Reseña: EL ÚLTIMO DUELO, Grim, Gritty, Medieval Melodrama

En noviembre, Ridley Scott celebra (Cielo, gladiador, corredor de cuchillas, extraterrestre) sigue siendo uno de los cineastas más importantes y productivos del siglo XXI.

También sigue siendo uno de los pocos cineastas de habla inglesa que pueden reclamar de manera creíble el título de mejor cineasta vivo (Scorsese y Spielberg ocupan los primeros lugares, pero Scott no se queda atrás). Sin contar el año de nuestro Señor 2021, Scott tiene nada menos que ocho largometrajes, dos episodios de una serie de ciencia ficción, Criado por lobos, y varios cortos en los últimos 11 años, un total que aumentará a medida que se publique la pandemia pospuesta. El ultimo duelo y los premios listos La casa de gucci antes de que el calendario se restablezca a enero.

El ultimo duelo comienza más cerca del final que el comienzo de una historia medieval, el último «duelo judicial» (proceso de batalla) en la historia francesa registrada como Jean de Carrouges (Matt Damon), un caballero empobrecido de temperamento salvaje e ideas anticuadas de caballerosidad, honor, e integridad, se enfrenta a Jacques LeGris (Adam Driver), su exnovio que se convirtió en un rival y es objeto de un proceso penal de alto perfil que nombra a LeGris como el violador de la esposa nacida en De Carrouges, Marguerite (Jodie Comer).

Mientras Marguerite observa que su vida literalmente pende de un hilo (si su esposo falla y es asesinado a manos de LeGris, ella también muere), una muestra representativa de la sociedad francesa del 14 y el antagonista de De Carrouges, y el rey Carlos VI. (Alex Lawther, quien es su Game of Thrones Joffrey), el joven e inexperto monarca francés.

El ultimo duelo adopta un enfoque poco convencional, arriesgado y potencialmente alienante para contar las respectivas historias y perspectivas de de Carrouges, LeGris y Marguerite al dividir la narrativa en tres partes desiguales y centrarse primero en de Carrouges, un héroe militar curtido en la batalla en su propia mente , luego a LeGris, un hombre para quien el concepto de consentimiento no existe de forma real y tangible, y finalmente a Marguerite. Todos, a su vez, reciben la historia que mejor se adapta a su perspectiva individual.

Para De Carrouges es una historia de la lucha por el rey y el país, de reclamos merecidos (riqueza, tierra, estatus), que, sin embargo, le fueron cruelmente robadas por medio de la astucia y la fuerza bruta. Para LeGris, un humilde campesino que asciende al escudero más favorecido, al Conde Pierre d’Alençon (Ben Affleck), un señor hedonista y hermano proto-tío con cabello rubio teñido y una perilla a juego, es efectivamente la guinda del pastel para el socialmente torpe de Carrouges. Para Marguerite, una persona educada, culta pero apenas capaz, no lucha por venganza o retribución, sino por justicia por la violación que LeGris cometió en ausencia de De Carrouge.

La estructura de tres partes, cada una titulada «La verdad según …» con la palabra «Verdad» persistente en la pantalla en el recuento de Marguerite, a menudo cubre la misma razón o una similar, aunque por lo general con diferencias sutiles suficientes para eliminar la etiqueta de redundancia. Aún así, aunque no se superponen con otros recuentos, algunas escenas se sienten insustanciales, probablemente porque lo son (es decir, es bueno tenerlas pero no necesariamente tenerlas).

Por extraño que parezca, Scott disfruta demorarse en las disputas territoriales recurrentes entre de Carrouges, el conde Pierre y LeGris que finalmente los convirtieron en enemigos mortales. Estas disputas por la tierra, aunque prolongadas y no cinematográficas, sugieren un vínculo directo con el hecho de que las mujeres, independientemente de su apellido, eran consideradas propiedad a efectos legales y, por lo tanto, solo podían hablar y, en consecuencia, ser escuchadas a través de sus maridos.

Cuando un personaje sugiere que la violación de Marguerite no es un crimen en su contra, sino que su esposo es un delito contra la propiedad, está destinado a subrayar la impotencia de Marguerite en la corte. Solo con el apoyo manifiesto de su esposo y la voluntad de convertir su caso en un espectáculo público se puede hacer justicia a Marguerite, y solo si De Carrouges gana el duelo judicial contra LeGris.

En la Francia del siglo XIV, el poder no solo hace la ley; el poder hace la ley divina. Quien ganó el duelo judicial solo pudo triunfar mediante la intervención invisible del Dios cristiano, por lo que el vencedor fue favorecido por el juicio de Dios (iudicio dei). A cambio, el perdedor no solo perdería su vida, sino su nombre, reputación y propiedad, su cuerpo contaminado y expuesto al consumo público.

Como era de esperar, Scott, un veterano de las epopeyas de gran presupuesto con la construcción del mundo detallada y en capas que se necesita para pasar la prueba de credibilidad de la audiencia, vuelve a ganar. Con la excepción del colorido esplendor del Conde Pierre, la Francia del siglo XIV es El ultimo duelo cae en la escala de grises sombría, sombría.

Un esquema de color deliberadamente silenciado aparentemente complementa la turbia moral y ética del mundo que Scott trae al lienzo, aunque en más de una ocasión. El ultimo duelo Meciéndose al borde de la fealdad visual (a propósito, por supuesto) para que el elenco central cautive a la audiencia a través de sus lecturas de líneas e interacciones físicas. Gracias a un elenco dedicado que hace todo lo posible en el siguiente nivel (Comer y Affleck son los que más se destacan) funciona la mayor parte del tiempo, a veces incluso abrumador.

El ultimo duelo abre hoy, solo en cines.