Revisión de Miami 2020: el sueño, las limitaciones familiares y el sutil patriarcado

Existe un viejo estereotipo de que las niñas son más difíciles de educar que los niños. Esto puede ser cierto, pero no creo que las niñas sean más difíciles, sino que nuestro mundo y nuestra sociedad hacen que la vida de las niñas sea más difícil. Aprenden demasiado rápido que hay mucho odio hacia ellos en el mundo, no pueden ser tan libres o abiertos como los niños y se ven obligados constantemente a su apariencia y comportamiento. Y esta necesidad nunca desaparece.

La directora argentina Paula Hernández cuenta la historia de una madre y su hija que pasan unas vacaciones familiares de Año Nuevo. Uno está en las primeras etapas de la adoslecencia; el otro entra en la mediana edad. Ambos son empujados desde el exterior, especialmente los hombres en sus vidas. Lo que debería ser un fin de semana relajante se convierte en una olla a presión para todas las tensiones y la ira enterrada que se libera en una violenta explosión.

Luisa (Erica Rivas, Historias salvajes), su hija Ana (Ornella D’Elía) y su esposo Emilio se van de vacaciones con la madre de Emilio al resto de la familia. El hermano de Emilio, Sergio, y sus dos hijos, la hermana de Emilio, Inés, y su pequeño hijo se unen a ellos. La gran casa de campo está a la venta y posiblemente también el negocio editorial de la familia. Pero estas discusiones, que son dirigidas principalmente por hombres de la familia, se desvanecen en un segundo plano cuando la madre y la hija reconocen su lugar en la familia y en el mundo por separado y las expectativas de ellas rápidamente se vuelven insoportables.

La película comienza con Luisa descubriendo a una Ana desnuda que camina sonámbula y sangre menstrual corre por sus piernas. Luisa trata de comunicarse con su hija, pero Ana, que ya es una adolescente típica, prefiere pasar más tiempo comunicándose con la persona que constantemente hace sonar su teléfono celular. Luisa está bajo presión para completar una traducción, aunque ha decidido volver a sus propios escritos. Emilio tiene poco interés en él y espera que Luisa esté de su lado en todos los asuntos y cumpla con sus demandas, incluso si ella no quiere. Luisa trata de ser cortés, para ayudar a su madre y su cuñada a ser una mujer y madre concienzudas, pero años de este sutil abuso emocional la hacen querer irse.

Del mismo modo, a esta edad, Ana no solo está donde quiere más independencia de la que su familia está dispuesta a darle, sino que también quiere comprender sus sentimientos sexuales en ciernes. Estar con tu primo adolescente Alejo no ayuda. ella lo fotografía en secreto; y comienza a aprovechar esto y sabe no solo qué poder tiene en la familia como el nieto más querido (la familia de Luisa se ve obligada a cambiar de habitación para él), sino también como un adolescente mayor sobre una joven adolescente que siempre ha tenido Todavía no entiendo lo terribles que pueden ser los hombres.

Hernández ha puesto a la audiencia en la casa como un fantasma, espiando conversaciones e infiriendo del escaso diálogo lo que está sucediendo. Esto beneficia la historia: las secuencias largas sin diálogo son manejadas hábilmente por Rivas y D’Elía, que transmiten corrientes de sus emociones en algunas miradas y gestos. El trabajo con la cámara de mano también nos da una atmósfera claustrofóbica: este es un drama familiar íntimo, pero en este caso la intimidad no es reconfortante; Es intenso e incómodo y no solo se centra en la ignorancia de Emilio y Sergio, sino también en la mayoría del clan para aquellos que soportan la carga de su ignorancia intencional.

Luisa teme perder el control de su hija, pero al mismo tiempo ignora su miedo a expresar sus propios puntos de vista. Ana odia el control de sus padres, pero como lo encuentra demasiado tarde, a veces es necesaria la protección. Luisa es la suegra que puede convertirse en un forajido y, a pesar de su amabilidad, nunca es realmente aceptada (su rostro a menudo se elimina de las fotos familiares). Como la única niña, Ana se burló inicialmente y dejó en claro en el clímax de la película que también se la considera menos que los niños.

Cuando llega la explosión de ira y resentimiento, quieres intervenir y luchar por Luisa y Ana, contra aquellos que los encerrarían y protegerían a los culpables. Ese es el poder del trabajo de Hernádez. No es un drama familiar desconocido, sino actuaciones increíbles de los personajes principales, un excelente trabajo con la cámara y el uso del lenguaje corporal en lugar de la altura del diálogo dada la considerable tensión, lo que hace que estas vacaciones en familia que todos esperamos nunca sucedan.