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Revisión de Febiofest Praga 2020: HEMOS VENIDO, Artful Thriller Battles Objectification, Masculinity

by SerieManiaco

Revisión de Febiofest Praga 2020: HEMOS VENIDO, Artful Thriller Battles Objectification, Masculinity

Un colchón sucio y despeinado, un villancico cursi y un clip sexual en un teléfono en la escena inicial de la tercera escritura y dirección en solitario de Paul Barbeau y su primer largometraje en inglés. Lo teníamos viniendo establece un tono bastante deprimente. Barbeau se adentra en el inframundo de la prostitución forzada y el suicidio es el comienzo.

La niña muerta Katja (Sofia Holland) se suicidó a causa del pantano en el que termina. Su hermana Anna (Natalie Krill), la protagonista de la película, quiere vengar su muerte buscando justicia. Pronto resulta que Katja quedó atrapada en los principios viscosos y explotadores de un proxeneta (o el proxeneta como personaje de una película) que usa todas las formas de coerción y no teme al abuso físico y psicológico para mantener su negocio en marcha.

Dado que Anna no está remitiendo el caso a las autoridades oficiales porque, según ellas, no hay evidencia que vincule la muerte de su hermana con el proxeneta, abre una investigación de bricolaje para demostrar que la suposición es incorrecta. Acompañada por su amiga Olivia (Alexia Fast), Anna se embarca en un viaje a través de los moteles baratos y clubes de striptease en Montreal.

Junto a la «niña muerta» Trope, Lo teníamos viniendo muestra otras imágenes y patrones conocidos relacionados con el drama criminal, en particular la forma en que se explora el inframundo de la prostitución con desagradable detalle. Sin embargo, el estilo general y los esfuerzos de Barbeau difieren ampliamente de la práctica establecida y la tradición de historias similares.

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El equipo creativo detrás de la película no intenta ocultar sus orígenes indie, sino que utiliza la «desventaja» de la falta de recursos en beneficio de toda la obra. El mundo de la película de Barbeau está apenas habitado, con un pequeño grupo de actrices y actores tirando de toda la carga. Dada la naturaleza de la película, el minimalismo no parece que la narrativa distraiga demasiado.

Por el contrario, el pequeño elenco encaja perfectamente con el contexto de la historia en la periferia social y en lugares remotos y aislados. Además, contribuye en gran medida a los sentimientos de soledad, desolación y alienación del mundo exterior.

Las fuertes emociones cortan en ambos sentidos para resaltar la dura situación del personaje principal, abandonado por las autoridades y el sistema judicial, al tiempo que subraya el dilema existencial de las víctimas que caen en el círculo vicioso de la prostitución forzada y la trata de personas.

La disposición indie está ligada orgánicamente al estilo inconfundible de la película. Algunas ubicaciones cuidadosamente seleccionadas crean un microcosmos creíble del inframundo. La puesta en escena de Barbeau y el procesamiento ligeramente elíptico de Laurent Bernier crean la impresión de aislamiento y enfatizan la desesperanza de Anna y las víctimas en el lugar de su hermana.

Las ubicaciones y los ángulos de cámara muestran lo importante que es ser considerado y planeado cuidadosamente para no traicionar la película como un thriller criminal sin caer en una didáctica trivial. Además, el enfoque igualmente metódico se aplica a la selección estilística de Barbeau de encuadres íntimos, tomas más largas y ángulos de cámara fijos, algunos de los cuales son casi de naturaleza Fincheriana.

El director de fotografía Benoit Jones-Vallée mantiene una distancia suficiente de los personajes para capturarlos de una manera observacional que no se involucra emocionalmente con la trama y sigue siendo anti-climática incluso durante los conflictos físicos. Jones-Vallée se apega a la paleta del tono fáctico, que no desencadena ninguna carga emocional adicional y permite a la audiencia procesar el proceso de manera casi objetiva.

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Las escenas que tienen un fuerte potencial disruptivo, como El abuso físico, por ejemplo, se observa y se aborda implícitamente a largo plazo, dejándolo a la imaginación del espectador. Al contrario de los efectos esperados en la salud (Barbeau no tiene una razón obvia para buscar una clasificación de PG), el enfoque permite a los espectadores captar la situación particular en un contexto más amplio y sus consecuencias.

El autor-director y Jones-Vallée prestan especial atención a la luz y la luz como otra forma de expresión. La cruzada de Anna tiene lugar casi en su totalidad en las sombras de la noche, como si luchara contra la oscuridad y se enfrentara a una fuerza siniestra, mientras que las actividades ilegales del proxeneta tienen lugar descaradamente a plena luz del día.

Para evitar la estructura esquemática del bien femenino frente al mal masculino, se introduce otra figura para agitar la dinámica. Una reclutadora que trabaja para el proxeneta, que es el personaje más conflictivo que se debate entre la complicidad y la insurrección.

Lo teníamos viniendo se ocupa de la trata de personas y de las personas que caen a través de la web, mientras que otros pueden explotarlas. Sin embargo, la película va más allá de las secuelas y llega a los nervios de la causa raíz: masculinidad tóxica, abusiva y misógina.

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Barbeau evita cualquier tipo de cosificación de las mujeres y la estetización y fetichización de la violencia que se ejerce sobre ellas. El tropo «hermosa niña muerta» al comienzo de la película establece el enfoque general de la anti-objetivación, se basa en una sinécdoque visual en lugar de persistir en todo el cuerpo.

Desafiar el sexismo se convierte en el principio rector y motivo de Lo teníamos viniendoque hace una declaración audaz y una demostración convincente al mismo tiempo que puede ser aceptado como el nuevo estándar.

La película celebró su estreno internacional en tFestival Internacional de Cine de Praga 2020 – Febiofest.

https://www.youtube.com/watch?v=uo2FdVvXCjc

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