Un hombre se despierta en una habitación espartana de hormigón con una copia de Don Quijote y un compañero de cuarto tranquilo y mayor. El número 48 está grabado en la pared y hay un hueco de ascensor abierto que divide la habitación. El agujero parece continuar para siempre. Este es «The Pit», la última prisión en Galder Gaztelu-Urrutia como un experimento social. La plataforma.
Que «Centro vertical de autogobierno» Una cosa para ver es una prisión gigantesca compuesta por cientos de pisos, cada una con dos prisioneros apilados de arriba a abajo con un agujero vertiginoso en el medio. Todos los días, una plataforma flotante desciende piso por piso con un festín opulento, incluso decadente, donde los reclusos tienen unos minutos para tragar lo que pueden antes de nadar hacia el siguiente. Las personas que son lo que son se han llevado todo, también escupieron, cabrearon y cagaron mucho antes de que el escenario tocara el suelo. Estos desafortunados internos tienden a comerse unos a otros. (Esta es la parte del «autogobierno»).
Es una prisión y también una pesadilla de ciencia ficción. Hay reglas La alegría de películas como La plataforma es el descubrimiento de estas reglas y formas en que nuestro héroe encontrará una manera de eludir, violar o romper el sistema en su conjunto. Sin embargo, hablaré sobre una cosa: a cada ocupante se le permite traer un artículo personal. Puede ser cualquier cosa. La mayoría trae armas. Nuestro protagonista trae un grueso libro sobre un caballero obsesionado con la pérdida de la caballería en el mundo. Es castigado en un lugar: «Este no es un gran lugar para los libros». Este podría ser el lema de la mayoría de las estructuras sociopolíticas bárbaras.
Construir el mundo (a partir de un conjunto único y una galería de actores de personajes villanos) es un uso impresionante de los recursos aquí. El guión hace una contribución decisiva a la sátira social y a la resolución de problemas. El equipo de efectos prácticos ha diseñado una propagación de violencia que es tan agresivamente cruel como los chefs de arriba son quisquillosos y precisos. La música punzante es una percusión de cascabeles, similar a una taza vacía sobre los barrotes de la prisión, interrumpida por garras enojadas y dietéticas.
Los ocupantes se mezclan aleatoriamente entre los pisos de forma regular. La logística y la burocracia deben ser impías y nunca se las ve. Esto proporciona una comprensión aguda de cómo es tener y no tener. Un personaje expresa delicadamente ambas cosas: «El hambre expone al loco en todos nosotros». Otro menos: «No puedo cagar».
No puedo evitar pensar en la inteligente película canadiense con una imaginación similar, el clásico de culto de Vincenzo Natali. Dadosquien también hizo el máximo cine posible con un solo set reconfigurable. Sin embargo, hay otra pieza de cine canadiense que ofrece un verdadero punto de contacto visual, la lujosa parábola ecológica de Denis Villeneuve. Piso siguiente. Como uno de los grandes y subestimados cortometrajes de este país, la historia y las metáforas flexibles y universales, me complació que este equipo de cineastas del País Vasco de España extendiera su concepto sorprendentemente similar en longitud y lo mereciera.
Revisión publicada originalmente durante el Festival Internacional de Cine de Toronto en septiembre de 2019. La pelicula es transmitir en Netflix ahora.
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