David Koepps Debiste haber ido comete el pecado cinematográfico de aceptar el aburrimiento con el mayor olvido. Maldita sea si escribo esta reseña a la 1:00 a.m. con los párpados caídos porque podría haberme quedado un minuto de la casa de miedo de Koepp hasta la mañana siguiente. Es «Creepy Hallways: The Movie», excepto restar «Creepy» y tener el mayor duelo contrario de Kevin Bacon con un tramo de escaleras. Deseo que algo haya sucedido, que todo haya sucedido, y que valga la pena retirarse a una posición acurrucada y protectora de la audiencia. En cambio, una disputa romántica «se intensifica» con supuestos «giros» que no podrían ser menos entusiastas o sin tensión. Para citar una película más barata para 2020: «Increíblemente competente, no hay excusa para eso».
Elimine excepto «Terrific» y agregue otro conjunto de signos de interrogación para resaltar «competente».
Bacon interpreta a Theo Conroy, un esposo con problemas celosos con la estrella de los años 30 Susanna (Amanda Seyfried) y padre de la inocentemente adorable Ella (Avery Tiiu Essex). Por capricho, Theo sugiere vacaciones familiares antes de que Susanna comience una sesión de una semana en Londres. Su viaje termina en Gales, donde alquila una finca remota. Está esterilizado estéticamente en el interior y tiene paredes de ladrillo beige y una decoración tenue. El trío debería aprovechar la oportunidad para conectarse, pero todas las pesadillas plagan bajo el techo de la casa de escape. Susanna se presenta en el escenario sin líneas, Ella ve a una vieja persona herida y Theo lucha con las acusaciones aclaradas de que él mató a su esposa anterior. Ah, y Shadow Man está llamando.
Lo sentimos, porque incluso la línea «El hombre de las sombras está llamando» suena infinitamente más terrible que algunos contornos humanos que se proyectan en las paredes. Pinta incluso la colección de palabras más desechable Debiste haber ido con un tono más espeso de interés.
En la primera escena, Koepp revela sus cartas. Ella está acostada en la cama, despertada por el sonido de un palo traqueteando a través de una habitación contigua y oscura. Salta de la cama, cierra una puerta y vuelve a saltar debajo de las sábanas para encontrar a un anciano acostado junto a su cuerpo paralizado. Dentro de no más de una línea pronunciada, el hombre se anuncia a sí mismo como Kevin Bacon en maquillaje de alto nivel (imitando a Jackie Earle Haley y tal vez probándolo para su propio Freddy Krueger). Es tan vago «oculto» y explota el «truco» climático de la película antes de que termine el prólogo. «Shadow Man» vive en Dreamland y regresa con frecuencia para recordarnos que realmente es Kevin Bacon. Oscilación y una falta en mi tensión.
Los sub-conspiradores no distraen, ya sea un comerciante galés que habla en círculos titulados «Personaje de terror local con secretos» o el asunto Outed de Susanna. El mundo de Theo se desmorona a su alrededor y, sin embargo, Debiste haber ido es más plano que un gran sorbo de Baja Blast que está en tu mesita de noche después de un pedido de Taco Bell realizado dos sábados antes. Independientemente de si esto es o no un reflejo del comportamiento general de Theo que llena su ira, Koepp crea una película de terror que es tan terrible como caminar a través de una reserva de AirBNB vacía durante el día. Estos son momentos importantes que representan el mal funcionamiento (señuelos), la desconfianza (Theo, quien busca evidencia en el teléfono celular, la computadora portátil y la mesa de Susanna) y el terror abstracto. Tocado en la pantalla como si fuera una canción de cuna mientras Koepp penetraba otra secuencia de tambores que no tenía consecuencias.
La prisión alquilada de Theo tiene «valor histórico», no que la mitología tenga un impacto duradero. La casa tiene cuatro (ish) años y está construida sobre los huesos de otra casa que fue construida sobre una torre de almas malditas o algo así (exposición murmurada e ignorada). Alguien llamado «Stetler» (suena bien) tiene el purgatorio arquitectónico, que resulta ser un laberinto paradójico en el tiempo en el que tanto Theo como Ella están perdidos.
Las escenas expiran cuando Theo vuela a interacciones anteriores (la casa te muestra lo que quiere), pero la intriga atmosférica nunca mejora. Las áreas más profundas de la casa, que se supone que revelan el alma protegida de un personaje, simplemente atenúan la iluminación del sótano y lo llaman «tiempo espeluznante». El enfoque de Koepp para contar historias y horror es, en el mejor de los casos, lacónico y, en el peor, insultantemente banal. Un ejercicio de género básico que baraja los movimientos como castigado o lanzado.
Debiste haber ido es un maldito presagio de nomenclatura si lo pones en la calidad de la película. Las máquinas de trazado van y vienen como polvo en el viento (las dimensiones y los ángulos de la casa son ilógicos, pero reales), ya que la adaptación de David Koepp del material fuente de Daniel Kehlmann nunca encuentra sus puntos fuertes o su propósito. Es incómodo en su simplicidad y peatones imperdonables en comparación con gritos equivalentes de juego de sombras. La «conciencia» es algo que merece grandes y ambiciosos giros. No está lo suficientemente bien compuesto de tomas de pasillos que difieren en longitud o juegan bromas divertidas. Boxeo verificado, mínimo absoluto alcanzado, una historia contada. Es una pena que la «pesadilla» de Koepp desaparezca en un mar de innumerables réplicas cinematográficas que se ven empañadas por la misma actitud al llegar.
