CS Score revisa Planet Wax y entrevista al autor Jeff Szpirglas
¡Bienvenidos, amantes de la música de cine! Esta semana podemos llevarte de gira Planet Wax: bandas sonoras de ciencia ficción / fantasía en vinilo, el gran libro nuevo de Aaron Lupton y Jeff Szpirglas, los creadores de la década de 2019 Blood on Black Wax: bandas sonoras de terror en vinilo. ¡También tuvimos la suerte de que Szpirglas discutiera su nuevo libro en una entrevista exclusiva! ¡Hagamos esto!
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Revisión de Planet Wax
Cuando era niño, pasaba mucho tiempo descansando frente a mi reproductor de CD y escuchando música de películas. Recuerdo que mi padre me compró la partitura de John Williams. Star Wars: Episodio I – La amenaza fantasma y miró fijamente la obra de arte de Drew Struzan mientras evitaba los contenidos corruptos en la parte posterior. Mi colección de bandas sonoras incluía estanterías, y siempre lamenté el día en que me cambié a digital y dejé gran parte de esa colección. (¡Estoy a punto de reponer existencias!)
Cera del planetaEl gran libro nuevo de Aaron Lupton y Jeff Szpirglas se siente como una celebración de los discos y / o CD que compramos y guardamos como una reliquia sagrada en nuestros hogares antes de que Internet borrara la tienda de música y nuestras bandas sonoras favoritas comprimieran los datos en bytes. -Tamaño en nuestros teléfonos. Ah, los buenos tiempos.
El libro tiene más de 200 páginas y contiene hermosas obras de arte de bandas sonoras de películas de renombre como John Williams. guerra de estrellas Trilogía, Brad Fiedels El terminador, Dave Grusins El goonies, James Horners capulloy Vangelis Cazarecompensasentre tantos otros. Cada imagen incluye detalles de la partitura expuesta, así como entrevistas ocasionales con directores como Richard Donner y los compositores Christopher Young, David Shire, Laurence Rosenthal, Barry Schrader, Brad Fiedel, Bruce Broughton y muchos otros que revelan curiosidades interesantes relacionadas con la gran ciencia ficción. – / Partituras de fantasía de nuestro tiempo.
Es realmente emocionante leer sobre la primera reacción de Donner al ahora icónico tema de Superman de Williams: «… si realmente estás escuchando», dice Donner en un momento, «en realidad dice» Superman «con la música. [in that three-note motif]. «- o cómo Bruce Broughton se inspiró en Mozart Harry y los Henderson. Incluso hay un pequeño productor musical Craig Huxley hablando sobre cómo fue trabajar con Jerry Goldsmith y James Horner. Star Trek: La película y Star Trek II: La ira de Khan. ¡Buena cosa!
Y, como se mencionó anteriormente, cada una de estas historias incluye obras de arte de los propios registros, creando una imagen entretenida un sábado por la tarde. Es extraño ver tantos carteles de películas únicos diseñados con tanta atención al detalle y creados por artistas reales en un lienzo físico, un marcado contraste con los anuncios de películas de hoy en día que parecen estar pegados con Photoshop. Cera del planeta Sepulta estas obras maestras subestimadas en una lectura gigantesca y atractiva que los verdaderos entusiastas de la música de películas seguramente apreciarán. Básicamente, es como leer una gran colección de partituras lineales, que siempre fue parte de la diversión al comprar una nueva banda sonora.
Si alguna, Cera del planeta transporta al lector de regreso a ese momento mágico en el que puede pasar horas rebuscando entre montañas de discos y CD en su tienda de música local buscando a su artista, banda, compositor o partitura favorito y corriendo a casa con algo de música La magia estaba bajo su brazo.
Planet Wax: bandas sonoras de ciencia ficción / fantasía en vinilo se lanzará el 29 de septiembre. ¡Reserva tu copia aquí!
Entrevista con el autor de Planet Wax, Jeff Szpirglas
Acerca de Jeff Szpirglas: Jeff ha estado escuchando música de películas con locura desde que grabó un casete de audio de Return of the Jedi en 1983. Ha contribuido a Film Score Monthly a lo largo de los años y ahora es colaborador habitual de la revista Rue Morgue. También es autor de más de 20 libros para lectores jóvenes, desde novelas de terror hasta no ficción. Síguelo en JeffSzpirlgas.com.
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ComingSoon.net: Hablando sobre el libro Planet Wax, ¿de dónde vino la idea de perseguir Blood on Black Wax?
Jeff Szpirglas: Mucho antes de meterme en las bandas sonoras de terror, había escuchado y recopilado la música de las películas de ciencia ficción que definieron mi juventud. Nacer a mediados de la década de 1970 significa que crecí en medio de los años de Spielberg / Lucas, que fueron un renacimiento para todas estas películas de género. Por mucho que me gusten las bandas sonoras de terror como Drácula o Halloween, las partituras que realmente me llevaron a coleccionar fueron las de películas que vi cuando era niño. Justo cuando Aaron y yo escribíamos Sangre sobre cera negraTuve la idea de seguir un libro sobre partituras de ciencia ficción de la misma manera.
CS: ¿Cómo ve este libro de manera diferente a su predecesor?
Szpirglas: sangre sobre cera negra se sumerge en los clásicos realmente tempranos, como Novia de frankenstein y King Kongy corre a través de los años hasta entradas modernas como Fuera y Hereditario. Con Cera del planetaDecidimos vincular las bandas sonoras a la década de 1970 a fines de la década de 1990 para que el libro no se fechara pronto. Aaron y yo examinamos algunas partituras anteriores, particularmente para la icónica serie de televisión que salió en la década de 1960: Star Trek, Médico que, Perdido en el espacioetc. No cubrimos las partituras de televisión en el primer libro, pero la televisión era un medio tan bueno para el género de ciencia ficción que sentimos que sería un gran descuido omitir esas partituras.
CS: ¿Qué pasa con el vinilo que ha tocado una fibra sensible en esta época, o por qué crees que el vinilo ha tenido un regreso tan fuerte?
Vaso: Aaron es probablemente su mejor opción para responder a esta pregunta, ya que tiene un ático lleno de papeles mientras mi colección llena uno o dos estantes. Los registros obviamente muestran el arte: mira sellos como Waxwork, Terror-Vision o Enjoy The Ride Records, y obtienes estas reediciones maravillosamente lujosas, que a menudo son bastante lujosas, muy lejos de algunos de los álbumes anteriores que pueden haber sido simplemente reproducidos. El arte del póster en sus portadas, a pesar de que el espacio de 12 × 12 pulgadas de un disco casi parecía que tuvieras un mini póster que podrías guardar en tu estante. Creo que la emoción de coleccionar discos, además de la alegría de la música, dice algo sobre nuestra alegría en la curaduría y también sobre la naturaleza táctil de poseer algo, ya sea arte o cómics o, en mi caso, bandas sonoras y Médico que Cosas memorables. Creo que el resurgimiento del vinilo habla a favor de este deseo de transformar la naturaleza intangible del video y la música en algo más concreto.
CS: Parte de la diversión para mí, como coleccionista de CD, es tener un estuche físico y una cubierta para mirar. Siempre he apreciado el arte y la información en las notas lineales. Este libro parece una celebración por eso. Ideología, ¿estás de acuerdo? ¿Por qué o por qué no?
Vaso: Por las razones que mencionaste, yo mismo soy un gran coleccionista de CD. Comencé a recopilar bandas sonoras en un punto en el que la gente estaba dando el salto del vinilo al digital. De hecho, recuerdo vívidamente haber gastado cincuenta dólares en el CD japonés de Cazador del tesoro perdidosolo para descubrir que uno o dos años después, DCC Compact Classics lanzó un CD de lujo de doble duración con muchas notas (todavía tengo ambos CD). Para responder a su pregunta: sí, los libros realmente contienen la idea de una colección. algo táctil para sostener en sus manos con una explicación de lo que está escuchando o cómo fue creado. Escuchar música de películas de forma aislada es una experiencia única. A menudo recrea la película en su cabeza o su memoria de la película en su imaginación. Escuchar la música, los efectos de sonido y los diálogos separados de la historia permite otro portal hacia esta experiencia cinematográfica.
CS: ¿Cuáles fueron los desafíos al desarrollar el libro?
Vaso: Siempre había una gran cantidad de música y películas para elegir y, en algunos casos, era difícil reducir las opciones o acortar la duración de las entrevistas. El objetivo del libro es descomprimir la película y la partitura en un espacio muy reducido. Por tanto, el libro no será tan profundo como un texto académico. Realmente estamos tratando de destilar la esencia de la música y su significado en unas 300-350 palabras, y podría haber dedicado cuatro páginas al poder y la fama que es la banda sonora de Krull.
CS: ¿Cómo fue entrevistar a todos estos directores – Richard Donner, Nicholas Meyer – y compositores?
Vaso: Para mí, estas entrevistas realmente formaron la base para escribir el libro. Si fuera posible, habría incluido entrevistas para cada entrada, aunque algunos de los compositores han desaparecido hace tiempo y no todos estaban disponibles. Algunas de las entrevistas se hicieron en vivo, otras por correo electrónico, pero fue un placer escuchar a algunos de los héroes de mi infancia, como Laurence Rosenthal, quien respondió a todas mis preguntas de una manera amigable y bastante elocuente. batalla de los titanes. Muchas de estas partituras tienen entre treinta y cuarenta años, por lo que siempre existe el temor de que estés hablando de algo realmente esotérico que quizás no se recuerde bien y, sin embargo, tienes a un tipo como Stu Phillips que escribió una gran cantidad de cosas. Las partituras de televisión y películas a lo largo de los años y aún pueden hablar con un alto nivel de claridad sobre las diferencias en la música orquestal para personas como Buck Rogers y Battlestar Galactica.
CS: ¿Hubo alguna historia que quisieras grabar pero no pudiste?
Vaso: Debido a la naturaleza visual del libro, esto significó que tuvimos que reducir algunas de las citas de la entrevista. Por ejemplo, Craig le contó a Safan cómo se le ocurrió uno de los temas para El último caza estelar mientras conduce en un semáforo. Había escuchado esta historia antes, pero la nueva revelación es que el pequeño subtema que gira en torno al coro principal es en realidad una declaración musical de estas palabras: «The Last Starfighter». Es lo que John Williams hace por Superman con su tema impactante, o lo que James Bernard hizo por Hammer cuando la música realmente dice las palabras «Drácula» o «Quatermass».
CS: ¿Qué deberían llevarse los lectores de Planet Wax?
Vaso: Como en Sangre sobre cera negraBásicamente, estás quitando una colección de discos en forma de libro. Sin embargo, espero que el libro sea una oportunidad para apreciar el uso innovador del sonido y la música en un género que tradicionalmente ha sido visualmente exigente. Independientemente de si los efectos especiales de estas películas perduran o no, su diseño de sonido y su música los respaldan inconmensurablemente para reproducir y evocar sus mundos imaginarios.
CS: ¿Qué bandas sonoras te gustaría grabar?
Realmente presioné por algunas de las bandas sonoras de ciencia ficción más antiguas de las décadas de 1950 y 1960, aunque su interpretación en vinilo no es excelente. Pero partituras como las de Dimitri Tiomkin Esa cosa (de otro mundo) y el trabajo de Bernard Herrmann en el género como El día que la Tierra se detuvo y Fahrenheit 451son ejemplares. Y porque teníamos un capítulo sobre ciencia ficción / terror Sangre sobre cera negraEsto significaba que nos gustaría cosas Planeta prohibido o el extraterrestre películas esta vez.
CS: ¿Qué libros futuros tienes planeados, si es que tienes alguno?
Vaso: Este es el año en el que se suponía que iban a salir literalmente cuatro libros y luego salió COVID-19. Estoy trabajando en una colección de historias de terror para niños y tengo al menos otro libro de bandas sonoras que me gustaría seguir. Esperemos que Planet Wax obtenga una puntuación lo suficientemente buena como para garantizar una tercera entrada en la serie.
CS: ¿Cuál es tu banda sonora favorita en Planet Wax? ¿Por qué? ¿Cuál es el más subestimado?
Vaso: Estaría mintiendo si no dijera guerra de estrellas, a pesar de que Rico es mi partitura favorita (y mi película favorita) de la serie. Esta música fue una parte omnipresente de mi infancia y eleva estas películas a un nivel tan cósmico. John Williams es en gran parte responsable de proporcionar a la saga su calidad de cuento de hadas. Visualmente, la historia recuerda al futuro, pero la música es arcaica y proviene de los espadachines Derring-Do del pasado.
Me alegro de que también tengamos un lugar donde podamos celebrar la música de Médico queque, aparte del tema musical espeluznante, podría sonar como casi cualquier cosa. El espectáculo aprovechó todo, desde pistas de biblioteca hasta música electrónica realmente experimental, pequeñas orquestas de cámara y esa música de sintetizador audaz y brillante de los años ochenta. Lo que Doctor Who es como programa tiene una cualidad real y maleable: puedes cambiar el personaje principal, cambiar el estilo de la narración y aun así condensar la esencia del programa en algo que dure. Creo que este también es el caso musicalmente.
Además, ya sabes, Krull.
