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Cambio de rumbo en la década de 1970: EL ANIMAL TIENE QUE MORIR, explica Calvin Lockhart

by SerieManiaco

Cambio de rumbo en la década de 1970: EL ANIMAL TIENE QUE MORIR, explica Calvin Lockhart

¡Cuidado, hombre lobo! ¡Calvin Lockhart te está buscando!

La bestia tiene que morir
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Amicus Productions fue fundada a principios de la década de 1960 por los productores estadounidenses Milton Subotsky y Max Rosenberg y cayó a la sombra de las tradicionales Hammer Film Productions, que desempeñaron un papel importante en los círculos de género después de su éxito popular con la ciencia ficción (El experimento quatermass, 1955) y Monster (La maldición de Frankenstein1957); Drácula, 1958) películas.

La compañía se impuso con sus antologías de terror, comenzando por Dr. Casa de los secretos del terror (1965) en adelante con títulos como Jardín de la tortura (1967), La casa que goteaba sangre (1970) y Cuentos de la Cripta (1972). Los dos últimos títulos son los que recuerdo de un joven maltratado frente a un televisor en blanco y negro. Los trailers parecían bastante locos para mi mente adolescente.

Suena similar en su estilo y ambiente gótico, La bestia tiene que morir es más un thriller narrativo que una antología. Fue promovido por un gancho de marketing que también presenta la película: «Se invitó a ocho personas a una propiedad de la isla durante el fin de semana. Uno de ellos es un hombre lobo. ¿Te imaginas cuál?»

La película en sí no se desarrolla como un misterio, pero supongo que tiene un poco de influencia del año pasado. La última de Sheila, quien interpretó de manera prominente el ángulo de «Quién lo hizo» en su póster de teatro, puede haber influido en la gente de marketing de Amicus. En cualquier caso, el aspecto más notable de la película desde una perspectiva moderna es el elenco de Calvin Lockhart como Tom Newcliffe, un rico hombre de negocios que invitó a ocho personas a su finca en la isla para determinar quién era un hombre lobo.

Lockhart nació en las Bahamas y se mudó a la ciudad de Nueva York cuando tenía 18 años. Comenzó su carrera como actor en el escenario. En 1968 se había mudado a Inglaterra, donde apareció en papeles secundarios en películas como El último intento de Anthony Mann. Un dandy en aspic;; Joannaun drama sobre un romance interracial; y el notorio Myra Breckenridge.

Lockhart se hizo más conocido por su papel principal Salones de la ira (1970) y juega un papel notable en El algodón llega a Harlem (1970). También protagonizó el romance criminal. Melinda (1972) y el thriller italiano El trato africano (1972) antes de protagonizar La bestia tiene que morir.

Su personaje, Tom Newcliffe, es un director sensato, el tipo de personaje que llamaríamos personalidad Tipo A en estos días. Es competitivo y agresivo; Ha dictaminado que una de las ocho personas que invitó a su casa es un hombre lobo basándose en noticias recientes de ataques asesinos y ha instalado todo tipo de cámaras de vigilancia y micrófonos en su propiedad de la isla para proporcionar evidencia. . que vendrá en una noche con luna llena.

Aislados de cualquier tipo de comunicación o salida fácil, los huéspedes deben quedarse. Primero confundidos, luego enojados, luego resignados, son muy infelices. Reglas de Lockhart; Escupe órdenes audaces, declarativas e intimidantes, incluso a su esposa Caroline (Marlene Clark), quien claramente está harta de sus interminables «juegos».

Peter Cushing, Charles Gray y un joven Michael Gambon son probablemente las caras más familiares para los espectadores estadounidenses, y hacen todo lo posible para proporcionar contrapuntos vívidos a las declaraciones incesantes y argumentativas que Lockhart sigue haciendo. Basada en una novela de James Blish, más conocido por sus novelas de ciencia ficción, escrita por Michael Winder y dirigida por Paul Annett, La bestia tiene que morir es una imagen utilizable que no es tan entretenida como sugiere el marketing.

Aun así, es un placer ver a Calvin Lockhart interpretar un papel que probablemente le prohibieron en Hollywood. Los estudios y las compañías de producción y distribuidores estadounidenses independientes en ese momento estaban obsesionados con las llamadas imágenes de «blaxploitation», y el papel de Lockhart como un rico hombre de negocios decidido a identificar y erradicar una amenaza de acecho simplemente no encajaba fácilmente en expectativas estrictas. la industria, incluso en las películas de terror de la época.

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