Home Noticias de Películas Jon Philpot, editor de Broad City, habla sobre los primeros largometrajes y más

Jon Philpot, editor de Broad City, habla sobre los primeros largometrajes y más

by SerieManiaco

El escritor de ComingSoon, Jeff Ames, tuvo la oportunidad de entrevistar al editor de televisión y cine ganador del premio Emmy, Jon Philpot, sobre su trabajo en la serie de televisión. Gran ciudad y la próxima película Falso positivo.

A24 Falso positivo, protagonizada por Sophia Bush y Pierce Brosnan, marca el salto de Jon de la televisión al largometraje y se estrenará este año en el Festival de Cine de Tribeca. Algunos de sus otros créditos incluyen Equipo de búsqueda, Milagro showzen, y Anthony Bourdain: partes desconocidas. Jon está trabajando actualmente en Akwafina es Nora de Queens. Su talento fue reconocido en 2015 cuando Jon ganó un Emmy diurno por edición con una sola cámara en el programa de PBS. La mente de un cocinero.

Jeff Ames: Hola Jon, gracias por reunirte con nosotros para hablar sobre tu trabajo en Broad City. ¿Qué tal en Brooklyn?

De hecho, es bastante bueno, hombre. Ya sabes, durante la pandemia fue un poco oscuro y aterrador, pero como que cambió y ahora hay un gran ambiente. La vida fluye hacia atrás y es genial. Por otro lado, es un poco diferente. Los fines de semana, es como si la gente estuviera fuera de casa, pero el distrito comercial sigue siendo tranquilo.

¿La pandemia ha afectado su trabajo como editor?

Si. De hecho trabajé en eso Equipo de búsqueda Temporada 4, y luego oscureció. No sabíamos cómo trabajar, sabes que es como, ¿qué hacemos? Creo que fue bueno tomarnos un segundo, tomar un respiro y decir: «Está bien, retrocedamos un paso y veamos qué tiene sentido en nuestras vidas». Y luego, en algún momento, volvimos, lo cual fue genial, y luego tuvimos fechas difíciles y el programa salió al aire y a todos les encantó. Fue grandioso.

Ahora se está preguntando: «¿Podemos trabajar desde casa a partir de ahora?»

¡Sé! Trabajar desde casa tiene pros y contras: la parte de los desplazamientos es extraña porque la extraño y luego no la extraño. Aquí en la ciudad puedes tomar el tren y leer un libro. Leí medio libro este año. Normalmente hojeo libros. Se está poniendo un poco estrecho ahí arriba.

Eso es comprensible. ¿Qué lo atrajo inicialmente al mundo de la edición cuando cambió a su rol de editor?

Es gracioso, comenzó temprano cuando era un niño pequeño … Me senté en mi habitación e hice cintas como si fuera un DJ, grabé una canción del aire y luego puse una cosita en el medio y fue como mi pequeño programa de radio. El tiempo pasa y acabé yendo a la escuela en la Universidad de Georgia y conseguí una pasantía en un laboratorio donde tenían una edición. Estaba ayudando a los estudiantes a armar sus experimentos, estaban haciendo algún tipo de experimento social en el laboratorio, y pensé que esto era lo más genial que había tocado en mi vida. ¡Puedes hacer cualquier cosa con él! Y seguí siguiéndolo. A partir de ahí obtuve una pasantía en un sello discográfico, lo que curiosamente me llevó a una pasantía en una oficina de correos. Y luego me abrí camino hasta llegar al editor de personal de la instalación.

Aprendí mucho en esta pasantía, como cómo contar historias con diseño y no solo, porque teníamos tomas limitadas, así que fue como tomar la cosa más pequeña que se te ocurra y luego construirla inventar algo de la nada. Y luego me mudé a Nueva York y comencé a trabajar como autónomo. Eso fue básicamente la culminación de años de experimentación y me mantuve firme. He estado trabajando durante años. Me encanta.

¿Cómo desarrollas tu propio estilo?

Creo que cada editor tiene un estilo, te guste o no, es tu estilo y creo que tienes tendencia a desarrollar cosas y puedes rediseñar tu estilo en cualquier programa en el que trabajes. Ojalá estas dos cosas vayan juntas. Al principio de mi carrera editorial, estaba más centrado en los cortes rápidos y entré en juego cuando los reality shows eran un gran problema. Tuvimos que trabajar con mucho material que no era genial y tuvimos que encontrar formas de hacerlo divertido. Todo se trataba de construir cosas y usar cortes rápidos para ver qué tan loco puedes hacer el programa y luego avanzar rápido y, yo también soy músico, así que estaba en una banda de gira y en realidad me tomó seis años de editar. para ir de gira. ¡Fue un desvío masivo! Y durante ese tiempo fue informativo de muchas maneras. Supongo que ni siquiera sabía en ese momento que estaba inmerso en este mundo en el que subía al escenario y actuaba todas las noches y es casi como ver el mundo al otro lado de lo que ve un actor.

Antes de estar en la banda y hacer giras, también hice documentales, y luego, cuando conseguía un programa sobre el guión, me subía a él y hacía todo lo que podía. Realmente no pasé por la cadena de trabajo de asistente … era asistente, pero encontré la manera de ir a los espectáculos y aprender con el tiempo. No todo el mundo va de esta manera y no sé si esta es necesariamente la mejor manera. Pero cuando salí de la carretera y regresé a la sala de edición, fue informativo de muchas maneras porque pensé que me gustaría mover mi carrera más hacia cosas de guiones. Realmente disfruto trabajando en eso. Y estar en el escenario noche tras noche realmente me ayudó a ver lo que es ser un artista. Cuando estas personas están en el set, es súper analógico, todo es real. Es un momento real. Y todo lo que sucede en el set es más real que cualquier otra cosa, incluso si estás haciendo algo ficticio, es increíblemente real. Me lo tomé muy en serio. Creo que eso influyó en la forma en que hago las actuaciones y esas cosas.

Ahora mi estilo editorial se trata menos de cortes rápidos y cuánto puedo estar al frente. Quiero estar muy atrás y mejorar mi rendimiento tanto como sea posible. Hay un pequeño impulso que tienes que hacer, y de alguna manera se siente, y eso puede sonar extraño, pero se siente, de alguna manera, poco genial, pero puedes manejar el poder. Se trata de permanecer en segundo plano e intentar crear la mejor versión de lo que ves en la pantalla.

¿Cómo se traduce este estilo en un espectáculo como Broad City, que mezcla mucha improvisación con comedias de guión?

Bueno, la cosa con Gran ciudad es que tengo mucha suerte de haber estado en este espectáculo. Llegó a una parte crucial de mi evolución con la edición, viniendo del mundo más documental al mundo con más guiones, fue perfecto, así que me ayuda con cosas como la improvisación. Lo tomas y puedes hacer algo aún mejor. No siempre funciona, la química no siempre es la correcta, pero Abbi [Jacobson] y Ilana [Glazer] son un complemento perfecto. Los dos realmente tienen una relación profunda y amorosa y está en la pantalla y luego es la vida real. Lo que sucede en el sitio es casi como una hoja de ruta. Y luego lo que sucede en el set y la improvisación y todo eso es como las verdaderas joyas; y puedes crear esos pequeños momentos que realmente salgan y salgan de la pantalla.

Al trabajar en este programa, me gané la confianza de Ilana y pude trabajar en la película. Falso positivo con ella. Para mí, es un gran salto de un guión televisivo a un largometraje. Ella también salta de su zona de confort y estaba muy feliz de que le permitieran llevarme con ella.

Fue realmente interesante ver cómo salió del mundo de la improvisación donde es algo libre y luego pasa al guión más tradicional. Tenemos un mensaje que estamos tratando de transmitir y es muy específico. Así que fue interesante ver esta transición con ella; y luego me recalibró para verlos en la pantalla y cómo reacciono ante ellos. Creo que es una dimensión completamente nueva. Gran ciudad me enseñó mucho.

Recuerdo cuando me entrevistaron para Gran ciudad, Recuerdo a Ilana mirando mi currículum vitae y dijo: “¡Mira todas esas cosas de MTV, esa vieja MTV!” Y ella dijo, ¡eso es genial! Resulta que hacen muchos montajes y gráficos en su programa. Esa experiencia fue práctica.

¿Cuál es la mayor diferencia entre Broad City y False Positive en términos de cómo manejan el material?

Falso positivo es muy diferente de Gran ciudad. Trabajé en el programa Equipo de búsqueda para HBO Max, en realidad estamos comenzando de nuevo, lo cual es muy emocionante. Así que trabajar con Sarah-Violet Bliss, Charles Rogers, Michael Showalter, Lilly Burns me ha mostrado una nueva luz. Eso fue inmediatamente después de Gran ciudad. Recuerdo el primer corte que hice y todavía lo corté bastante ajustado, la forma en que corté esos programas de comedia. Recuerdo que Sarah-Violet dijo que reduzcamos la velocidad. En ese momento, realmente lo tomé y caminé con él y se convirtió en mi método favorito de edición. La comedia está ahí, vive en la pantalla y puede operarla con seguridad. Puede ayudar, puede intensificarlo, pero el ritmo y el aumento de la ansiedad y el aumento de la tensión con el ritmo son tan importantes como cualquier otra cosa.

Equipo de búsqueda Me recordó todas las películas independientes y las cosas que amaba cuando estaba en la universidad, solo cosas que se movían un poco más lentamente y existían de manera ingeniosa.

Pero por suerte Equipo de búsqueda es divertido. Estaba feliz de tener esta experiencia. Sin esta experiencia, no sé si me hubiera acercado Falso positivo de la manera correcta porque tomó lo que aprendí del trabajo Equipo de búsqueda en este largometraje, donde hay que trabajar un poco más lento. El ritmo es más lento. Tienes un poco más de tiempo para sentarte y mirar las tomas y grabarlas un poco, y luego desarrollar esa tensión a través de tu ritmo.

¿Hubo un momento en que tu edición cambió la dinámica de un espectáculo?

Bueno, esto no es un programa de guion, pero mi tiempo se acabó. Partes desconocidasque han favorecido a Anthony Bourdain Show, ciertamente fue mucho. Tuve la suerte de trabajar en esta serie durante cinco temporadas. No haría muchos episodios, pero entraría y haría un episodio, o al menos uno o dos por temporada. Y estos programas definitivamente estaban estructurados como hojas de ritmo, hojas de ruta; y Tony, tenía una forma interesante de trabajar, ya que no quería que pusieras ningún tipo de voz en off. Así que construimos estos episodios y los construimos sin narración, y la narración es una gran parte de ella, aunque a medida que pasaba el tiempo se trataba más de los momentos; y fue un gran desafío construir este mundo. Al final, ayudó a cómo se sentía este programa porque lo hicimos sin la narración y él escribió la narración después de estar inspirado por lo que cortaste. Y, de alguna manera, cambiaría radicalmente lo que ves frente a ti. También fue un poco estresante a veces, porque solo teníamos una cierta cantidad de días para revisar todo. Pero de alguna manera siempre se unía como por arte de magia. Quiero decir, definitivamente tuvo una visión. Pero esos programas comenzaron con una pieza de la hoja de ritmos y luego incluso fueron a la oficina editorial, y luego hubo otro problema: una especie de cambio de paradigma.

Estoy muy orgulloso de estos episodios. Estoy muy contento de haber tenido la oportunidad de trabajar en este programa. Fué realmente bueno. Aprendí cosas nuevas y fantásticas sobre la comida o sobre un lugar del mundo. Fue grandioso.

¿Tiene algún proyecto próximo de qué hablar?

Bueno, lo que sigue sucediendo y no sé si es un subproducto de lo que he estado trabajando, pero los guiones que obtengo tienen un poco más de fantasía. No sé si es a propósito o si me estoy moviendo, simplemente sigo la corriente. Creo que el mundo de la fantasía, la ciencia ficción y todo eso, no hago muchas cosas de ciencia ficción, pero definitivamente me gusta pescar en esa dirección. Yo cierro Aquafina es Nora de Queensque es un gran espectáculo. Este programa no es exactamente una fantasía, pero es lo que quiere ser.

He estado trabajando en eso Girl5eva, ¡esos eran chistes vertiginosos! Trabajar con Meredith Scardino y Tina Fey y Robert Carlock, están en otro nivel. Entonces, si hay un mundo en el que pudiera entrar, como la fantasía y la ciencia ficción, pero también ese tipo de comedia, Dios mío, ese sería el sueño.



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