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Entrevista: el compositor Tim Davies habla sobre Maya y los tres

by SerieManiaco

La caricatura Maya y los tres, con altavoces para Zoe Saldana, Diego Luna y Queen Latifah, se transmite actualmente en Netflix. ComingSoon tuvo la oportunidad de hablar con el compositor Tim Davies, quien habló sobre su inspiración para la partitura en la que estaba trabajando con Gustavo Santaolalla.

Davies trabajó anteriormente en la serie de televisión. Troll Hunter: Tales of Arcadia así como la película de televisión Fin del mundo. También es un conocido director, habiendo como él en películas recientes. Chico libre, Ojos de serpiente, Poder del trueno, Congelado II, y Hombre hormiga y la avispa.

¿Qué te hizo decidirte a convertirte en compositor?

Siempre he escrito música. Recuerdo llevarme manuscritos a la cama cuando era niño y escribir cosas. Luego, cuando mis padres consiguieron un piano, comencé a tocarlo y a escribir mis propias piezas, no realmente canciones, sino riffs, melodías e ideas. Aunque realmente no puedo tocar el piano, creo que mi forma de tocar alcanzó su punto máximo cuando tenía quince años.

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¿Quiénes fueron tus principales influencias musicales?

Mi compositor favorito es Prokofiev. Tenía un asombroso sentido de la armonía; la música puede ser familiar, entonces de repente sucede algo que no esperabas, tal vez se agrega una nota a un acorde, ¡y cambia todo! También soy un gran fanático del jazz y la música de big band, por lo que personas como Oliver Nelson, Quincy Jones y Nelson Riddle suelen estar en la lista de reproducción. Me fascina la armonía, como con Prokofiev, y me gusta lo impredecible. También me gustan las progresiones circulares y encuentro muchas de esas cosas en la música de Sting. Es pegadizo, pero cuando miras debajo del capó, suceden cosas realmente interesantes.

¿Qué pasa con Maya y los tres te hicieron trabajar en eso?

Dinero. ¡Y la oportunidad de volver a trabajar con Jorge!

Has trabajado con Gustavo Santaolalla en algunos temas: ¿cuál fue su contribución y cómo encajaba con tu trabajo / estilo?

He estado trabajando en un par de proyectos con Gustavo ahora, el primero fue un videojuego llamado El último de nosotros, luego la pelicula El libro de la vida, donde conocí a Jorge, y ahora maya. En el caso de Libro de vida y mayaGustavo empieza a trabajar en temas e ideas con Jorge desde muy pequeño, luego yo vengo y uso el material para componer la partitura. Básicamente, soy un arreglista como las personas que mencioné anteriormente. Nos encanta tomar una idea, cualquier idea y manipularla. Disfruto trabajar con un tema de Gustavo tanto como con el mío, es solo el núcleo. sobre Libro de vida, encontramos nuestro camino, por lo que Gustavo se involucró un poco más durante todo el proceso, pero por maya, decidimos que él escribiría algunos temas, luego me lo pasaría todo y trabajaría en la partitura con Jorge.

Leí que estudiaste música del período mesoamericano, ¿qué aprendiste sobre los estilos musicales de ese período? ¿Y cómo contribuyó este nuevo conocimiento a la partitura?

Gracias a Internet, todos podemos educarnos rápidamente en casi cualquier cosa. Tenía muchas ganas de ir a México y hacer una investigación personal, ¡pero Covid acertó exactamente como lo quería! De hecho, investigué un poco durante este tiempo. Libro de vidaasí que tenía algunas ideas, sin embargo maya fue una buena excusa para saber más.

Usaban flautas de arcilla simples y ocarinas. También solían utilizar tambores de madera en lugar de tambores de cabeza en ciertos lugares, ya que el clima no favorecía la larga vida útil de las pieles de los animales. Una cosa fascinante de la que no tenía idea antes de sumergirme en la cultura es lo que se conoce como la trompeta maya. Está bastante cerca del didgeridoo australiano, que es una rama larga y hueca que emite un sonido profundo y retumbante, y puedes pellizcarte los labios y hacer sonidos y ruidos de tono más alto. Decidí usar este sonido para Lord Mictlan, el más malo de los malos, en combinación con el Silbato de la Muerte Azteca. Usé muchos tambores en las señales de acción y ocarina para algunos de los momentos más melódicos.

Musicalmente solo escribí en mi estilo habitual: Prokofiev se encuentra con Sting arreglado por Nelson Riddle con algunas influencias latinoamericanas de Gustavo. Usé una sección tradicional de cuerdas y metales de la orquesta, mucha guitarra, un coro occidental y un mexicano. ¡Agregue los instrumentos que mencioné anteriormente y tuve una paleta única para crear!

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¿Cuál fue el aspecto más desafiante de Maya and the Three y cómo lo superaste?

Me encantan los desafíos y escribir música con imágenes es como resolver un rompecabezas. Obtengo la imagen, obtengo ideas de Jorge, y obtengo la partitura temporal (marcador de posición de música para editar y ver qué podría funcionar) y algunos temas de Gustavo. Lo mezclo todo y sale la música. sobre mayaParecía que cada episodio también tenía lo que quizás se podría llamar un desafío adicional. Por ejemplo, en el Episodio 3, ¡Jorge quería que la pelea de música Ska se jugara al estilo mexicano! ¡Nunca he escrito ska y ni siquiera sabía que existía el estilo mexicano! Jorge a menudo comenzaba la sesión de observación tocando lo que quería como el nuevo ingrediente sorpresa. El episodio 3 fue Ska, 4 fue Polka mexicana, 5 fue material EDM. ¡Para 6, quería que la gran batalla con los dioses se basara en la Carmen de Bizet! Pero no es difícil; Escuchas la música que le inspira, escribes los elementos, luego trabajas en un tema de Gustavo o escribes uno nuevo usando esa paleta de sonidos y estilos y listo.
El desafío «real» que tuvimos fue hacer todas las grabaciones con Covid. Intentamos grabar la orquesta y el coro en México, pero luego, cuando se implementaron los protocolos de Covid, la logística se volvió imposible. ¡Pero tuve una idea! Podría irme a casa y grabar en Australia. Tuve que pasar dos semanas en cuarentena de hotel, pero luego las cosas fueron bastante gratis allí.

¿Tienes alguna historia divertida entre bastidores sobre cómo se hizo Maya?

A veces estaba confundido y usaba nombres de personajes de El libro de la vida referirse a los personajes en maya. Mi asistente siempre tuvo miedo de que yo hiciera eso al conocer a Jorge.

Además, en algún momento, Jorge quiso un gran golpe de tambor en la tarjeta de título final del último episodio. Es el final del espectáculo, después de una gran señal emocional que se desvanece gradualmente a lo largo de toda la aventura y finalmente llega a su fin con una sola voz en solitario. Ahora también estaba ese efecto de sonido de gallo temporal muy irritante que tuvieron durante todo el espectáculo. Entonces, cuando lo estábamos armando para mostrárselo por primera vez, dejé que mi editor musical cortara el sonido del tap en lugar del último boom. Fallé (disculpe el juego de palabras) al enviarlo porque no quería arruinar lo que esperaba que hubiera sido una experiencia agradable al escuchar el final por primera vez, ¡pero tal vez debería haberlo enviado!

¿Cuáles fueron algunas de las cosas que aprendiste de Maya que te gustaría usar en proyectos futuros?

Creo que lo principal que recordaré es que todo es posible. A veces sales de una sesión de spotting y el episodio de 30 minutos tiene 29 minutos de música, 15 de los cuales son acción, ¡y simplemente no sabes por dónde empezar o si alguna vez terminarás! Pero solo tienes que empezar; cuanto antes lo haga, antes estará listo. Escribir música es realmente fácil para mí, la única parte estresante o difícil es cuidar los plazos y notas del director. Siempre cumplí con la fecha límite y nunca recibí malas notas de Jorge, así que era una tontería preocuparme por eso.

¿Qué es lo que más esperas cuando la audiencia experimentará tu música y tu espectáculo?

El mundo de Jorge es muy colorido y animado y necesitaba una partitura correspondiente. Estoy muy feliz con el sonido que se me ocurrió y las actuaciones de mis amigos en la orquesta y el coro en casa, el coro en México y los solistas que grabé en Los Ángeles. Realmente fue un esfuerzo global y eso es algo positivo.

¿Tienes algún otro proyecto que puedas compartir con nosotros?

Orquesté maravillas Ojo de halcón para el compositor Christophe Beck y en noviembre empezaré a poner música a algunos episodios de Guillermo del Toros Gabinete de curiosidades para Netflix.

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