Andor: Un Respiro de Aire Fresco en la Galaxia Disney
Parece que por pura casualidad (o un plan brillantemente camuflado), *Andor* ha llegado en el momento perfecto. Es la primera vez, desde que George Lucas guardó su sable láser hace dos décadas, que Star Wars aporta algo nuevo y relevante a la conversación cultural.
No malinterpreten, no estamos diciendo que la serie de Gilroy sea más popular que *Star Wars: El Despertar de la Fuerza*, que recaudó más de 2 mil millones de dólares en todo el mundo. Dudo mucho que Diego Luna y Adria Arjona vendan tantas figuras como Grogu, ese adorable bebé Yoda que robó nuestros corazones.
Pero esa misma similitud con Yoda nos recuerda cómo Disney ha estado construyendo Star Wars basándose casi exclusivamente en la nostalgia de películas que están a punto de cumplir medio siglo. Incluso se vendió inicialmente como una ventaja el hecho de que Adam Driver mirara con deseo el casco de Darth Vader, hasta que la audiencia se dio cuenta de que esa adoración al pasado no era más que la obsesión de un fanático.
Mientras que la trilogía original de Star Wars sintetizaba todas las películas, series y novelas pulp que fascinaban a un joven George Lucas, el Star Wars moderno parece querer conversar solo consigo mismo, repitiendo una y otra vez los mismos elementos del pasado. Esto llevó al éxito financiero masivo, especialmente cuando algunos directores intentaron salir de la fórmula, pero desde la reacción negativa a *Star Wars: Los Últimos Jedi* hace siete años, la franquicia se ha conformado con revivir la gloria pasada, sin aportar nada realmente interesante a la actualidad más allá de ecos de «No, yo soy tu padre» o homenajes al guiño pícaro de Harrison Ford y la marcha imperial de John Williams.
Quizás la única excepción en esta era moderna que demostró ser parcialmente inmune a esta crítica fue la película de la que nació *Andor*: *Rogue One: Una Historia de Star Wars*. Dirigida por Gareth Edwards, pero reescrita y restructurada en gran medida por Gilroy, su estructura se basaba en lo que el guionista de *Michael Clayton* llamó «una sensibilidad de Batalla de Inglaterra».
Gilroy recordó mejor que nadie que Lucas se inspiró fuertemente en los melodramas bélicos de los años 40 y 50 para hacer la Star Wars original, pero fue más allá, remodelando *Rogue One* alrededor del espionaje y la subversión en tiempos de guerra.
Si bien la película no es perfecta, con las huellas de una producción retocada extensamente (Gilroy volvió a rodar más de un tercio de la película), sigue siendo eficaz. Y funciona aún mejor después de que *Andor* haya pulido los bordes ásperos, dando gravedad y contexto al personaje de Luna y a toda la infraestructura política y logística de la Alianza Rebelde, que antes eran simplemente «los buenos».
