Para muchos, una visita al hospital es una casa agotadora de horror y humillación de las funciones corporales, una prisión en el camino del bienestar donde el consentimiento está implícito tanto como se espera.
Imagine sus elecciones y sufrimiento a medida que se intuba y queda indefenso en el limbo en el estado actual de recursos limitados en nuestra pandemia actual. El tercer largometraje de Seth A Smith, lata, esta pesadilla está en todo su esplendor extraño, húmedo y claustrofóbico.
La película está sumergida en ámbar séptico, tonos de rojo y semitranslúcido, superficies metálicas húmedas y filmada en una relación de aspecto cuadrada estrecha que corresponde a la limitación del título de su heroína. Se trata de imágenes de tubos atados y cinturones médicos intrusivos, primeros planos extremos de una mujer atrapada en un procedimiento médico al que no ha dado su consentimiento y que, francamente, ni siquiera sabe lo que significa. Un «estudio» médico al estilo de Kafka que probablemente no esté en el grupo de placebo.
El combustible de pesadilla sin parar se contrasta con los flashbacks de los vestíbulos blancos minimalistas y relajantes y los limpios laboratorios colaborativos de Vase Corporation, una firma de investigación de la salud cuya experiencia es extender las edades para sus adinerados donantes privados. Pero no quieren ver cómo se hace la salchicha en el sótano de esas empresas de nueva creación. Por supuesto que sí, y las viscosas pesadillas industriales ahora son tuyas.
El director Seth A Smith ciertamente tiene un don para el limo y el agua salada. Su característica de criatura espeluznante viaje de drogas Mala vida, lanzado hace aproximadamente una década, capturó los interminables y peludos árboles de hoja perenne y los pantanos rocosos cubiertos de musgo de Nueva Escocia, y su película de seguimiento exploró los temores psicológicos de la paternidad en el aislamiento costero y los peligrosos sonidos del océano. La paranoia psicotrópica abunda en su realización cinematográfica, pero nunca pierde el foco en los aspectos humanos personales, entre alucinaciones. La media luna asumió el desafío técnico y narrativo cuando el personaje principal tenía solo dos años.
Tiene el rostro maravillosamente maleable de Anna Hopkins, una actriz canadiense más conocida en la televisión de género, como su papel como la enérgica reportera de investigación en la ópera espacial. La amplia. Ella puede pasar sin esfuerzo de una profesional relajada a una víctima sudorosa y a una ejecutiva que patea traseros, todo en primeros planos intensamente iluminados.
Aquí está Fret, una joven investigadora profesional de Vase cuya especialidad científica es el moho. Estoy seguro de que Fret disfrutó viendo el documental de Jasper Sharp. El jardín rastreroporque le apasiona el tema.
Alistada por su amiga para aplicar su experiencia en técnicas de longevidad para personas ricas, Vase Corporation se ve obligada a buscar una cura cuando una epidemia de infección bacteriana canadiense descarrila el país y destruye el sistema de salud pública. Fret cree que es posible que haya tenido un gran avance científico antes de entonces, bueno … es mejor ver el giro de los acontecimientos; en el disfraz y el orden del arte controlado de la narración.
Por supuesto, no todo es lo que parece.
Smith abre lentamente su misteriosa caja de Fret’s Awakening; «Bienvenido de nuevo,» la computadora suena en su cápsula de contención esférica de una manera que recuerda a la madre en. recordar extraterrestre. Dentro de su cautiverio y las interacciones vocales limitadas con otros en la misma situación – extraños, donantes corporativos (un Micheal Ironside silenciado es uno de ellos, aunque sea una hazaña silenciosa), e incluso compañeros de trabajo – son todo grano para el molino médico.
En lata, es la experiencia de one piece con el clásico porro de David Cronenberg: el horror corporal fusionado con la ansiedad social. Como Videodrome amplificó el miedo nacarado a la violencia nocturna y el sexo en la televisión canadiense en la década de 1980 a una extraña cadena de televisión y el control mental sombrío de su protagonista lata Elimine los miedos de los procedimientos médicos y las vacunas experimentales en nuestros días y presente a su heroína por el tono de llamada. Como el micro-presupuesto de Vincenzo Natali dado Maximizó algunos conjuntos reducidos en una caja de rompecabezas a gran escala llena de terror de ciencia ficción, también lata.
Smith también muestra un sutil sentido de metáfora aquí: observe las flores de tela presentadas bajo los títulos de apertura sucintos pero épicos, y cómo una imagen tan poco probable (a diferencia de casi todo lo demás) se desarrolla durante una hora y 40 minutos de tiempo de ejecución.
Hay uno o dos obstáculos narrativos que en su mayoría involucran una trama secundaria de infidelidad. Amenaza con disminuir la empatía incorporada en la película desde el principio, tal vez a propósito, pero aun así, con la estructura inusual de dos partes y los flashbacks adicionales que se entrelazan a lo largo, es un desafío. Se necesitan incluso espectadores dedicados para estar atentos y mantenerse al día con todos los detalles de la trama, pero la gran ambición de esta visión en particular es innegable. Uno que no siempre es el más amigable para la audiencia. Las visiones singulares son raras. Me hubiera encantado ver esto en toda su sofocante y sónica gloria en una gran pantalla de cine con un gran sonido.
Aquellos a los que les guste el cine de género lento, audaz y experimental y puedan soportar el tipo de arcadas y malestar visual de un personaje (o tres) que sacan lentamente metros de sondas de alimentación, deberían consultar las ideas de Smith sobre hasta dónde llegará la humanidad. triunfar sobre todas las enfermedades y vejez que puedan infligir a la especie. Después del extraño y desgarrador viaje de lata Usted definitivamente, DEFINITIVAMENTE, no quiere ser intubado.
lata
Autor (es)
- Seth A. Smith
- Darcy Spidle
Lanzar
- Anna Hopkins
- Simón Mutabazi
- Michael Ironside
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