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El final de ‘REC’ sigue siendo una de las escenas más aterradoras jamás filmadas

by SerieManiaco

REC final

(Bienvenido a La escena más aterradora de la historia, una columna dedicada a los momentos de terror más vibrantes. En esta edición: REC comprende la importancia de una recompensa satisfactoria en el horror que adquiere su frialdad más fuerte al final).

Los finales son importantes. Los finales ideales aseguran la resolución y dejan una impresión duradera. Los momentos finales en la pantalla deberían afectar al espectador emocionalmente en algún nivel. Horrorizada, la escena final tiende a ofrecer un gran alivio o un malestar inquietante a través de un miedo final. Sin embargo, la narrativa del género puede tener problemas con pagos satisfactorios. Cuando lo misterioso desconocido es naturalmente aterrador, las respuestas adecuadas pueden hacer que cualquier cosa que haya sucedido antes sea espeluznante. Es una batalla de género en curso en la que muchos se salen de control antes de llegar a la línea de meta.

Entra en Jaume Balagueró y Paco Plaza REC, una película de metraje encontrada en 2007 que revitalizó el subgénero con un uso innovador de su estilo que maximizó el terror de principio a fin. Moviéndose a una velocidad vertiginosa RECLa avalancha de miedo rara vez les dio a los espectadores tiempo para recuperar el aliento. Lo más impresionante es que Balagueró y Plaza dejaron lo mejor para el final, terminando su largometraje en un momento tan impactante que de inmediato se convirtió en un ícono.

El establecimiento

La reportera Ángela Vidal (Manuela Velasco) y su camarógrafo Pablo (Pablo Rosso) informan sobre el turno de noche en una estación de bomberos local de Barcelona para el último episodio de la serie de televisión. Mientras duermes. Su noche tranquila y sin incidentes se ve interrumpida por una llamada telefónica sobre un disturbio doméstico en un edificio residencial. La pareja acompaña a los bomberos Álex (David Vert) y Manu (Ferrán Terraza) hasta el lugar donde los esperan dos policías. Allí los conducen más allá de los residentes del edificio en el vestíbulo hasta el apartamento de una mujer desesperada que ataca brutalmente a uno de los agentes. Sin embargo, durante sus intentos de evacuar al oficial a un hospital, descubren que el edificio ha sido bloqueado bajo estricta cuarentena por parte de los militares. El edificio es la zona cero de un temible virus que convierte a los afectados en atacantes rabiosos y se está propagando rápidamente.

La historia hasta ahora

Después de algunas muertes más y Álex resultó gravemente herido, Ángela comienza a entrevistar a los residentes. Ella habla con una niña enferma, Jennifer (Claudia Silva), quien le cuenta cómo su perro Max está enfermo y al veterinario. Pronto llega un inspector de salud con traje de protección e intenta atender a los heridos mientras evalúa la situación. Él revela que un perro enfermo en el veterinario ayudó a las autoridades a rastrear esta infección única hasta el edificio, lo que hizo posible la cuarentena rápida. Pronto estalla otra situación de infección, lo que reduce aún más el número y los vuelve aún más traicioneros para los sobrevivientes.

El grupo restante está buscando una llave que abra una puerta en el sótano a través de la cual puedan escapar sin ser detectados de la cuarentena. Sin embargo, cuando llegan allí, su número se reduce a tres. Ángela, Pablo y Manu. Tan pronto como Manu es mordido e infectado y su camino hacia abajo es bloqueado por una horda de inquilinos hambrientos, Ángela y Pablo buscan refugio en el único lugar que queda: el ático oscuro. En el interior encuentran las paredes con recortes de periódicos y una grabación en cinta que muestra que el dueño del ático es un agente del Vaticano. Fue contratado por una chica poseída por un demonio, Tristana Medeiros, para aislar una enzima. Al tratar de tratar a Tristana, la enzima mutó y, en cambio, se volvió infecciosa. El agente del Vaticano luego selló el ático y dejó morir a Tristana.

La escena

Después de la exposición detrás de la infección, la puerta del ático se abre hacia abajo en el ático. Pablo usa la cámara para investigar y un niño infectado la tira al suelo, dañando la luz de la cámara. Deja a Ángela y Pablo en completa oscuridad hasta que Pablo encuentra el modo de visión nocturna en la cámara. Mientras Pablo intenta calmar a Ángela, presa del pánico, descubre a Tristana (Javier Botet), ahora muy demacrada, que se mueve por la habitación en busca de comida. Le susurra a Ángela que mantenga la calma mientras la demacrada Tristana golpea el lugar. Pablo intenta llevarlos a una distancia más segura, pero se topan con algo que alerta a Tristana de su presencia. Tristana ataca, mata a palos a golpes y daña la cámara. Cae al suelo y atrapa a Ángela asustada que está jugueteando con el suelo, buscando a ciegas seguridad. Encuentra la cámara, pero la deja caer de nuevo cuando ve a Tristana inclinada sobre el cuerpo de Pablo. La cámara se encuentra frente a Ángela mientras su estómago se arrastra hacia la cámara, solo para ser atraída hacia la luz oscura.

Los realizadores utilizan el alcance limitado de la cámara de mano para crear tensión en todas partes. Los ataques de los infectados pueden y vienen de cualquier parte. Esta constante imprevisibilidad pone nervioso al espectador. Balagueró y Plaza aumentan las apuestas para su gran final al reducir aún más los sentidos. Primero, sumergen a los protagonistas en una completa oscuridad; El alcance de la visión nocturna es mínimo. Pablo y la audiencia por poder solo pueden ver partes del ático cada uno. Balagueró y Plaza luego llenan este marco estrecho con una mirada más cercana a la espeluznante Tristana. Esta angustiosa exposición visual de la fuente infecciosa es un golpe visceral.

El único sonido para esta escena petrificante proviene de las respiraciones y los gemidos de pánico de Angela, luego de los gritos inhumanos de los infectados. En cuanto Pablo cae y la cámara se daña por segunda vez, el sonido se interrumpe cuando se enciende y se apaga. Cuando se eliminan efectivamente dos sentidos primarios, la intensidad de la escena aumenta hasta un grado casi intolerable. Balagueró y Plaza no se conforman con mostrarnos cuán precariamente sobrevive Ángela si no logra maniobrar a un monstruoso enemigo en la zona de tono negro. También nos hacen sentir que ya no podemos ver ni oír lo que viene.

La toma final de nuestro protagonista siendo arrastrado a la oscuridad deja una impresión duradera. Es tanto un horror final como un acabado perfecto en uno. Los realizadores esperan hasta el final para dar respuestas al contagio que desencadena la respuesta emocional a la aparición de Tristana. Dado que Angela regresa a una esquina sin ningún lugar para escapar, este final también tiene el sentido más lógico. Eso no hace que su brusquedad sea menos sorprendente.

REC ofrece uno de los pagos más satisfactorios del horror. Lo resume todo bien manteniendo el tono intenso y nihilista de la película a nivel narrativo. Visualmente, la inteligente puesta en escena asegura que la breve aparición de Tristana en la pantalla cause el mayor daño posible en términos de miedo. Sin embargo, sobre todo, Balagueró y Plaza transportan al espectador directamente a esta experiencia que provoca miedo a través del formato de metraje encontrado. La manipulación de las dos conocidas herramientas cinematográficas, la imagen y el sonido, con el fin de despertar miedo y ansiedad en el espectador, hace REC un punto culminante del horror de metraje encontrado.

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