El bebé de diecisiete años lleva una vida bastante estructurada en un frondoso suburbio casi rural de Seattle. Cuida de su madre encarcelada, hasta e incluyendo baños de esponja semanales, tiene un trabajo de limpieza de la casa con uno de sus vecinos más ricos y va a la escuela secundaria, aunque solo sea de una manera mínimamente performativa. En sus raros momentos de descanso, observa el mundo a través de su cámara de video VHS obsoleta, ya sean ratones muertos en el jardín, formaciones de nubes en el cielo o las «niñas comunes» y los traficantes de drogas en la escuela.
Introvertido y soñador, socialmente excluido como uno de los pocos inmigrantes chinos en la ciudad y viviendo en el límite de la pobreza, Baby está silenciosamente reventando las costuras; dispuestos a destruir las estructuras impuestas a sus vidas. En este punto, en el umbral, por así decirlo, conoce a Fox, un villano flaco con la cabeza rapada y cruces de colores debajo de los ojos. Fox, que puede tener poco más de veinte años, se agazapó con su hermana en una casa destartalada y llena de grafitis festejando con la escena del thrash local. Los vecinos parecen estar lo suficientemente lejos como para tolerar este ruido, anarquía y allanamiento.
Fox no es muy amable con el bebé. Él la roba a los pocos minutos de su primer encuentro en un autobús urbano. Pero le presta atención. Él reconoce su existencia, le habla, se la folla e incluso defiende su presencia ante el mundo. Lo más importante es que Fox aborda el acoso en los terrenos de la escuela secundaria, donde una escena con una pistola y una de las rubias alfa es inquietante desde cualquier punto de vista racional. Es embriagador para los bebés protegidos y acurrucados. Es adicta a vivir una vida en toda su caótica y peligrosa gloria, incluso cuando su líder recién descubierto está tan perdido como ella y, a menudo, también es mezquino con ella.
Bebe no llores habla de la bebé abrazando su fase de despertar con pequeñas aventuras criminales, melodramas sexuales intensos y confesiones en voz alta de ambiciones futuras (un cineasta, por supuesto). Esto se hace a través de la lente punk del director Jesse Dvorak en este rincón verde, sí fértil, de Estados Unidos. Todo esto se transmite entre una mezcla de cine independiente alegre, aunque mundano, VHS mixto y grueso y video de teléfono celular moderno. Zita Bai, ambos escribieron la historia y jugaron al bebé. La actuación sesgada parece hacer sin esfuerzo que un personaje tan incómodo, intransigente e incluso poco comprensivo se sienta absoluta y cautivadora.
Sin embargo, el comodín de la película es la actriz coreana Helen Sun, quien interpreta a la madre soltera emocionalmente dañada del bebé. Ligeramente con sobrepeso y en un estado que fluctúa entre la depresión catatónica y la ira moral, vio en la pantalla desde el punto de vista de su hija: rellenas de orejas de cerdo rosadas y hablando a menudo con gruñidos de cerdo. Pelea familiar, a través de flashbacks razonablemente breves, un vistazo de la reciente ruptura del matrimonio. Su esposo de clase trabajadora, el padre de Baby, simplemente «firmó» y siguió adelante. Los problemas de abandono se proyectan sobre los bebés de una manera menos que positiva que parece abarcar toda su existencia doméstica.
En una tierna secuencia, le confiesa a su hija su miedo paralizante de que todos se vayan. Quiere que el bebé se quede por siempre diecisiete para que su hija no se «enoje» pero, lo que es más importante, nunca se vaya. Es egoístamente tóxico y desgarradoramente crudo. La paternidad es difícil, pero la meta es la obsolescencia, no la adicción constante. Estoy divagando …
La presencia de las madres en la película proporciona una semilla narrativa de la codependencia de los bebés en Fox y una inteligente lección sobre la paternidad terrible. Los padres a menudo estaban ausentes de los dramas independientes, contraculturales y autocultivos de la «juventud salvaje» de las décadas de 1960 y 1970. Esta rica era del cine adolescente es una especie de prima de beso de lo que Dvorak y Bai escribieron aquí..
La representación visual de la madre como un cerdo se encuentra en algún lugar del espectro de una tradición cinematográfica de realismo mágico. Pero, junto con una ominosa versión final de Fox, esto es casi lo contrario de cómo se usa normalmente el realismo mágico. El resultado es un drama innovador sobre la mayoría de edad marcado por las luchas por la inmigración y la pobreza. Bebe no llores, es menos una advertencia o incluso una llamada de atención, pero más un espejo sucio. Es sangriento e incómodo, incómodamente obsesionado y extraordinariamente vivo.
Bebe no llores
Lanzar
- Bonos Mata
- Zita Bai
- Blakely Olson
- Troy Musil
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