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CS Score revisa las enseñanzas de Ludwig Göransson y Wilder Wilder Westen de Elmer Bernstein

by SerieManiaco

CS Score revisa las enseñanzas de Ludwig Göransson y Wilder Wilder Westen de Elmer Bernstein

¡Hola, amantes de la música de cine! Esta semana en CS Score estamos profundizando en la partitura de Ludwig Göransson sobre la extravagancia de acción de Christopher Nolan principio y eche un vistazo a Varèse Sarabandes Deluxe Edition para Elmer Bernsteins Salvaje salvaje oeste. Como bono especial, nos sentamos con el editor musical David Klotz para discutir su trabajo nominado al Emmy. Cosas extrañas y Historia de horror americana. Hagamos esto.

PRINCIPIO
Ludwig Göransson

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Hola chicos, tenemos una nueva banda sonora para revisar, ¡y es una mierda! Christopher Nolans principio es un espectáculo de viaje en el tiempo contundente, aunque a menudo confuso, que enfatiza secuencias de acción fascinantes y piezas enormes sobre todo lo que se asemeja al desarrollo del personaje. La película es ciertamente entretenida como espectáculo visual, de hecho, realmente es una de las mejores imágenes de acción en el pasado reciente, pero también deja mucho que desear para proporcionar una conexión emocional para la audiencia, aunque tales disputas podrían desaparecer después de la proyección. o dos.

En este sentido, la música de la película también ofrece una impresionante selección de ritmos electrónicos de conducción, pero carece de alma verdadera. Como escribió el ganador del Oscar Ludwig Göransson, que reemplaza al antiguo empleado de Nolan, Hans Zimmer, la música se mueve demasiado silenciosamente (pero aún impulsivamente) entre ritmos de acción en pistas como «Rainy Night in Tallini» y «Freeport». y a menudo dramático)) subrayado en pistas como «Windmills» y «Betrayal».

Piense en la pista «Mombasa» en Zimmer Comenzando Göransson incluso usa el mismo sonido de sirena de niebla que se usa en esta partitura en pistas como «747», donde los protagonistas de la película chocan un avión gigante para crear una distracción.

Recuerde, nada de esto es malo. Si te gustan las bandas sonoras electrónicas al estilo de Zimmer Dunkerque, Daft Punks Tron: Legado o Mark Mothersbaughs con mucho sintetizador THOR: RagnarokDisfrutará del estilo de Göransson. Fans que buscan los temas exuberantes y los ritmos de conducción de la partitura ganadora del Oscar del compositor. Pantera negra Puede alejarse de la naturaleza bastante monótona de su trabajo aquí decepcionado.

En todo caso, principio ofrece una experiencia auditiva única, ya que Göransson utiliza de todo, desde baterías, sintetizadores e incluso respiración humana, hasta resultados en su mayoría exitosos. De hecho, el estilo FX Heavy funciona bastante bien en la película, donde a menudo representa los ritmos de acción como su propio personaje, pero puede ser un poco confuso cuando se separa de las imágenes de Nolan, especialmente en pistas como » Trucks in Place «y» Recuperando «el caso», en las que Göransson mezcla sus sonidos de tal manera que el oyente queda casi desorientado, que es, por supuesto, el punto en el que la música que se escucha en la película enfatiza la confusión. que surge en momentos en que los personajes van y vienen en el tiempo.

Comparado con otras partituras en la obra de Nolan principio, con todo su ambiente grandilocuente y misterioso, se queda atrás El caballero oscuro y El caballero oscuro se levanta y Comenzando principalmente por la falta de un tema claro y de ideas sólidas. De hecho, podrías describirlo principio cómo Comenzando sin ese poderoso tema de piano o el impresionante trabajo de guitarra de Johnny Marr. Aun así, la partitura de Göransson sigue presentando una emocionante pieza de ingeniería de la música electrónica que seguramente entretendrá a los entusiastas de la banda sonora moderna y abrumará a los amantes de la música de cine tradicional.

NOTA B

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SALVAJE SALVAJE OESTE
Elmer Bernstein

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Ah, el occidental. Hollywood ha realizado durante mucho tiempo películas centradas en el Viejo Oeste, lo que a su vez resultó en algunas de las mejores bandas sonoras de películas jamás realizadas: Max Steiners Los buscadores, John Barrys Baila con lobos, John Williams El Missouri se esta rompiendo, Elmer Bernsteins La gloria sietey Ennio Morricones Lo bueno, lo malo y lo feopara nombrar unos pocos. Esta película de vaqueros tuvo un final abrupto en la década de 1970, a pesar de que numerosos directores y productores intentaron reavivar el interés en películas como Lápida sepulcral y 3:10 a Yuma. Excepto para todos imperdonable o SolitarioTenemos desastres como el de Barry Sonnenfeld Salvaje salvaje oeste.

Lanzado en 1999 durante el apogeo de la racha de éxitos de taquilla de Will Smith. Salvaje salvaje oeste intentó replicar la fórmula exitosa de Sonnenfeld Hombres de negro dos años antes; e incluso emparejó a Smith con otra contraparte sensata en Kevin Kline. Desafortunadamente donde MIB generó más de $ 589 millones en todo el mundo, lo que resultó en dos secuelas, una serie animada y un cuasi-reinicio protagonizada por Chris Hemsworth y Tessa Thompson. Salvaje salvaje oeste, basada en la serie de televisión del mismo nombre, que se ha estancado frente a un presupuesto de producción de 170 millones de dólares en los cines de todo el mundo con unas ventas pésimas de 222 millones de dólares. Los críticos hicieron pedazos la película, y solo el 17% la premió con una calificación positiva de Rotten Tomatoes, mientras que el público solo ofreció una calificación C + en las encuestas.

Un hallazgo positivo de esta colosal catástrofe fue la entretenida partitura de Elmer Bernstein. Combinando el rock occidental con su estilo más clásico, Bernstein logró capturar la extraña naturaleza de la película de Sonnenfeld mientras ofrecía una experiencia auditiva independiente realmente emocionante. Y mientras el trabajo no se le acerca Siete magníficos o Cazadores de fantasmas Por cierto, todavía ofrece suficiente pizza para acompañar algunas de sus obras más memorables.

El álbum de partitura completo original de 1999 contenía 10 pistas con 30 minutos de música, lo que significaba que los fanáticos de las obras de Bernstein tenían que pasar por la tediosa película de 106 minutos para escuchar la música en su totalidad (a menos que fueran lo suficientemente expertos para manejar copias piratas). encontrar). . Afortunadamente, Varèse Sarabande ha producido una nueva edición de lujo que contiene 47 pistas y 76 minutos de música, incluida toda la nueva música de Peter Bernstein y pistas alternativas que no aparecen en la última película.

Como señala el comunicado de prensa, Bernstein, quien pasó gran parte de la década de 1990 en trabajos serios como: La edad de la inocencia y El hacedor de lluviase sintió atraído por la comedia de Sonnenfeld principalmente por su amor por Hombres de negro. «Cuando tuve la oportunidad de trabajar con Barry Sonnenfeld y Will Smith, pensé, genial, me encantaría. Y cuando conocí a Barry, me gustó mucho y tuvimos una gran relación». Dijo Bernstein.

Incluso ahora, la partitura se siente extrañamente refrescante, especialmente a raíz del paisaje en gran parte fusionado electrónicamente. Escuche los temas «Tin Man / Four of a Kind» y maravíllese con las poderosas explosiones de temas orquestales y grandilocuentes o «Last Fight», que es una maravillosa mezcla de comedia y acción / aventura, y trate de no sonreír. Esta es la música clásica de cine reelaborada para una comedia exagerada de los 90, y un buen argumento contra aquellos que creen que tales partituras nunca podrían funcionar en las películas modernas, incluso si los aspectos más cursis y «de moda» a veces se interponen en el camino. .

Los aspectos más destacados del álbum incluyen «The End (Rise the Spider)», que presenta una interpretación del tema central del amor y una entretenida repetición del tema principal, que recuerda mucho a los ya mencionados Magnificent Seven de Bernstein, y su partitura para The Great Escape; «Waltz First Mansion», que obviamente envuelve el tema del amor en una melodía inspirada en el vals; «Polka», una pieza clásica y divertida de música occidental animada; «Reeling», que ofrece de todo, desde trompetas, violines y golpeteo de los pies hasta un gran impacto; y «Tank to Catch», una de las grandes señales de acción del álbum.

En general, ámbar Salvaje salvaje oeste es un maravilloso regreso a las películas clásicas de ayer, cuando Hollywood estaba hipnotizado por el viejo oeste y era una visita obligada para los coleccionistas de música de cine.

Grado A.

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ENTREVISTA CON EL EDITOR DE MÚSICA DAVID KLOTZ

David Klotz ha ganado seis premios Emmy y recibió 12 nominaciones adicionales al Emmy, incluidas las 2 que recibió este año por su trabajo en FX. American Horror Story: 1984 y Netflix Cosas extrañas. Klotz ha ganado tres premios Emmy en edición de audio para HBO Game of Thrones;; dos para Netflix Cosas extrañas;; y uno para FX Historia de horror americana. Klotz es el editor de música de Netflix. El políticoy sobre el regreso de programas exitosos como Fox 9-1-1 y FX pose. Otros créditos son Fox alegría;; Largometraje de Marvel, Hombre de Acero;; Los WB Buffy el carnicero vampiro;; y muchos más. Klotz también es productor y compositor. Produjo y arregló una versión del clásico de 1984 The NeverEnding Story en la temporada 3 de Cosas extrañas.

ComingSoon.net: Has ganado varios premios Emmy a lo largo de tu carrera y ahora estás nominado a dos más. ¿Todavía estás en shock cuando obtienes estas nominaciones por tu trabajo, o simplemente bostezas y arrojas los trofeos en una bolsa?

David Klotz: Sabes que si bostezara, nunca diría que lo hago, pero eso no es cierto. Estoy tan emocionado y sorprendido cada vez. Estoy agradecido de haber terminado en varios programas durante mi carrera que le gustan a la gente y que son buenos y sí. Es increíble que todos captemos la atención del trabajo que estamos haciendo.

CS: ¿Cómo es estar en el escenario y sostener uno de estos trofeos frente a tus compañeros? ¿Es una mezcla de alegría, conmoción o miedo?

Iniciar sesión: Es aterrador, aunque no es tan malo para mí personalmente, porque para los Emmy estoy nominado como editor musical como parte del equipo de sonido, el equipo de edición de sonido. Así que estoy ahí arriba con otros tres o cuatro tipos. Y normalmente el deber del supervisor de sonido es hablar delante de la multitud. Así que puedo relajarme, tomarme unos cócteles, pasar un buen rato y recoger mi Emmy e ir a las fiestas.

CS: ¿Puedes hablar específicamente sobre el papel que juega un editor de música en la producción de un programa de televisión o una película en su conjunto?

Iniciar sesión: sí, sí Quiero decir, varía de un proyecto a otro dependiendo de las necesidades de la película o el programa de televisión. Pero en general, como editor musical en algunos de los programas de televisión en los que trabajo, soy parte del equipo musical en el que el compositor está escribiendo la música y, en un sentido más amplio, soy responsable de hacerlos encajar en el programa. Y esto es necesario porque después de que un compositor ha escrito la música, la imagen cambia constantemente. Es por eso que a menudo vuelvo a cortar la partitura, tratando de mantenerla musicalmente y mantener la integridad de lo que el compositor tenía en mente durante el espectáculo. También trabajo con el director, los productores y el departamento de imagen a diario para asegurarme de que la música funcione de la mejor manera que pueda contar la historia. Y a veces se trata de buscar otra cosa que el compositor podría haber hecho en el pasado y que no funcionó. En Game of Thrones estaríamos en nuestra mezcla de sonido mucho y los productores dijeron, ya sabes, David, no está funcionando en este momento. ¿Podemos intentar algo más? Entonces, a menudo repaso una señal, el Ramin [Djawadi] escribió, nuestro compositor, que escribió hace tres o cuatro temporadas, lo sacó y tocó con él. En Stranger Things, a veces me siento con los hermanos Duffer y separamos la música y sacamos elementos de otras pistas. Es un trabajo muy creativo donde siempre trabajo hasta el último minuto, como nosotros. Termina el programa para intentar hacer que la música cuente mejor la historia.

CS: ¿Alguna vez has tenido un problema en el que tuviste que modificar la partitura de un compositor de una manera que creara un conflicto creativo?

Iniciar sesión: Sí, eso pasa mucho. Y algunos compositores, quiero decir, me llamaron y dijeron, oye, no me gusta lo que estaban haciendo allí. Quiero decir, incluso en Stranger Things, los hermanos Duffer me pidieron que probara algo con una de las pistas musicales. Una hora después llegó nuestro compositor Kyle Dixon y le puse un corte que hice de algo que él había escrito y pude ver que su rostro lucía completamente conmocionado y asustado por lo que hice con su música. tendría. Y sabes que también es bueno recibir ese tipo de comentarios porque supongo que ¿sabes qué? Déjame intentarlo de nuevo y ver si puedo hacerlo mejor. Entonces sí, lo hay. Y siento que estoy tratando de asegurarme de que los compositores confíen en mí, que no voy a hacer nada que arruine su visión creativa. Por eso siempre lo pienso y pienso que por eso trabajo mucho con los mismos compositores que disfrutan trabajando conmigo, porque al fin y al cabo saben que los llamaré antes de decidirme por la opción nuclear y de verdad explotarlo. lo que hicimos.

CS: ¿En qué se diferenciaba trabajar en American Horror Story de Stranger Things?

Iniciar sesión: Sí, cada programa es un poco diferente. American Horror Story, trabajo con un compositor llamado Mac Quayle y ha estado en este programa por un tiempo y está escribiendo música. Le gusta empezar temprano. Comenzará a escribir una serie de suites y cosas y las enviará a los editores de fotos de antemano. Entonces, los editores de fotos realmente los atraen a sus ávidos mientras editan el programa. Y luego, a veces, se convierten en la señal para el final, y mi trabajo es básicamente limpiar lo que tienen: lo hacen y dicen: «Esto funciona, a todos les encanta, pero hay muchos cambios malos similares. y cosas. “Y a veces solo limpio. En otros casos, la Mac necesita escribir una señal específica para una escena que aún no se ha creado. Y luego, en otra ocasión en American Horror Story, me envían una escena y dicen: “Oye, necesitamos música para esto. ¿Qué puedes hacer? ”Luego reviso la biblioteca de partituras de Mac, busco cosas y preparo una pista musical que necesitamos y se la envío al editor. Esto generalmente se aprueba y permanece así hasta que termina el programa.

CS: ¿Cómo es la comunicación con el editor de sonido durante este proceso? Porque obviamente están trabajando en otras cosas, ¿verdad?

Iniciar sesión: Sí, eso llega hacia el final del programa cuando hacemos nuestra mezcla de sonido. Por lo general, tenemos una ida y vuelta de antemano. Sabes, me llaman con una pregunta y me dicen: «Oye, hay una escena. Hay música de fondo». Y hablamos de cómo vamos a lidiar con las cosas. . Así que tenemos algo de comunicación durante el trabajo y cuando subimos al escenario traje mi música, ellos trajeron sus efectos de sonido y diálogos. Y luego las cosas realmente se juntan porque mezclamos todo en un escenario de dub con nuestros mezcladores. Y hay más creatividad aquí, porque eso es lo que encontramos en American Horror Story, por ejemplo, para ese gran momento en el diseño de sonido donde puede haber asesinos masacrando a mucha gente y hay mucho diseño de sonido. Al mismo tiempo, la música está en pleno auge. Así que estamos encontrando formas de hacer que funcionen juntos. A veces todo se reduce a, oye, llevemos la música a esta sección. O tal vez el sonido debería desaparecer y este debería ser un momento musical. Así que empujamos y tiramos mucho, y las cosas cambian cuando todos trabajamos juntos. Y luego entran los productores y quieren revisarlo también.

CS: ¿Hay alguna escena o momento en la cuarta temporada de Stranger Things de la que estés especialmente orgulloso cuando se trata de arreglar el sonido y todas esas cosas donde todo se unió como originalmente pretendías? imaginado?

Iniciar sesión: Si. Quiero decir, el episodio por el que estamos nominados en Stranger Things fue muy, muy pesado con diseño de sonido y música. Toda la naturaleza del último acto del programa fue, se estropea un poco aquí si no lo has visto, ya sabes, hay una gran caza de monstruos en marcha.

CS: Correcto.

Iniciar sesión: Y hay una persecución con ataques de monstruos y hay una batalla en el centro comercial, la Batalla de Starcourt al comienzo del episodio. Y había mucha música y mucho diseño de sonido. Creo que todos hicieron el 100 por ciento de su mejor trabajo y tuvimos que encontrar formas de mostrar algún tipo de escaparate en cualquier momento. Para mí, el momento de mayor orgullo que tengo en este episodio es la secuencia de canciones The NeverEnding Story.

CS: Eso fue genial.

Iniciar sesión: Eso fue algo tan divertido, gracioso que me sorprendió porque no tenía idea de que estaban filmando esto en el set cuando comencé a trabajar en ello. Porque acaban de filmar la escena infantil a capella. Los niños aprendieron la canción y la cantaron en el set. Y luego me llamaron para averiguar cómo podríamos cortar la canción original de NeverEnding Story de Limahl para que pudieran cantar la canción original. Pero los niños la cantaban y cada vez que pasaban por una toma diferente, cantaban a un ritmo diferente, a veces con un tono diferente. Entonces luchamos. Y cuando finalmente descubrimos una forma, corté como una demostración para hacer coincidir el editor de imágenes para que podamos mantenerlos a todos al mismo ritmo. Y cuando nos enteramos, descubrimos que cantaban mucho más rápido que la pista original. Cuando traté de equilibrar esto con ellos o de acelerarlo, sonaba ridículo. Luego decidimos volver a grabarlo y yo fui parte de ese proceso. De hecho, volví a grabar las reproducciones. Y creó el tipo de pistas de acompañamiento para cantarlas. Y eso fue divertido. Ese fue probablemente el momento más gratificante para mí cuando vi que eso se unía en el episodio final.

CS: ¿Cuánto tiempo lleva este proceso antes de hacer eso?

Iniciar sesión: Bueno, como no era algo que planeé, me tomó un par de meses, pero sobre todo fue, ¿qué vamos a hacer al respecto? ¿Cómo vamos a solucionar esto? Mucho fue como, ¿qué hacemos ahora? Pero cuando finalmente logramos un plan, fue un par de semanas y luego lo mezclamos en el escenario con nuestro mezclador de regrabación. Mark Paterson hizo un gran trabajo haciéndolo sonar agradable y completo y sí. Fue un momento divertido.

CS: Entonces, cuando te metiste un poco más en ti mismo, ¿cómo llegaste a editar música para películas y televisión? ¿Y qué te hizo empezar esta carrera?

Iniciar sesión: Sabes que fue interesante. Fue una carrera al azar porque estaba estudiando cine en la universidad y no tenía idea de que este era un trabajo en absoluto. Así que me mudé a Los Ángeles hace mucho tiempo. Y estaba tratando de averiguar, sí, tengo un trabajo en un departamento de música, en un estudio de cine. Y eso fue divertido porque pensé que el monitoreo de música podría haber sido mi carrera porque es un trabajo obvio que suena atractivo para alguien después de la universidad. Pero cuando hice eso, comencé a trabajar en el estudio. Vi que conoces muchos otros departamentos y lo que la gente estaba haciendo. He visto lo que han hecho los compositores y calificado a los mezcladores, ingenieros de sonido y editores de música. Y tuve la suerte de sentarme detrás de muchos editores de música y ver lo que estaban haciendo. Y pensé que sí, podía hacer eso. Eso parece bastante bueno.

CS: Así como así, ¿verdad?

Iniciar sesión: Sí, pero el supervisor musical también resultó ser un poco tonto para mí porque hay mucho papeleo para arreglar las cosas y hablar mucho con editores y abogados y obtener los derechos de las cosas. Y sentí que tenías que ser bueno para llamar a sellos discográficos. Y eso no fue para mí. Prefiero sentarme en una habitación oscura y jugar con música todo el día.

CS: ¿Sientes que has llegado a un punto en el que sientes que tu trabajo es fácil?

Iniciar sesión: Sabes, no, no lo es. Quiero decir, la secuencia de Never Ending Story en particular fue realmente, realmente desafiante porque sabía qué, así que sabes que incluso el editor de música más experimentado lo habría encontrado difícil para mí. Y por eso disfruto que las cosas siempre me desafíen. Y eso es lo que hace que el trabajo también sea divertido, porque veo algo así y pienso, ¿cómo lo hacemos cuando los niños cantan fuera de tiempo y sonido y todas estas cosas? Así que sí, miro hacia atrás a mis primeros conciertos al principio y trato de pensar en algo. Sabes, trabajé en la última temporada de Buffy the Vampire Slayer. Y sabes, tuve la suerte de trabajar para un editor de música que era como un mentor para mí en ese momento. Cuando surgieron desafíos, pude hablar con él y decirle: ¿Cómo lidias con algo como esto? En la última temporada de Buffy teníamos un número musical. Sé que hicieron un episodio musical en la sexta temporada, pero hubo una escena en la séptima temporada en la que tenían un musical. Como editor musical por primera vez, eso fue un desafío para mí. Pero sí, algo de eso ahora es un paseo por el parque después de hacer esto durante mucho tiempo.

CS: ¿Tiene algún proyecto futuro del que le gustaría hablar o en el que esté trabajando actualmente? ¿Vas a mezclar más canciones clásicas de los 80 para la cuarta temporada de Stranger Things?

Iniciar sesión: Aún no lo sé. Veremos. Stranger Things está comenzando, así que creo que comenzarán a filmar el próximo mes. Espero volver a eso. Este verano estaba trabajando en una película de Ryan Murphy llamada The Prom. Es una función musical de Netflix. Y realmente estoy deseando que llegue eso. También fue un gran desafío, tiene muchos números musicales. Va a ser genial. Así que sí, estoy trabajando en eso. Espero ver qué esperar en 2021.

CS: Está bien. Estamos muy contentos de que se haya tomado el tiempo de hablar con nosotros. Esta fue una gran entrevista. Realmente revelador. Y felicitaciones por sus nominaciones al Emmy.

Iniciar sesión: Gracias.



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