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Revisión de Toronto 2021: LA VENGANZA ES MÍA, TODOS LOS DEMÁS PAGAN EN EFECTIVO

by SerieManiaco

Revisión de Toronto 2021: LA VENGANZA ES MÍA, TODOS LOS DEMÁS PAGAN EN EFECTIVO

El pequeño gángster y empresario Ajo Kawir no puede hacerlo funcionar. Canaliza su impotencia hacia el coraje y la voluntad de asumir riesgos. Conoce a una chica. Ella sabe kung fu. Ellos se enamoran. Va a la cárcel. Ella emprende una misión de venganza contra los criminales violentos que causaron su disfunción eréctil.

La venganza es mía, todos los demás pagan en efectivo golpear un animal de un título en un pastiche mediocre de una película. Como en las primeras películas de Jackie Chan, la trama es solo un tendedero para colgar una serie de escenarios y preparar piezas para revolotear y bailar en el viento. Hay algo serio en la película. Salvaje de corazón vibraciones, con su mezcla de amantes cruzados sexuales y traumas criminales graves, y un viaje a una especie de final feliz, la felicidad doméstica, pero no lo logra.

En parte una carta de amor al cine de explotación, en parte una sátira de autor de Indonesia, en parte una fantasía de venganza por violación, en parte acción de Hong Kong y sí, en parte historias de fantasmas sobrenaturales: aquí hay mucho en el plato, pero (desafortunadamente) solo la mitad de una barra de kung fu. Lo que hay es muy divertido al principio. Un poco como el encuentro lindo de la pareja principal Ajo e Iteung, que incluye un ballet polvoriento de camiones de volteo, artes marciales, cintas transportadoras aplastantes de rocas, una oreja cortada (nuevamente Lynch, pero también Tarantino).

Ambientada a fines de la década de 1980, lo que tomó de las señales musicales del aguijón, la interminable línea de cigarrillos en la boca del héroe, los villanos y secuaces hasta sus colores del arco iris (la cazadora violeta de Ajo es sublime) grabada en imágenes granuladas de 16 mm. Sin embargo, parte de esa alegría se ve socavada por un ritmo descuidado y flashbacks incómodos.

Adaptado de la aclamada novela de cultura pop indonesia de Eka Kurniawan, en una colaboración entre el autor y el guionista y director Edwin, que tiene un solo apodo, la película muestra muchos cambios de equipo desgarradores, literalmente en una loca y lenta persecución de dolly al final de la película. pero la narrativa es más como un diario de trabajo de ideas y temas que se juntan de golpe. Uno se pregunta si es la química de los protagonistas (Marthino Lio, Ladya Chery), que no siempre está presente, o simplemente el número excesivo de tangentes en el material de origen que se lucharon en poco menos de dos horas. Sin embargo, no estoy seguro de querer más, por muy agradable que sea ver una empresa así en una pantalla de cine gigante al comienzo de un gran festival de cine con una audiencia real en vivo.

Aprecié el melodrama intensificado, el verso en microfilm y la galería de personajes villanos, desde ex novios haciendo pucheros hasta ex criminales militares con una inclinación por la pesca. Me encantó el follaje verde tropical y los tonos de la lámpara de sodio amarillo sudoroso que recuerdan la cinematografía de Christopher Doyle de principios de la década de 1990, aquí del habitual D.P. de Kyoshi Kurosawa. Akiko Ashizawa. Pero demasiadas cosas (y no lo suficiente de otras) para entusiasmar a la audiencia. La venganza es mía, todos los demás pagan en efectivo Sufre la neblina flácida que todos los involucrados en la película están decididos a curar. Tal vez algo de yoga o mantenimiento de motocicletas sea lo que deba hacer. Como dijo una vez el DJ de radio: «No puedes abrirte camino para enamorarte».

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