Jane Espenson

Joss Whedons (Vengadores, luciérnagas, ángeles, Buffy, la cazavampiros) El destierro de la vida pública fue tan rápido como brutal. En cualquier caso, la caída de Whedon fue una misericordia profesional.

Después del fracaso de taquilla y la paliza crítica de la apresurada revisión de Whedon de Zack Snyders Liga de la Justicia y la posterior cancelación de su lienzo Bati-chica Adaptación, el desafortunado intento de Whedon de rehabilitar su reputación profesional creando y supervisando una nueva serie para Warner Bros./HBO Max, Los Nevers, a X MenLa fantasía de acción / ciencia ficción centrada en las mujeres de la era victoriana flaqueó en medio de la producción cuando las acusaciones creíbles de acoso y maltrato en el lugar de trabajo actuales y durante una década inundaron las redes sociales y los sitios de entretenimiento, dejando a la pequeña Warner Bros. como alternativa, pero para forzar la partida de Whedon. a través de una resignación que salva las apariencias.

A pesar de un elenco extenso de docenas en lugar de cientos, en 1896 se redactó un prólogo impresionista y semi-coherente que cubría el evento aparentemente inexplicable que dio a londinenses selectos, en su mayoría mujeres, inmigrantes marginados, no caucásicos y a los pobres el equivalente de superpotencias. Los Nevers Amalia True (Laura Donnelly), una mujer con una combinación de previsión («onda») y movimientos de combate en calidad de videojuego, y Penance Adair (Ann Skelly), una inventora steampunk que puede «ver energía». Juntos forman un dúo impresionante que usa sus habilidades combinadas para salvar («tocar») a mujeres jóvenes y talentosas, entre otras cosas, de la superstición religiosa, que trata las diferencias de cualquier tipo como obra del diablo, y para traerlas de vuelta a vida y trabajo y presumiblemente prosperar en la Escuela para Jóvenes Dotados del Profesor Charles Xavier.

No, eso no es del todo cierto, pero Whedon obviamente modeló el orfanato con mujeres en el centro. El NeversLavinia Bidlow (Olivia Williams), financiada por un aristócrata benévolo en silla de ruedas, en la Academia X-Men, un espacio seguro, un refugio de las hondas y flechas del mundo exterior. (No es una coincidencia que Whedon escribiera una prestigiosa revisión del Increíbles X-Men Serie de historietas de hace más de una década.) Para los «tocados», un gran poder puede conllevar una gran responsabilidad, pero también viven en un mundo hostil y cruel que no comprenden.

Al menos inicialmente, Amalia, Penance y su benefactor no tratan de proteger a la humanidad o salvar el mundo, sino de salvar y proteger a otros como ellos, incluido el objetivo de su primera misión en pantalla, Myrtle Haplisch (Viola Prettejohn), una joven que puede hablar en lenguas (en realidad, un multilingüismo en varios idiomas) y convenció a sus padres de que el diablo la había corrompido. Razón suficiente para que los padres de Myrtle se sometan tácitamente a la salida permanente de su hija de sus vidas.

Sin embargo, antes de que puedan traer a Myrtle de regreso, Amalia y Penance son acosadas por hombres enmascarados y vestidos que representan a otra organización turbia que Myrtle y otros como ella quieren para propósitos nefastos previsibles. Se las arreglan para salvar a Myrtle, pero otros no tienen tanta suerte. Su cruel destino está protagonizado por un científico no del todo loco, Edmund Hague (Denis O’Hare), con una obsesión por la trepanación y una inclinación por hablar consigo mismo, siendo él mismo un misterioso benefactor. La Haya representa una amenaza sólo para los «tocados», posiblemente incluso una menor, menos amenaza que un obstáculo que Amalia y la penitencia deben superar o dejar de lado si el acto central lo convierte en un obstáculo más activo para sus objetivos.

En el piloto, Whedon presenta a un puñado de ancianos blancos, representantes reaccionarios del Imperio Británico, sentados en una mesa discutiendo la potencial amenaza existencial que los «tocados» representan para ellos, su forma de vida privilegiada y la estructura de poder patriarcal que ella apoyos. Su líder de facto, Lord Massen (Pip Torrens), está poniendo en acción un plan que puede jugar un papel clave en el creciente peligro que enfrentan Amalia, Penance y los demás.

Sin embargo, al menos inicialmente, Lord Massen se mantiene al margen, burlándose de las cosas que vendrán en episodios posteriores. El Nevers se centra en varias otras subtramas, incluida Maladie (Amy Manson), un extravagante asesino en serie con una obsesión obsesionada con Dios, Hugo Swann (James Norton), un aristócrata decadente y a menudo desnudo que arroja al hermano menor de Lavinia, Augustus Bidlow (Tom Riley) en un plan de roles para convertir el culto sexual clandestino de Swann en una empresa capitalista.

Eso ni siquiera comienza con la fascinante relación de Amalia con Horatio Cousens (Zackary Momoh), un médico con manos literalmente curativas, Frank Mundi (Ben Chaplin), un detective de Scotland Yard siempre gruñón encargado de detener el alboroto de Maladie, o Mary Brighton (Eleanor Tomlinson), un cantante de ópera de fondo con un ex prometido secreto y sin accidente de Mundis o el elenco en constante expansión de personajes «tocados», cada uno con su propio don / maldición particular y único (algunos, para ser justos, mucho más interesantes que otros) que se abren camino hacia la trama central o una de las subtramas aparentemente tangenciales y marginales que los seguidores de Whedon pagarán en los episodios restantes estrechamente entrelazados.

No es sorprendente, Los Nevers se siente demasiado pronto Spoiler: Eso es todo. Whedon enfatiza la velocidad y la cantidad sobre la velocidad y la calidad, e introduce demasiados personajes demasiado rápido. Del mismo modo, con las numerosas subtramas que se sienten atraídas por los primeros episodios, probablemente menos por necesidad que por temor a que alguna otra alternativa pueda llevar a una disminución del interés de la audiencia.

Bien o mal, fuera de Amalia, Penance, y tal vez uno o dos personajes más de Los Nevers son apresurados por golpes de acción mayores y menores con un desarrollo mínimo, si es que lo hay. Con demasiada frecuencia, los personajes se sienten como marcadores de posición, lo que obliga a los miembros individuales del elenco a agregar matices y sombras cuando el diálogo, la configuración y la acción no les dan nada.

Y mientras Amalia y Penance logran obtener algunos fragmentos selectos del diálogo de Whedonesque, es Swann quien obtiene la mayor parte de las frases concisas y divertidas, lo que nos recuerda que Whedon, cuando estaba en su mejor momento hace una o dos décadas, fue capaz de llenar el dialogo con el dialogo humor, patetismo y insight. Puede que Whedon se haya ido ahora, pero con suerte la nueva showrunner Philippa Goslett (María Magdalena, Cómo hablar con las chicas en las fiestas., Pequeñas cenizas) proporcionará no solo un diálogo memorable, sino también la conmovedora y estimulante conclusión que merecen Amalia, Penance y School for the Positive, Really Gifted (no el nombre real en el programa) de la Sra. Lavinia Bidlow.

En parte debido a la pandemia de COVID-19, Los Nevers se publica en dos partes, seis y cuatro episodios. Los episodios 1-6 se estrenarán en HBO y HBO Max los siguientes domingos por la noche a partir del 11 de abril. El resto de episodios se emitirán en una fecha posterior.