Durante la mayor parte del tiempo de la banda, Sparks era más reconocible visualmente que musicalmente. Russell Mael parecía una estrella de rock. Ron era similar a una caricatura de Max Fleisher. Llevaba el mismo bigote que Charlie Chaplin. O Adolf Hitler. De cualquier manera, según el documental, estaba bien. Los vio a ambos como personajes de dibujos animados. Sin embargo, el documental nunca menciona que los hermanos Mael sean judíos.
Flea, el bajista de Red Hot Chili Peppers de dedos ligeros, recuerda a Doc mirando con asombro el póster de una banda colgado en el baño de un amigo. Dice que no tenía idea de cómo sonaban, pero la imagen está grabada en su cabeza. Cuando John Lennon la vio por primera vez en televisión; llamó a Ringo Starr y le preguntó por qué Marc Bolan estaba jugando con Hitler.
No fue el único encuentro de los hermanos con los Beatles. Después de la muerte de su padre, su madre la llevó hasta Las Vegas para que pudieran ver un segundo concierto de los Beatles. Una de las imágenes clásicas de estrella de rock que Paul McCartney emuló en el video musical de «Coming Up» fue el bigote de Ron cortado. Justo al lado de los vasos Buddy Holly y la fregona del joven Paul. Mael admite en el documental que estuvo casi impresionado con el estilo de su hermano.
Las historias contadas son divertidas e ideales para textos no escritos. La banda aprendió una lección de humildad cuando tuvieron que pagar los comestibles con sellos de comestibles la noche después de su actuación. Quiosco de música estadounidense. Dick Clark parece estar encantado cada vez que la banda toca, pero se ríe completamente cuando la guitarrista y compositora de Mael y Go-Gos Jane Wiedlin convierte cada pregunta en insinuaciones con carga sexual. Wiedlin revela una historia de amor breve pero dulcemente divertida que fue la culminación de una fantasía adolescente. Otro fan habla sobre cómo logró superar la holgada seguridad del concierto para darle a Ron un abrazo completo mientras él trabajaba en sus teclados. Ella dice que se arrepintió poco después porque ahora nunca podría hablar con él sobre los Beach Boys o burlarse de las películas de arte francesas. Ella siempre sería esa pequeña de 14 años para él. Es uno de los momentos más conmovedores de la película.
La exploración de Wright hará las delicias de los fanáticos de Sparks y explicará a la multitud no iniciada exactamente de qué se trata todo este alboroto. La banda cambió su estilo de disco en disco, evolucionó y mutó, rockeó y ridiculizó. Sacan a relucir vibraciones vaudevillianas para su álbum debut de 1971 del mismo nombre para Todd Rundgren. «Esta ciudad no es lo suficientemente grande para los dos» por Kimono mi casa (1974) es pura pompa para los fanáticos del pop de la ópera. Cuando Island Records les pide que escriban una canción con la que la gente pueda bailar, graban la canción «Music You Can Dance To». Esta es la misma etiqueta que intentaron humillar para un video musical apareciendo frente a un televisor recortado de cartón en lugar de una película musical preparada en la televisión. Deja caer la etiqueta.
Cuando ambos lados del Atlántico se convirtieron en punk en 1979, Sparks trabajó con el maestro disco Giorgio Moroder. No. 1 en el cielo fue uno de los primeros álbumes de pop-rock con sintetizadores. Tony Visconti, colaborador frecuente de David Bowie, cuenta una historia afectuosa de la época en que la escuchó por primera vez. Fue en la aterciopelada negrura de un cuarto oscuro fotográfico y «casi se me caen las pinzas, como dicen en el mundo de la fotografía». Escuchamos cómo debería ser su colaboración con la de la banda. Sargento Pepperpero no prendió fuego a las listas de éxitos.
