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Revisión: LA SOMBRA DE LA VIOLENCIA, actitud fresca y original ante la masculinidad tóxica

by SerieManiaco

Revisión: LA SOMBRA DE LA VIOLENCIA, actitud fresca y original ante la masculinidad tóxica

Noir vive y es saludable La sombra de la violencia (aka Descansa con caballos), un drama criminal oscuro y de grano grueso, a menudo derivado y poco original, adaptado de Joe Murtagh (Animales americanos) de la novela de Colin Barrett y dirigida por el primer director Nick Rowland.

Dados los escasos trabajos y la empatía en la Irlanda rural económica y culturalmente deprimida, hay poco para un ex boxeador deprimido como Douglas «Arm» Armstrong (Cosmo Jarvis) como una vida llena de crimen como huesos rotos, pobres Ejecutor retorcido para el clan local Devers. Los Devers reclutan a Arm en su forma más vulnerable, después de matar a otro boxeador en el ring, y le prometen a Arm no solo seguridad económica, sino su propia «familia» que no solo se basa en la sangre, sino también de una manera más brutal y brutal. Lealtad Convierta a los hombres como pobres en matones amorales y sin escrúpulos que necesitan para administrar sus negocios.

Pero como cualquier antihéroe noir, Arm todavía tiene conciencia. Incluso tiene un alma sensible y poética, el tipo de alma sensible y poética que funciona mejor en la página escrita, donde un escritor inteligente puede usar sus habilidades retóricas para convencer a los lectores del complejo interior de un ex boxeador. La vida del albacea.

Es mucho más difícil lograr algo en la película donde, fuera de la voz en off introspectiva que se abre La sombra de la violencia – Los cineastas tienen que convencer a la audiencia con una combinación de lenguaje visual, diálogo realista y actuaciones convincentes, evitando o evitando tropos de género conocidos o convenciones narrativas. El hecho de que Rowland sea medio exitoso en convertir el brazo de una colección de tics literarios, preferencias y prejuicios en la pantalla equivalente a un personaje tridimensional completamente elaborado merece reconocimiento o reconocimiento que va más allá del trofeo de participación metafóricamente otorgado habitual para armar un pariente película coherente y convincente.

Gran parte de este mérito pertenece al elenco, que comienza con Cosmo Jarvis como un brazo grueso y de cuello grueso con un chándal, pero ciertamente no termina ahí. Arm es una objeción viva y contundente a la malicia y la violencia y podría relacionarse con media docena o más de personajes cinematográficos o literarios (Robert DeNiros en Toro salvaje o más recientemente Matthias Schoenaerts en El mustang vienen a mi mente), menos impulsados ​​por la ira hacia el mundo que por la incapacidad de encontrar un camino a través y alrededor del mundo sin usar su cuerpo para la violencia.

Está atrapado en circunstancias sociales y culturales que limitan severamente las opciones, incluida una alternativa a una forma de masculinidad que no involucra violencia. La tragedia de Arm, sin embargo, no es que no pueda mirar más allá de la violencia que ha definido y limitado su vida. En última instancia, puede y paga el precio por su deseo de romper con estas normas tóxicas.

Barry Keoghan (Dunkerque, Matar a un ciervo sagrado) le da a Dympna, el miembro más joven del clan criminal Devers, la confianza suficiente para elevar a Dympna de la caricatura al personaje. Aunque no es una figura trágica como la pobre, Dympna también está atrapada por una familia que conoce y solo conoce el crimen, la violencia y la obediencia a los tíos de Dympna, Héctor (David Wilmot).
Paudi (Ned Dennehy). Ambicioso, pero también consciente de sus limitaciones: usa a Arm como su ejecutor personal y guardaespaldas cuando no puede terminar una pelea de pub que comenzó. Dympnas finalmente se ve casi tan sombrío y oscuro como el de Arm cuando va en contra de los deseos de los La familia ofende.

Como un pequeño manipulador, Dympna usa la lealtad aparentemente inquebrantable de Arm hacia la familia y su vulnerabilidad emocional, particularmente la relación inexplicable de Arm con su ex novia Ursula (Niamh Algar) y su hijo autista Jack (Kiljan Tyr Moroney) para mantener el brazo bajo control, repetidamente intente conducir una cuña entre el brazo y Ursula.

Como personaje, Ursula podría haberse escrito fácilmente como otra herramienta de acción para recordarle a Arm su humanidad y todo lo que ha perdido o perderá al mantenerse fiel a los Devers o como una mujer en peligro de extinción en el Acto 3, estimulando a Arm a otro , posiblemente un ataque catártico de derramamiento de sangre, pero Rowland y Murtagh le dan los matices, la profundidad y la confianza suficientes para que ella no sea solo un accesorio para el viaje de Arm, sino en un viaje autorrealizado (literalmente, como muestra el último disparo ) Niamh Algar se esfuerza mucho por darle a Ursula una agencia más allá del diálogo superficial, a veces limitado, de Murtagh, que le da a sus lecturas de línea y, en consecuencia, su actuación un impresionante grado de sombra y sutileza.

En definitiva, por supuesto, por supuesto La sombra de la violencia pertenece a Cosmo Jarvis y Arm, quien toma los límites de la moralidad de Arm y, si se le pregunta, eliminará al hombre Fannigan (Liam Carney) que agredió sexualmente a un miembro joven de la familia Devers. El brazo brutalmente palpitante que Fannigan le da no es suficiente para aliviar la insaciable sed de sangre de los Devers mayores. Quieren que esté muerto y transmitir la responsabilidad de su asesinato a Dympna y armar.

La sombra de la violencia gira en torno a la elección imposible de brazo. Una vez tomada, la decisión de Arm no puede ser anulada o corregida, sino solo si Arm vive o muere posteriormente. Ahí está La sombra de la violencia sacude clichés gastados y convenciones de género y se convierte en un estudio de personajes provocativo y conmovedor.

Según los informes, la película ahora se muestra en cines estadounidenses seleccionados a través de Saban Films.

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