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Revisión de Locarno 2021: GERDA, el realismo social se encuentra con los cuentos de hadas en el drama ruso

by SerieManiaco

Revisión de Locarno 2021: GERDA, el realismo social se encuentra con los cuentos de hadas en el drama ruso

En su segundo largometraje, la actriz y cineasta rusa Natalya Kudryashova intenta encontrar la trascendencia en una realidad dura y precaria. Gerda.

Lera es una joven estudiante de sociología diurna y de la luz de la luna como bailarina en un club de striptease apodado Gerda para ganarse la vida. Cuida a su madre enferma mientras la protege de los brotes del padre de su pareja Gerda, quien la dejó por otra mujer.

Kudryashova divide la realidad de la historia en un lúgubre realismo social durante el día y una fantasía iluminada con neón de un club de striptease por la noche. Sin embargo, Lera encuentra su propio camino entre las dos realidades.

Kudryashova crea varios niveles en la historia que Lera atraviesa constantemente. Las escenas en el apartamento donde cuida a su madre se asemejan a una versión rusa del realismo social en la cocina. Como parte de sus estudios de pregrado, Lera debe realizar encuestas entre los civiles, lo que la lleva a bloques de apartamentos en mal estado que encuentran otros medios de vida perdidos en su ciudad. Mientras sirve a su madre día y noche, atiende a extraños, ofreciéndoles escapismo e imaginación.

La situación en su casa da un giro terrible a medida que el padre se vuelve cada vez más violento y su obsesión ebria por la autocompasión exacerba la frágil condición de la madre. El padre acaba en urgencias con una puñalada, Lera tiene que sobornar a un empleado del hospital para que encubra el incidente con el fin de escapar del control de las autoridades y por tanto tiene que trabajar más de noche. Lera vive en un loco círculo vicioso para el que parece no haber una solución viable.

Kudryashova no se aventura en la aparente trayectoria de la pobreza-pornografía, como podría haber anticipado el destino de la protagonista. Por el contrario, la tribulación de Lera tiene una dimensión casi bíblica, que encuentra inesperadamente estoica y racionalmente para una niña tan joven.

Ella no pierde la calma ni siquiera en una situación peligrosa cuando es dejada atrás por un grupo de tíos cachondos que están a punto de tener sexo con su colega inconsciente. Kudryashova prepara el escenario para una experiencia incómoda y dolorosa, pero Lera interviene y desactiva la situación explosiva con una canción popular infantil.

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Tiempo Gerda lleva todos los aspectos formales del drama social al exterior, Kudryashova opera bajo él casi de acuerdo con principios de cuento de hadas. Además, la transición entre el drama y la fábula abre una nueva dimensión más allá del alcance de la realidad física.

Lera tiene extrañas visiones de imágenes paganas de la naturaleza. El nombre del alter ego bailarín de Lera, Gerda, se refiere al cuento de hadas de Hans Christian Andersen. Reina de nieve y la figura del mismo nombre. Tiempo Gerda no es un recuento postsoviético de los clásicos de Andersen, los dos personajes comparten algunas similitudes.

Las visiones de Lera sugieren que ella es la encarnación de un ser espiritual en un lugar impío y sin esperanza. La implicación explica el papel de Lera como una especie de protectora y su extraña calma cuando una situación empeora.

Kudryashovas Gerda es el último trabajo que evoca experiencias espirituales o trascendentales en un lugar desesperado y una vida similar a la de Ralitza Petrova Impío. A diferencia de Petrova, Kudryashova reconoce el nivel metafísico (en una escena, incluso alas de ángel muy explícitamente detrás de una pequeña lera en una foto de familia).

Tiempo Gerda Como testimonio de la intransigencia femenina frente a circunstancias espantosas, Kudryashova se las arregla para lograr la improbable fusión del realismo social y la fábula, mientras que los actos groseros y atroces se encuentran con la inocencia. El director evade el sentimentalismo y el melodrama gracias a la capa sombría de dramas socialmente realistas.

Gerda pertenecen a una de las varias películas de la serie Locarno de este año que demuestran la fluidez del cine cuando los géneros o elementos formales aparentemente contradictorios o contradictorios se mezclan a la perfección y exploran nuevas perspectivas.

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