La fuga: ¿El principio del fin para Gilead?
Si mi deseo de una boda sangrienta se hubiera cumplido, los soldados de June y Moira no estarían huyendo ahora hacia la libertad. Estarían amontonados como marionetas rotas en el fondo de un camión volquete, víctimas de una masacre digna de las peores páginas del Penthouse. Pero, afortunadamente, este plan era mejor.
Este episodio, dirigido por Daina Reid y escrito por Yahlin Chang, supera con creces mis expectativas iniciales – menos visceral pero igualmente emocionante. Se centra en dos momentos cruciales que llevábamos tiempo esperando: la caída de la tía Lydia y el despertar de Serena.
Lydia finalmente abandona sus sermones bíblicos y acepta su lugar en el lado equivocado de la historia. Después de tanto titubear sobre su fallido experimento social, Serena por fin comprende una verdad incuestionable: no existe un hombre bueno que también sea comandante de Gilead. La existencia del uno excluye a la otra. Ahora se encuentra de vuelta al punto de partida, huyendo con un bebé en brazos.
La rendición de Lydia fue el plato fuerte del episodio, magistralmente interpretada por Ann Dowd. June apela a su fe, Janine a su obsesión materna con su «niña especial», y juntas logran quebrar la férrea voluntad de la tía. Cada tic involuntario de Lydia ante la crueldad o abuso hacia las criadas a lo largo de los años culmina en su reconocimiento de que Gilead no es el camino de Dios. Siempre se ha visto como la salvadora de las Criadas, no como su carcelera. Ahora, al no interponerse en su escape, puede justificar ser ambas cosas.
«Éxodo» se centra en una historia íntima. Aparte de la llamada telefónica del Comandante Bell, no hay indicios del ataque más amplio a Gilead ni si las bombas de Luke detonaron y las tropas de Mark cruzaron la frontera. Todo ocurre dentro de esa fastuosa boda. Hablando de gustos, Serena: incluso Harry y Meghan se habrían escandalizado ante una tarta tan descomunal que todo el reparto podría haber bailado el can-can en su interior.
Serena no escatimó esfuerzos en la puesta en escena: chandeliers, tronos, banderines… La reina de Gilead era lo más apropiado. Se dirigió a sus súbditos con una condescendiente superioridad. Como un consejero escolar sentado al revés en una silla, Serena se esforzaba tanto pero fallaba estrepitosamente. Su discurso a las Criadas no solo fue un momento de alta tensión mientras June intentaba esconderse entre la multitud, sino casi una escena de comedia incómoda sacada de «The Office». Se creía importante asumir que Lawrence estaba nervioso por el miedo a perder su colaboración tras la boda. En realidad, los nervios de Lawrence eran los nuestros. Forzado a sentarse educadamente durante la ceremonia, la cena y los discursos, esperaba la revolución.
Y la revolución llegó, con el sello distintivo del show: controlada, simétrica, estilo Kubrick. Con una escritura potente e imágenes estilizadas, las Criadas de Boston se han rebelado y parece el comienzo del fin para Gilead. El monólogo final de June mientras las mujeres huían del Centro Rojo hacia la nieve podría haber cerrado toda la serie, pero aún nos quedan dos episodios y Hannah por encontrar.
