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El director Stephen Surjik habla sobre The Umbrella Academy y The Witcher

by SerieManiaco

Stephen Surjik

(Foto de Jackson Lee Davis / CBS a través de Getty Images)

Stephen Surjik es una leyenda en la industria de la televisión y ha seguido desde Archivos X, monje, Psique, Aviso de combustión, La lista negra, El relampago, Motel Bates, El Castigador, Jaula de escotilla, Jessica Jones, Perdido en el espacio, FBI, El Brujo, y última La Academia Umbrella. Surjik también dirigió el largometraje. Mundo de Wayne 2.

Afortunadamente para nosotros, Surjik tuvo la amabilidad de hablar con ComingSoon sobre su carrera, la cambiante industria de la televisión y su experiencia en el trabajo. Mundo de Wayne 2.


Ames: ¿Qué te trajo originalmente a la Umbrella Academy?

Surjik: Me reuní con Steve Blackman, el showrunner y director del programa. Lo conocí en otro proyecto y nos llevamos muy bien. De hecho, me hizo una oferta, pero yo no encajaba en mi horario, pero nos llevamos bien. Dije que me encantaría, pero simplemente no funciona. Aproximadamente seis u ocho meses después, recibí una llamada de uno de los escritores, Lauren [Schmidt] – ella continuó El Brujo – y trabajó con Steve en La Academia Umbrella y lo mencioné, y yo había trabajado con ella en Marvel. Bueno, dije ¡por supuesto! Amo a Steve. Nos llevamos muy bien. Y hablamos sobre este proyecto y luego llamé y dije: «¡Saben, me encantaría trabajar con ustedes!»

Así que me reuní con Steve y hablamos un poco sobre el proyecto y el resto es historia. Nos llevamos muy bien. Creo que la cosmovisión de Steve es genial. Quiero decir, me gustaría poder escribir porque entonces podría decir que somos muy similares, pero no puedo escribir. Veo su mundo y lo entiendo, ¿sabes? Lo entiendo completamente.

Esa es la primera parte de esa historia. La otra parte es que cuando comencé a trabajar en la temporada 1 me dio dos episodios, seis y siete, y uno de ellos fue muy similar. Ciudad de crecimiento rápido. Así que leí este, lo preparé y me dijo: «Steve, tienes que venir a ver nuestro primer episodio porque eso te ayudará a entender nuestro tono». Y lo miré y fue genial. Esto no es una palabrería. Simplemente entendí lo que estaban haciendo. Entiendo lo sé. Y así me enterré. Comencé y comencé mis preparativos de nuevo. Y nuevamente, el resto es una especie de historia. Sabes que fue una gran temporada. Me invitaron nuevamente y fui a la segunda y tercera temporadas el próximo año. Trabajé duro y fue un gran proyecto.

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¿Cómo cree que ha evolucionado la televisión desde que entró en el negocio a principios de la década de 1990?

Bueno, acabo de comenzar el negocio. Tengo casi 21 años, así que no sé de qué estás hablando, ¡estoy bromeando! (risas)

Pensé oh mierda. ¡Me equivoqué de chico!

Se exactamente de que estas hablando. He sido productor de programas de cable como en USA Network, como Aviso de combustiónde lo que estoy orgulloso. Amo los programas, pero es muy diferente. Estos programas tienen una cierta cantidad de días de rodaje. Increíble, fueron ocho días de rodaje y estaríamos filmando de 18 a 20 episodios en un año. No puedo creer que hiciéramos eso en ese entonces. Bueno, ha cambiado radicalmente. Entonces, lo que realmente ha cambiado es que creo que las redes que sobreviven solo lo hacen a través de un hilo. Muchas de estas redes son ahora básicamente de Nueva Zelanda. Dicen: «Bueno, una vez fuimos geniales». Todavía tienes un lugar realmente importante en el mundo.

¡Puedo entender eso! Básicamente, lo que sucedió es que los servicios de transmisión saltaron al mercado y expandieron los nichos de mercado de formas que nadie podría haber imaginado. Las redes tienen que atraer a tantas personas diferentes. Tienes que apuntar a los ricos, los pobres, los inteligentes, los no tan inteligentes, los diferentes grupos religiosos … y si no obtienen los 20 millones de espectadores por la noche, tu programa básicamente está listo y lo siguiente sabes, estás cancelado. Entonces, estos programas fueron buenos porque reunieron a personas de diferentes partes del mundo con diferentes antecedentes filosóficos. Los servicios de transmisión son capaces de realizar programas de nicho que son realmente específicos para un cierto tipo de personas y mentalidad. Son capaces de hacer esas grandes extravagancias que atraen a un mercado juvenil, por ejemplo. No puedo ver los datos de la forma en que solía verlos en los programas de la red, ¡pero las plataformas de transmisión son capaces de hacer esos programas grandes y elaborados que son más una característica! Excepto que están limitados a ocho episodios; y es un atractivo para el mercado juvenil y simplemente cambiaron todo porque estamos filmando 20 días para un episodio o quizás 30 días en algunos casos.

Me acabo de bajar El Brujo en Inglaterra. Hice dos episodios y fue … no puedo decirte cuántos días de rodaje tuvimos. Simplemente siguió y siguió. ¡Estuve allí un año y medio!

¿Aprecias el tiempo extra como director? ¿Te da más tiempo para profundizar realmente en los conceptos básicos del programa?

Si y no. Realmente aprecio la preparación, ya sabes, cuando tengo tiempo extra para preparar el programa, la mayor parte del tiempo lo paso organizando mis pensamientos, entendiendo el contexto y cómo lo vamos a filmar. Para mí esta es una adición muy importante, porque con algo como FBIlo que me encantaba hacer, tienes ocho días para prepararte y luego disparas nueve días. ¡Eso es! Y es muy, muy increíblemente difícil hacerlo bien. Y puede hacerlo porque tiene una gran infraestructura que hace mucho por usted. Con algo asi El Brujo, Tengo todo el tiempo de preparación, el tiempo de grabación, pero algunos días solo tomamos algunas tomas porque solo eran efectos especiales. Había acrobacias, había grandes multitudes, era difícil de conseguir. Allí me sentí como David Fincher. Me gusta hacerlo de una manera que se haga bien, pero me gusta manejar una cantidad de trabajo decente en un día. Y eso es solo porque me aburro si el rodaje dura demasiado.

¿Te gustan las producciones masivas como The Umbrella Academy en ese sentido?

Realmente lo hago. Especialmente en Academia paraguas porque tenemos el apoyo de Netflix y yo tengo el apoyo del productor y del escritor y todos lo respaldan. Todos quieren que sea genial. Quieren ser lo mejor que pueden ser. Tenemos tantos programas que hemos hecho en el pasado como directores, actores y editores … queremos hacer nuestro mejor esfuerzo y nunca tenemos suficiente tiempo o dinero para hacerlo. A menudo surgen problemas que no se pueden resolver debido a este tic-tac del reloj. Y entonces, sí, me divierto mucho. Es muy satisfactorio porque tienes ese apoyo. ¡Es extremadamente desalentador, sí! Y requiere un enfoque diferente. Es un camino largo, más un corredor de fondo que un velocista.

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¿Entonces no eres parte de la tercera temporada de Umbrella Academy?

No no soy. Y la razón de eso es porque fui a Inglaterra para trabajar en eso. El Brujo. Deberían ser dos episodios. Comencé a hacer esto en diciembre de 2019. Y como todos saben, el 13 de marzo de 2020, estábamos todos en un avión de camino a casa, empacados como si estuviéramos en camino a Marte. Todos huían de COVID y no sabíamos qué hacer. En ese momento, pasaron dos o tres meses, y debo decir que Netflix le pagó a mi equipo la mayor parte del tiempo. Nunca había visto nada igual. Fueron realmente un apoyo increíble en un momento en que todos estaban asustados y todos estaban paranoicos de que el mundo se iba a caer y se levantaron e hicieron eso. Fue maravilloso. De todos modos, tres meses después volvimos y tenían laboratorios instalados en el lugar y trabajamos lejos. Trabajamos un año más casi antes de que se terminara, y por varias razones. Pero se ha estirado. Así que no sabía cuándo terminaría y en realidad afectó todo mi horario.

En otras palabras, estaba perdido en el espacio. Se suponía que debía hacer la tercera temporada de este programa, pero no pude confirmar que estaría libre de mis obligaciones. El Brujo. Así que perdí muchos shows en la rotación.

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Cuando ves a otros directores abordar un programa en el que has estado trabajando, ¿es frustrante verlos hacer algo que no se ajusta a tu estilo?

Sabes, te lo diré de inmediato. La verdad es que nunca he visto filmar a otro director. A veces conozco directores que dirigen una escena para ti por cualquier motivo y consigues que todos la aprueben. Les das un guión gráfico; hablas de lo que quieres Lo disparan y nunca es lo que harías solo porque es lo suyo. Mucha gente ha intentado dirigir aldeay cada uno es diferente. Cada uno es lo suyo. Entonces, no estoy diciendo que sea aldea, pero todos tienen una interpretación de un guión en particular. Así que pase lo que pase, nunca estuve satisfecho con lo que se hizo. Yo estaba satisfecho. Estaba agradecido, pero nunca he estado como «¡Oh, genial!»

Creo que hubo un momento en mi vida en el que pensé que algo era mejor de lo que debería haber hecho, ¡nunca podría haber pensado en eso! Pero en general tampoco me gusta rodar para otros directores. Dicen: “Oh, ¿puedes hacer esta escena para este director? ¿Esta persona que se va a ir un poco antes porque tiene una emergencia familiar? ”Odio todo esto porque en el fondo sé lo que estoy haciendo, no importa lo cuidadoso que sea, nunca será lo que se imagina.

Sería negligente si no te preguntara sobre Wayne’s World 2, que dirigiste en 1993. ¿Puedes contarnos sobre la producción o el trabajo con Dana Carvey y Mike Myers?

Bueno, ya sabes, debe haber sido una época diferente. Estaba trabajando en eso Los niños en el pasillo y estaba haciendo clips cortos para un programa de comedia en Canadá. Muchos de los actores y escritores trabajaron en SNL de vez en cuando. Era como la Liga Agrícola. Siempre pensé que éramos la Liga Agrícola. Lorne Michaels de alguna manera me guió a través de este sistema y quería que trabajara con él en otros roles. En algún momento estuve allí Mundo de Wayne 2.

Una cosa que puedo mencionar sobre esta experiencia es que los actores fueron geniales. Cada actor que apareció en el set era un gran intérprete y siempre me dejaba alucinado. Soy de un pueblo pequeño y ese fue un momento realmente emocionante para mí, pero más allá de eso, ya sabes, podría hablar de Christopher Walken o, ya sabes, llenar el vacío. Había tantos personajes brillantes. Hubo un guión que apareció temprano y pasé dos meses preparándolo. Hice todos los puntos de la historia. Y era básicamente una versión del Pasaporte a Pimlico. Fue como una estafa. Se trataba de que Wayne y Garth descubrieran que su pequeño lugar en Scarborough ya no formaba parte de un país soberano y estaban ganando el doble de moneda: ¡fue divertido! Y un guión realmente genial. Justo antes de comenzar la producción, el estudio me dijo: “No podemos hacer eso. No tenemos permiso de la gente ”. Así que tuvimos que empezar de nuevo y ellos tuvieron que escribir el guión desde cero. Entonces, si puedes imaginar, fue un momento muy estresante para mí. Y realmente no me gustó esa parte porque el marco de tiempo era demasiado difícil para mí porque obtengo esta página y luego tengo que hacer las grabaciones y tengo que resolver todo esto. Fue demasiado estresante. Entonces, realmente no disfruté ese aspecto, pero definitivamente disfruté la experiencia. Fue una gran aventura por la que no quiero disculparme.

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