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Superman II: El montaje de Richard Donner frente al estreno en cines

by SerieManiaco

Superman ii

Superman ii cumplió 40 esta semana y todavía lleva el raro premio de una secuela que realmente está a la altura de su predecesora. Mentiría si dijera que me gustó más la secuela que la de Richard Donner de 1978 Superman: la películaque es básicamente una película perfecta en mi opinión. Todavía, Superman ii Todavía tiene bastante fuerza y ​​amplía los temas establecidos en el original sin perder el encanto de esta película.

Esto es, por supuesto, un pequeño milagro. Superman ii funciona en absoluto, considerando el drama detrás de escena bien documentado que finalmente llevó a Donner a ser reemplazado por Richard Lester en la silla del director. Mientras que la versión teatral de Superman ii Siguiendo el diseño original de Donner, se han realizado numerosos cambios en la película para que Lester se gane legalmente un crédito de director.

A pesar del mal humor Superman ii en realidad fue un gran éxito, aunque recaudó significativamente menos de Superman: la película – $ 190 millones en todo el mundo en comparación con los $ 300 millones originales. Los críticos elogiaron la secuela por sus actuaciones, efectos y trama, en la que Superman (Christopher Reeve) renuncia a sus poderes para estar con Lois Lane (Margot Kidder), justo cuando el general Zod (Terence Stamp) está conquistando la tierra.

Por supuesto, cuando el drama detrás de escena invadió la psique del público, los fanáticos comenzaron a gritar por la versión original de la película de Richard Donner, y Warner Bros. tuvo que inscribirse en un remake de 2006 que se acercaba más a la visión original de Donner. Metraje reinsertado de Marlon Brando (cortado de la versión teatral) y una gran parte de la comedia de payasadas de Lester recortada.

¿Qué es mejor: el Richard Donner Cut o el estreno en el cine?

Esta es una pregunta difícil de responder. Cuando estaba creciendo, miré Superman ii unas 2.374 veces y media; y eso no incluye los muchos casos en los que sólo vio la secuencia aún excelente de la batalla de Metrópolis. En este sentido, tengo una conexión nostálgica con la versión teatral, que funciona a pesar de los notables retoques de Lester. Muchas de las piezas de comedia del director, incluida la mayoría de las escenas de las Cataratas del Niágara, funcionan mejor en la versión teatral, incluida una de mis escenas favoritas de la película:

La iteración de Donner de esta secuencia llega mucho antes en su edición y no funciona tan bien, incluso si los resultados son básicamente los mismos. En la versión de Lester, las payasadas de Lois se sienten menos peligrosas para la vida, mientras que en la versión de Donner la mujer trata directamente de suicidarse y su rescate de tantas personas que de alguna manera no logran ver los rayos láser disparados desde los globos oculares de Clark Kent es menos plausible.

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Otra cosa que me molestó de Donner’s Cut fue la eliminación de la secuencia de la bomba de París. Cuando era niño, me encantaba toda esta escena, desde la forma en que Clark se transforma en Superman (corriendo muy rápido) hasta las líneas cursis: “¡Creo que este es tu piso! – y toda la idea de que el hombre de acero opera fuera de Metrópolis. Tomé la decisión de eliminar la pieza de la versión de Donner, ya que solo sirve para liberar a Zod, Ursa (Sarah Douglas) y Non (Jack O’Halloran) de la Zona Fantasma. En la versión de Donner, el trío de villanos es liberado por el cohete de Lex Luther al final de forma gratuita. Superman: la películaquien estableció el Donner Cut como los créditos iniciales.

Por supuesto, gran parte del metraje de Donner contiene efectos inacabados que disminuyen el impacto; y es justo decir que muchas de esas secuencias se habrían visto muy diferentes si hubiera podido terminar la producción. La secuencia de la bomba de París agrega un poco más de acción al primer acto de Superman II, que se siente un poco lento en Donner Cut.

El mayor problema con ambas versiones es ahora la incursión de Zod en la Tierra. Donner nunca llegó a filmar estas secuencias y, por alguna razón, Lester decidió dirigir sus escenas de acción en la América rural. Entonces, en lugar de que Zod invada las grandes ciudades o destruya puntos de referencia conocidos, por ejemplo, el gran mal es derribar a algunos tontos del sur de una manera que es más apropiada para un episodio de Dukes of Hazzard.

Obviamente, Donner habría dado a estas secuencias un poco más de libertad y habría hecho a los villanos menos caricaturescos. Para su crédito, tiene que recortar la escena del este de Houston para darle un poco más de influencia; y reevalúa la escena con el enfoque más amenazador de John Williams. También inserta una escena eliminada (filmada por Lester, que vale la pena) donde Zod le ordena a Non que mate al niño antes de que pueda escapar de la ciudad. Me encanta la leve vacilación de Non cuando se le pidió que hiciera la escritura.

También me encanta la invasión de la Casa Blanca en Donner’s Cut, incluso si la bazuca y la representación general de los militares son bastante tontas. Gran parte del metraje se conserva en la versión de Lester, pero Donner agrega algunos fragmentos amenazantes, como la intensa mirada de Ursa a una víctima agachada y el alegre manejo de Zod de un rifle de asalto, que agregan un poco más de ferocidad a los villanos. De verdad ansiedad Zod, Ursa y Non en la película de Donner, lo que le da al proceso mucho más dramatismo.

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Luego está la gran batalla climática en Metrópolis, que honestamente ofrece muchos aspectos positivos y negativos en ambas versiones. Donner pretendía que la secuencia de lucha fuera rápida y brutal, como se ve en el clip a continuación.

Lester expande la escena de la pelea, pero también la llena de «momentos locos» que sirven para aliviar la tensión.

La versión de Lester es más «divertida», mientras que el corte de Donner sigue siendo bastante intenso. Hay varias versiones de esta secuencia de acción en línea que contienen imágenes de ambas versiones, y probablemente sea justo decir que una combinación de las dos hace el trabajo mejor que cualquiera de ellas por sí sola.

Por supuesto, también hay un estilo «Snyder Cut» que, por alguna razón, funciona sorprendentemente bien.

Finalmente, la conclusión de Superman ii también es un poco inestable en todas las versiones. Lester agrega acción aún más tonta cuando los villanos llegan a la Fortaleza de la Soledad. Superman incluso saca una especie de «S» de plástico de su pecho que se expande y cubre a Non antes de multiplicarse en diferentes superhombres.

Donner se salta las tonterías y va directo al final. En su versión, todos se reúnen en la fortaleza para un intercambio verbal dramático antes de que Superman ingrese a la cámara molecular. La versión de Donner es mucho más adulta que la de Lester y más acorde con el tono utilizado en Superman: la película.

Thunder, por extraño que parezca, también termina la película con Superman invirtiendo el tiempo una vez más para deshacer el daño causado por Zod, un ritmo que se siente más de lo necesario; y, de hecho, reduce las numerosas bajas de Superman a lo largo de la película *.

«Magic Kiss» de Lester no es mucho mejor, pero al menos no borra todo lo que sucedió en la película.

Obviamente, hay una serie de diferencias entre los dos cortes que dan como resultado películas exclusivamente diferentes. Ni siquiera he tocado la deslucida partitura de Ken Thorne, la decisión de Donner de usar imágenes de prueba de Reeve y Kidder para un momento crucial en la película, o incluso la inclusión de Marlon Brando como Jor-El, que tiene sus propios aspectos positivos y negativos. De todos modos, similar al Snyder Cut, Superman II: El montaje de Richard Donner es un ejercicio fascinante que muestra cómo los cambios grandes y pequeños pueden afectar la calidad y el tono de una película.

Para mi es lester Superman ii funciona bien y es divertido en sí mismo. De las dos versiones, es sin duda la más «divertida», incluso si se inclina demasiado hacia el rodamiento.

La versión de Donner, aunque incompleta, sigue siendo la más intrigante de las dos, principalmente porque los héroes son retratados con (en su mayoría) un gran asombro. En un universo alternativo, la película de Donner fue lanzada y quizás mejor configurada Superhombre Secuelas de las que finalmente obtuvimos. Quizás el género de superhéroes en su conjunto tiene más probabilidades de surgir a mediados de los 80 que a principios de los 2000 …

¿Quién sabe? Sin embargo, una cosa es segura: Thunder Superman ii probablemente nos hubiera robado este gran momento Superman III ¡Y eso habría sido un verdadero crimen cinematográfico!

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* Nota: Donner tenía la intención de utilizar esta secuencia al final del uso. Superman ii pero pospuesto a Superman: la película durante la producción. Como tal, no había descubierto cómo terminar la secuela. Con toda probabilidad, no habría vuelto a utilizar el truco de invertir el tiempo.



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