Revisión de Karlovy Vary 2021: en BENEDETTA, Paul Verhoeven casa Prestige Satire con Camp Drama

El Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary ha reservado un asiento de medianoche para la última provocación de Paul Verhoeven, que llega directamente desde Cannes. Benedetta.

Basado en una persona real, la mística católica y monja lesbiana Benedetta Carlini del siglo XVII. Hechos inmodestos: la vida de una monja lesbiana en la Italia del Renacimiento de Judith C. Brown, tiene los contornos sueltos de una película biográfica contemporánea, aunque obviamente esta no era la intención principal del cineasta holandés.

La película comienza con la infancia de Benedetta (Virginie Efira) y su primer «milagro», que aparentemente la predestina para el camino de una santa como sucesora / hija obediente y adoradora de la Virgen María. Su rico padre la inscribe en el monasterio de la ciudad toscana de Pescia antes de la plaga, bajo la estricta tutoría de la abadesa, retratada con entusiasmo por Charlotte Rampling.

Verhoeven avanza rápidamente a la edad adulta de Benedetta ya que todavía sirve en el monasterio. La llegada más joven, un petardo en el país llamado Bartolomea (Daphne Patakia), desencadena el ascenso de Benedetta al rango de monasterio. Las visiones salvajes de un Jesús pulido, su esposo en el sentido figurado y un Salvador en el sentido literal, pronto son reemplazadas por manifestaciones más explícitas como los estigmas. Benedetta no solo no puede ocultar la marca de un santo, sino que usa la marca sagrada para una mejor posición.

Benedetta comienza a moverse dentro y fuera de sus muros, atrayendo la atención de los funcionarios de la iglesia y al mismo tiempo comienza a poner la insignificante ciudad de Pescia en el mapa mundial. El creciente interés por la monja visionaria coincide con su sed de la inconformista Bartolomea Crivelli, sobre quien la película consigue mostrar una desnudez más frontal de la que habría sido apropiada para un monasterio renacentista.

La desnudez no es el único bien que se ofrece en abundancia. El otro es el humor. Además de las visiones exageradas y deliberadamente ingenuas de Jesús, las frases ingenuas vuelan con sorprendente cadencia por el monasterio para un drama de la contrarreforma que trata sobre la política de la iglesia y el inminente apocalipsis.

De hecho, Verhoeven reinterpreta la historia de la vida de Benedetta Carlini como un thriller suavemente erótico, que es la especialidad del director holandés, y la comedia obscena (romántica) básicamente se burla por ser etiquetada como blasfema. Verhoeven demuestra que puede fusionar hábilmente lo que se habría visto como polos opuestos, porque Benedetta está tan cerca de una sátira de gran valor como de un drama que trata de la religión y la política de una sola vez.

El carácter esquizofrénico de la película coincide con la personalidad del personaje principal, ya que Benedetta sigue siendo un personaje ambivalente a lo largo de la película. Heroína y antiheroína al mismo tiempo, nunca resulta si es la verdadera o una infiel tramposa que intriga a las monjas confiadas, y Virginie Efira sigue desempeñando el papel de manera ambigua. Sin embargo, Verhoeven tiene un amplio campo de juego para los temas del éxtasis y el misticismo, la fe y la política, la locura y la razón, el deseo y la autoridad, la piedad y la vanidad.

Benedetta tiene múltiples capas y bastantes motivos que rodean al excéntrico protagonista, uno de los cuales destaca por su atemporalidad. Independientemente de si la «santidad» de la hermana Benedetta surge de un engaño autoinfligido (a través de revelaciones / fantasías sadomasoquistas), hiperfantasía o un cálculo muy racional, su personaje puede interpretarse como un perfecto engañador que lo finge hasta que lo hace en el pseudo -jerarquía corporativa de la Iglesia.

Sin embargo, la arrogancia de la hermana Benedetta la convierte en la favorita de los fanáticos, y es difícil no emocionarse y admirarla. A pesar de la libertad creativa de Verhoeven y la auto-glorificación del carácter, Benedetta cuestiona las normas contemporáneas y la autoridad patriarcal en un contexto protofeminista.

En un momento en que esto no era tan común, logra recuperar la capacidad de actuar en su vida y su estatus social. A este respecto, Benedetta recorre un camino político de género similar al apasionante drama de Ninja Thyberg disfrute.