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Declarado el final de anoche en Soho – Den of Geek

by SerieManiaco

El espíritu de los 60

Más allá de la mecánica de acción del giro. Anoche en Soho El final funciona en gran parte debido a la difunta Dame Diana Rigg y tanto a lo que representó en esta película como en su propia vida. Uno de los grandes íconos de la cultura británica en la década de 1960, Rigg protagonizó la serie Los vengadores de 65 a 68, y apareció en películas como sinónimo de esta época como la tira 007 En el servicio Secreto de su Majestad (1969). Al igual que el personaje de Sandie, Rigg estaba en el corazón de la cultura mod de Londres cuando arrasó Carnaby Street.

En conexión con Anoche en Soho, La última película de Riggs, representa así el verdadero recuerdo vívido de este mundo que, debido a la dureza de su mirada, no es ni de lejos tan rosado y feliz como la cultura pop ha reducido después de 50 años de nostalgia. De hecho, la nostalgia romántica está en Soho va mucho más allá de los ojos fijos de Ellie en Sandie. Su relación es solo una metáfora de, sí, el propio afecto de Wright por el zeitgeist de los años 60, pero también de todo, desde Austin Powers hasta la última película del amigo de Wright, Quentin Tarantino, Érase una vez … en Hollywood (1969).

La película de Tarantino, nominada a mejor película en los Oscar, celebra todo lo sentimental de la década, aunque en un contexto ligeramente diferente: California Dreamin ‘y Summer of Love al final de la era. Pero como tantas otras películas sobre este momento, existe una nostalgia universal sobre lo que las generaciones futuras se han perdido del paraíso, y generalmente está encarnado por un espíritu libre y femenino que se sacude la calma de los años de la posguerra. En el caso de OUATIH, que se resumió en la versión encantadora, pero en gran parte parabólica, de Sharon Tate de Margot Robbie, que se convirtió en el ídolo de su tiempo. El espíritu juvenil de los 60 que debería haber vivido y bailado para siempre.

Bueno, la presencia igualmente exuberante de Anya Taylor-Joy se ve igual en los ojos de Ellie al principio. Es una mujer independiente, amante de la libertad que, a pesar de su movimiento exuberante, parece flotar en el aire. Pero estos aires romantizados son fugaces; Afectos tan meticulosamente hechos a mano como el vestido rosa que Ellie quiere imitar en su clase de diseño. Debajo del glamour hay una chica real que está tan sola en la gran ciudad como Ellie y que vivió en una época que celebraba su juventud y su sexualidad, sí, pero solo en la medida en que cumplía el juego amañado que estaba a punto de perder.

Ella juega al espíritu libre la primera noche que conoce a Jack, quien golpea el cubo sucio en un esmoquin cuando llama a Sandie una puta, pero Jack terminará usando la misma palabra después de obtener lo que él personalmente le dio de sus deseos y lo ve ahora. para controlar su cuerpo para otros propósitos. La supuesta liberación sexual de la década de 1960, que en su momento fue simbolizada de manera juguetona por una cultura pop tan chovinista como las primeras historias de James Bond de Connery e Ian Fleming a las que nos referimos, fue principalmente un asunto unilateral que todavía favorecía las alegrías y presunto predominio de los hombres.

Anoche en Soho echa una mirada espeluznante y fantástica a esta fealdad detrás de su romántica máscara de fantasma y detrás de nuestras propias gafas de color rosa, a menudo simples y engañosas. Obliga a Eloise y al público a ver el horror de la «década de la juventud». Incluso la vieja Lindsay de Stamps, que fue el único hombre en la juventud de Sandie que vio a la realmente sufriente Alexandra bajo el pretexto de Sandie, parecía querer ayudarla sólo por su belleza. Su belleza». Dijo que ella era demasiado buena para este canal, pero como su rostro mayor le advirtió a Ellie, le gustaba pensar que estaba «protegiendo a las chicas» y manteniéndolas a raya antes: Alex era la excepción, no la regla.

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