Puntaje CS: Bride of Frankenstein y El Porteros Dave Porter y Thomas Golubić
¡Hola, amantes de la banda sonora! Tenemos otro gran conjunto de características de Movie Score para que las revise. Primero, obtendremos una vista previa de una pista de la próxima banda sonora para La academia paraguas 2, seguido de una mirada al fantástico nuevo de Waxwork Records La novia de Frankenstein Banda sonora de vinilo, una entrevista con el reconocido compositor / productor Reinhold Heil y finalmente una entrevista con el compositor Dave Porter y el supervisor musical de la serie Thomas Golubić, quienes discuten todo, desde su trabajo hasta hacerse malo y Mejor llamar a Saul para el próximo lanzamiento en vinilo de El Camino: Una película de Breaking Bad.
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ESCUCHE UN TRACE OF THE UMBRELLA ACADEMY 2 POR JEFF RUSSO & PERRINE VIRGILE
Mira una canción de la próxima banda sonora. La academia paraguas 2 titulado «Los suecos». La pista, compuesta por los compositores ganadores del premio Emmy Jeff Russo y Perrine Virgile, es un preludio alegre del álbum sorprendentemente orquestado. Lakeshore Records lanzará digitalmente el álbum el 6 de noviembre. La serie protagonizada por Ellen Page, Robert Sheen, Tom Hopper, Emmy Raver-Lampman, Robert Sheehan, David Castañeda, Aidan Gallagher y Justin H. Min se transmite actualmente en Netflix.
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LA NOVIA DE FRANKENSTEIN: BANDA SONORA DE VINILO CON IMAGEN EN MOVIMIENTO ORIGINAL
¿Estás buscando una forma de asustar a tu temporada de Halloween? Entonces echa un vistazo a los nuevos Waxwork Records La novia de Frankenstein: banda sonora de vinilo de película originalque han favorecido la partitura clásica de Franz Waxman para la obra maestra del terror de 1935 en una nueva versión «Álbum de lujo con audio remasterizado, nuevas ilustraciones y permisos de imagen de la propiedad de la famosa actriz Elsa Lanchester».
Esto es lo que obtienes con esta gran nueva versión:
- El estreno en vinilo de la banda sonora.
- 180 gramos de vinilo de colores arremolinados en blanco y negro
- Chaquetas plegables con clip de estilo antiguo con acabado satinado
- Ilustraciones de Phantom City Creative
- Folleto de 12 «x 12»
- Fotografía de la sesión de puntuación
- Notas
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La novia de Frankenstein a menudo se considera una de las mejores secuelas jamás realizadas. Y aunque la película ciertamente está desactualizada, el resultado del lanzamiento ha terminado. Hace 85 años – Todavía tiene mucho que ofrecer y de alguna manera es más fiel a la novela Frankenstein de Mary Shelley que la original. Frankenstein Cine, con su exploración de Dios y el hombre y su cancelación de varias escenas e ideas del texto. Donde 1931 Frankenstein Centrada más en los elementos básicos del horror heredados en una película de monstruos, la secuela, que se estrenó cuatro años después con críticas estruendosas y ventas de taquilla, retrocede bruscamente y presenta una triste historia del deseo de aceptación del monstruo. Según lo dirigido por James Whale, Novia de frankenstein es episódico en el sentido de que rastrea los tratos del monstruo con los aldeanos locales, incluido un hombre ciego (una escena que luego parodió en Mel Brooks). El joven Frankenstein); y su deseo posterior de tener pareja. Todo llega a un punto crítico en el clímax explosivo cuando el Dr. Frankenstein, obligado a someterse por el doctor Septimus Pretorius, crea la novia del título que despierta y sisea su camino hacia la historia del cine.
Tu amor para La novia de Frankenstein depende de su tolerancia al estilo melodramático clásico de Hollywood; y tu aprecio por el cine de la vieja escuela. Tenga en cuenta que esta película abrumó a la audiencia cuando se estrenó por primera vez. y fue lo suficientemente popular como para producir seis películas adicionales – Hijo de Frankenstein (Publicado en 1939 y el último con Boris Karloff en el papel de monstruo), El espíritu de Frankenstein (1942), Frankenstein conoce al hombre lobo (1943), Casa de Frankenstein (1944), Casa de Drácula (1945) y Abbott y Costello conocen a Frankenstein (1948).
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Del mismo modo, su amor por la partitura de Waxman depende de si aprecia las composiciones reelaboradas en la era «blanco y negro» de Hollywood. (En otras palabras, Hans Zimmer no lo es). Aun así, el trabajo de Waxman aquí es absolutamente sobresaliente, especialmente dada la pequeña orquesta de 22 piezas que le han asignado. un logro que lo obligó a usar un órgano mejorar el sonido. A pesar de las limitaciones, la música se siente masiva. y se ocupa de los elementos obvios de terror, como se escucha en la brillante pista «The Creation», que presenta un ritmo de batería recurrente contra poderosas orquestaciones góticas, así como los ritmos más ligeros y cómicos de la película. Hay un total de ocho temas repartidos en la partitura relativamente corta de 34 minutos, con la melodía de ensueño de la novia como la mejor del grupo, pero cada uno tiene la oportunidad de brillar antes de pasar al fantástico clímax “Presentando a la novia – The Explosion ”y“ The Creation ”cerrando el disco.
En última instancia, esta partitura clásica (sorpresa, sorpresa) está destinada exclusivamente a los amantes de la música clásica, aunque es probable que incluso los entusiastas de la banda sonora contemporánea aprecien las técnicas únicas en funcionamiento que han servido como modelo para la tarifa de terror contemporánea. Si alguna, La novia de Frankenstein ofrece una mirada única a los inicios de Hollywood y los extraordinarios artistas que sentaron las bases de un imperio moderno.
REINHOLD HEIL DISCUTA SUS RESULTADOS PARA ALEMANIA 89
Puntuación de Reinhold Heil para Alemania 89 Lanzado a principios de este mes, nos comunicamos con el compositor para recopilar sus pensamientos sobre la secuela que sigue a un agente de la RDA después de la caída del Muro de Berlín en 1989.
Curiosamente, Neil estuvo presente en el evento histórico y recordó: “En octubre de 1989, nuestro estudio estaba a solo unos kilómetros del Muro en Berlín Occidental, y uno de nosotros siempre estaba sentado en la sala de televisión y mirando la televisión de Alemania Oriental, que todavía transmitía principalmente propaganda comunista, pero se podía ver y sentir la fachada cayendo lentamente. Siempre que sucedía algo grandioso, el espectador gritaba y todos nos reuníamos alrededor del televisor para ver los pequeños actos de resistencia que están socavando el sistema. «
Obviamente, este acontecimiento trascendental dio forma a su enfoque de la partitura.
«Deutschland 89 cierra esta trilogía dramática, ficticia, pero históricamente correcta» Dijo Hein. «Nuestros personajes principales deben reinventarse y descubrir cómo navegar en el panorama político y económico emergente. Así que tuve que reinventar sus temas musicales y crear nuevos y, como siempre, lo pasé de maravilla haciéndolo. Nada es más satisfactorio que trabajar en un proyecto que amas con un equipo que te apoya y te enseña cosas nuevas en cada paso. «
Luego, Heil explicó cómo la nueva partitura se basa en temas de las dos temporadas anteriores, aunque con una nueva perspectiva. “El tema principal es mucho más agresivo y presenta a Luanne Homzy y Evgeny Tonkha del California String Quartet. También hay mucho material nuevo en el que disfruté mucho trabajando porque el showrunner Jörg Winger me permitió hacer los experimentos con los terroristas de la RAF de forma un poco más experimental. Estoy muy contento de cómo resultó la gran historia y cómo resultó la música con ella. «
Heil, un conocido músico y productor de discos de la época, comenzó su carrera en la década de 1970 con la Nina Hagen Band y luego con Spliff, una de las bandas de rock alemanas más populares de la década de 1980, y luego trabajó con artistas como Nena, Kim Wilde y Rio Reiser. . Heil se convirtió en compositor de películas a mediados de la década de 1990, trabajando con Johnny Klimek y Tom Tykwer en películas como Corre, Lola, corre, Perfume, El internacionaly Atlas de nubes antes de dejar el equipo para seguir su propia carrera, compone principalmente para programas de televisión como Hélice, Estación de tren de berlín, y el Alemania Serie.
Entre sus experiencias en Alemania Occidental en 1989 y su pasado histórico como músico, productor y luego compositor de películas, Reinhold Heil le da a su partitura un toque profundamente personal. Alemania 89.
EL CAMINO: ENTREVISTA CON EL COMPOSITOR DAVE PORTER Y MONITOR DE MÚSICA THOMAS GOLUBIĆ
Ha pasado un año desde que Netflix lanzó El Camino: A Breaking Bad Movie. y tomó tanto tiempo lanzar una banda sonora para la película. No importa lo nuevo El Camino: Una película de Breaking Bad – Banda sonora original en vinilo 2XLP Vale la pena esperar. Esta nueva banda sonora presenta una pieza musical que se puede escuchar en la película, en el orden exacto en que se escucha en la película, y es imprescindible para los fanáticos del universo Breaking Bad. Si necesita más persuasión, el compositor Dave Porter y el supervisor musical Thomas Golubić se han sentado para discutir su trabajo en este nuevo lanzamiento con ComingSoon.net, que puede leer a continuación.
El Camino: Una película de Breaking Bad – Banda sonora original en vinilo 2XLP Contiene casi todos los detalles de la película, incluidas canciones de Lynyrd Skynyrd, England Dan & John Ford Coley, Jim White (con Aimee Mann), Red Snapper y más, además de notas exclusivas del compositor Dave Porter y el supervisor musical Thomas Golubić.
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ComingSoon.net: Hablemos de este nuevo álbum de 2 LP para El Camino que incluye todas las canciones de la película de Netflix. ¿Cómo surgió esta publicación?
Thomas Golubić: Creo que es una de esas cosas que el universo de Vince Gilligan, que es tan maravilloso por ser parte de él y ser parte de este universo en particular, está hecho hasta el más mínimo detalle. Y todo se hace con una inversión de creatividad. Así como cada departamento realmente se involucra en la experiencia y canaliza todo a través de Vince. Y esta película es un buen ejemplo de eso. Creo que la banda sonora tal vez se fue juntando lentamente porque a menudo intentas compararlas con el lanzamiento de la película, pero creo que siempre pensamos que el legado del trabajo es lo más importante. Tuvimos socios realmente maravillosos y pacientes en Mondo. Fue maravilloso trabajar con ellos. Y tuvimos la oportunidad de obtener obras de arte realmente hermosas y obras de arte realmente únicas de otro miembro de nuestra familia creativa. Así que es como si todos tuvieran la oportunidad de agregar su pincel y todos hubieran hecho algo que me pareció realmente hermoso. Eso es lo que me gusta cuando se tarda un poco más de lo esperado. Pero fue una experiencia muy, muy agradable.
Dave Porter: Sí, Thomas lo entendió, ¿verdad? Cuando hemos aprendido todas estas cosas trabajando con Vince Gilligan y todos los demás productores, es mucho mejor hacerlo bien que hacerlo rápidamente. Y entonces realmente podríamos tomarnos nuestro tiempo. Y creo que especialmente para los fanáticos del hacerse malo Universo, les va a encantar esta cosa porque tiene mucha calidad que es inherente a cada proceso de pensamiento que se le ha puesto.
CS: ¿Cómo decides qué canciones deben incluirse en la película y luego en la banda sonora?
Dave: Esa es una de las cosas que Thomas hace mejor.
Thomas: Me gustaría decir que es muy fácil y la primera idea es la última idea, pero ese nunca es el caso. Aunque tengo que decir que una de las cosas que me encantan de la experiencia de escuchar el disco –lo escuché de nuevo en preparación para las entrevistas que vamos a hacer esta semana– está en el orden de la película. . Creo que lo que me gustó tanto es que es un poco como entrar en el estudio de video de un relojero y hay un conjunto diferente de relojes en cada habitación, cada uno representa una parte diferente, ¿sabes? Ellos, a través de su proceso creativo, realmente se pueden disfrutar. Y tengo que repasar la película una vez más y todos están ahí. De una manera extraña como no, la respuesta más obvia es que tomamos la secuencia de música en la película y la replicamos en el álbum. Y la cantidad de ideas no muy buenas en las que estaba trabajando antes de llegar a esta solución tan simple era una locura. Así que trabajo en círculos para averiguar qué canciones y partituras tienen el equilibrio y la energía adecuados y qué incluimos y qué no. Hicimos los cálculos y descubrimos, guau, estos cuatro lados están en un descanso. En otras palabras, con las limitaciones técnicas de un disco de vinilo, tienes suficiente espacio para tener una grabación de sonido de buena calidad en cada lado. Se dividen en secciones muy convenientemente. Y era como si el universo estuviera diciendo que esto era ABCD, esto es un conjunto de dos álbumes. Y es literalmente toda la música de la película, por lo que tienes la experiencia a medida que la recorres. Siento que terminó exactamente donde tenía que estar, aunque probablemente lo hicimos más complicado de lo necesario. Pero al final fue realmente genial.
Dave: Eso también me encanta. Una de las cosas de las que siempre hablamos, no solo por la partitura sino también por la fuente, es el viaje musical que seguimos junto con la película y cómo esto ayuda a contar la historia y la trama de los personajes. mientras la película avanza. Hice esto cuando escribí la música. Comencé desde el principio y los trabajé uno por uno, lo que no siempre hago. Pero tenía un sentido global para esta película porque es un viaje lineal. no como hacerse malo o Mejor llamar a Saul, los programas de televisión en los que saltamos de un personaje a otro, a veces en diferentes historias que se entrelazan,[[[[El Camino]]es realmente una coda de la historia de Jesse, especial; y lo sigue y de una manera bastante lineal de principio a fin. Y me encanta que los discos sigan este camino sin imagen.
CS: ¿Cómo fue volver a Breaking Bad después de todos estos años?
Dave: Fue más fácil de lo que pensaba. Y te diré si tuviéramos El Camino hace unos años, en los primeros años de Mejor llamar a SaulHabría sido una yuxtaposición mucho mayor. Pero lo que encontramos mientras estábamos trabajando en ello Mejor llamar a Saulque por supuesto es un precursor de hacerse maloA medida que nos acercamos más y más al final de Mejor dale una llamada a Sauls Musicalmente, me estoy acercando cada vez más al original. hacerse malo Historia. Así es como funciona la línea de tiempo. Y seguimos introduciendo más hacerse malo Personajes en Mejor llamar a Saul;; y construyó esa cohesión que va donde queremos que comiencen hacerse malo. Entonces si ya lo tenía hacerse malo en mi psique, cómo trabajamos. Pero luego, por supuesto, es realmente un cambio para El Camino estar al final hacerse malolo que en sí mismo representa un cambio musical en el transcurso de esta serie. Entonces hubo un pequeño salto y un pequeño intento de averiguar a dónde ir. Una de las cosas en las que he trabajado mucho es al principio de la película. El CaminoTraté de interpretarlo de la manera más sonora posible cuando paramos en Breaking Bad. Pero después de hablar con Vince, realmente queríamos un margen de maniobra para contar una nueva historia. Y realmente concéntrate en un personaje con el que originalmente no podía pasar mucho tiempo musicalmente en el transcurso de la serie. Siempre tenía que haber una conexión con hacerse malo Mundo y la conexión con hacerse malo Línea de tiempo, pero, y teniendo todo eso en cuenta, queríamos traspasar un poco los límites e intentamos explorar nuevos territorios. El Camino.
CS: ¿Cómo está trabajando con Vince Gilligan? ¿Te deja hacer lo tuyo musicalmente o tiene ideas muy específicas que te presenta?
Thomas: Realmente depende de cada proyecto, lo cual es bastante interesante. Quiero decir, Vince Gilligan es mi colaborador creativo preferido. De todas las personas con las que he trabajado a lo largo de los años, tengo más asombro por lo que he aprendido, y por cómo la alegría de contribuir al cumplimiento de la visión de uno y la del equipo es mi cosa favorita. Así que estas son personas por las que obviamente tengo un gran respeto. Les tengo mucho cariño personalmente y la generosidad que me muestran y solo tengo la oportunidad de hacer un aporte. Y luego es realmente mejor celebrar este proceso, incluso si me equivoco, porque creo que la capacidad de fallar con tus amigos es el mayor lujo en el que puedo pensar cuando intentas ser creativo. ser – estar. Y creo que eso es algo realmente emocionante como parte de ese proceso: tengo la oportunidad de ponerme a prueba y saber que tengo un grupo que sabe que lo he intentado y es una idea interesante. Fue cuando caí de bruces Y ahora sigamos adelante e intentemos con otro.
Dave: Eso es absolutamente correcto en todos los sentidos. Y, por supuesto, tenemos este atajo, la belleza de haber estado trabajando con Vince y los otros productores durante tanto tiempo como Thomas y yo; y tenemos la ventaja de poder omitir las malas ideas con bastante rapidez cuando todos estamos en la misma página para ver que no funcionan. Para mí personalmente, conoces la experiencia de El Camino Fue muy diferente de trabajar en cualquiera de las dos series porque teníamos el lujo del tiempo que a menudo tienes en la partitura de una película, como no lo haces en la televisión. En una serie de televisión, Thomas y yo nos reunimos con Vince y los escritores y editores de cada episodio para hablar sobre cuáles son nuestras obligaciones musicales para ese episodio. Pero luego estoy solo desde allí, trabajo solo en mi estudio y les envío productos terminados que ellos hacen «yay» o «no», o optimizamos desde allí. Pero mientras él estaba trabajando en la película, por primera vez en tanto que he trabajado con Vince, más de una década, tuvo la comodidad de sentarse en el sofá aquí en mi estudio mientras yo trabajaba un nuevo y sorprendente pliegue para nosotros. . Tuvimos que andar de puntillas al principio porque nunca antes habíamos trabajado juntos así. Al final, una colaboración más sólida en El Camino fue posible que nunca.
CS: ¿Te sorprende el éxito de Breaking Bad, Better Call Saul y El Camino?
Thomas: Buena pregunta. En última instancia, estás en las trincheras trabajando en algo y esperando que el mundo lo vea. Y a veces funciona y otras no. Voy a mencionar algunos de mis proyectos favoritos a las personas que me dicen que nunca han oído hablar de ellos. Y es una de esas cosas en las que te das cuenta de que a la gente le gustan muchas cosas diferentes y que hay tantos medios. Es realmente maravilloso ser parte de algo que ha resonado de manera realmente poderosa en cada comunidad que lo abraza, y una entidad en crecimiento que es parte de todo este universo porque también ves a todos los demás en él. para ser invertido. Matt Talbot, quien hizo la obra de arte del álbum, que es verdaderamente único y emocionante, creó estos maravillosos carteles para episodios de Mejor llamar a Saul;; y se hizo amigo de nuestra comunidad creativa. Con su trabajo aquí, es una manera encantadora de disfrutar de esta parte especial de esta familia en crecimiento y el hecho de que él sabe de nosotros porque afortunadamente el programa resultó ser un éxito: la gente realmente se dio cuenta y se dio cuenta de lo que estábamos haciendo. . Y siempre hicimos el mejor trabajo que pudimos para hacer la mejor y más interesante historia que pudimos. Nos sentimos muy felices de que la gente se haya unido a nosotros en todos estos viajes. Estamos trabajando muy duro para que esto sea lo mejor que podamos. Estoy tan orgulloso de todo el trabajo. Puedes sentirlo cuando lo ves. Se siente absolutamente claro qué es y es realmente hermoso en todos sus momentos individuales.
El Camino: Una película de Breaking Bad
Dave: Thomas y yo estamos emocionados de trabajar con Vince en estos proyectos. ¿Qué ha sido siempre lo más sorprendente para mí? hacerse malo El universo es su consistencia. Es consistentemente bueno. Parte de eso, en mi opinión, es la atención general de Vince a cada detalle, pero al mismo tiempo su voluntad de asumir una idea de absolutamente cualquier persona: el pasante más nuevo en la sala puede saltar en cualquier momento y estar cómodo, y es una idea y será absoluto. superior. Y eso, junto con el lujo que todos tuvimos como grupo de trabajar juntos durante tanto tiempo y avanzar creativamente unos a otros, ha resultado en algunas cosas notables cada año que nos unimos para trabajar cada vez mejor. Thomas y yo tomamos muy poco crédito por todo esto y la mayoría de las veces nos sentimos muy bendecidos de ser parte de ello.
CS: ¿Hay otras películas derivadas de Breaking Bad en desarrollo que puedas compartir con nosotros, o programas, derivaciones, que te gustaría ver en el futuro?
Thomas: (Risas) ¡Si hubiera existido, no podríamos hablar de eso de todos modos!
Dave: Diré que no sé mejor que nadie lo que depara el futuro o lo que está haciendo Vince Gilligan. Estoy seguro de que seré el último en saberlo. Siempre me encantaría explorar más este universo, por supuesto, pero al mismo tiempo estoy muy emocionado de ver algo completamente nuevo que Vince y todos nosotros en el grupo podamos abordar. Sé que Vince tiene un sinfín de historias que contar y estaré disponible para él en cualquier momento.
Thomas: Lo mismo se aplica aquí. (Risas)
