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Revisión de Venecia 2020: MANZANAS, ola extraña griega, con un toque

by SerieManiaco

Revisión de Venecia 2020: MANZANAS, ola extraña griega, con un toque

El prometedor director griego Christos Nikou es el guardián más joven en encender la llama de las curiosidades cinematográficas de la Nueva Ola griega. Nueve años después de lo notable de Yorgos Lanthimos Alpes Nikou se inclina en el Lido y llega con la Bienal Manzanas, (titulo original: Mila), su debut compartiendo rasgos hereditarios. La comparación de los dos autores, uno establecido y celebrado, el otro ascendente, eventualmente se convertirá en un estribillo repetido de forma rutinaria.

Nikou fue asistente de dirección en Breakthrough de Lathimos y en el segundo largometraje de dirección en solitario. Diente de perro. Como si quisiera distanciarse de demasiadas comparaciones como medida preventiva, Nikou cita explícitamente a Spike Jonze, Leos Carax y Charlie Kaufman como una de sus influencias. Sin embargo, Manzanas es una parábola pura, absurda y muerta, cortada de la mejor tela de la nueva ola griega. Y esta influencia no se puede negar.

A pesar de la típica estética tragicómica del realismo surrealista, promovida por Yorgos Lanthimos, Athina Rachel Tsangari y Babis Makridis, entre otros, Manzanas entra con un giro. El programa «Nueva identidad» y la sección «Memoria perturbada del hospital neurológico» se mencionan en las escenas iniciales. Estas ideas parecen surgir de una fantasmagoría especulativa de Philip K. Dick más que del cine griego contemporáneo.

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Nikou fusiona una historia distópica, una historia alternativa y una parábola absurdamente mordaz en una historia de una pandemia furiosa que causa amnesia severa. El actor principal del sufrimiento, que es interpretado nada menos que por el actor principal del absurdo drama de vehículos de Babis Makridis en la mejor actuación, indiferente y sin amor. L. y Lanthimos Alpes, Aris Servatalis.

El protagonista Aris (el nombre del personaje) cae enfermo con un «nuevo virus» que ha devastado Atenas recientemente. Termina en un hospital después de no poder decirle al conductor del autobús adónde se dirigía originalmente. Por lo tanto, Aris se convierte en la última incorporación al «Departamento de memoria perturbada».

Siempre con un aspecto apático, su única conexión con la vida anterior parece ser un apetito insaciable por las manzanas, ya que participa en un programa de «Nueva identidad». La serie de tareas o roles que Aris tiene que desempeñar tiene como objetivo devolverlo a un estado que le permita asimilarse sin problemas a una sociedad sana.

Aris y personajes que sufren un destino similar viven en Atenas de una edad análoga. La versión alternativa de la capital griega ofrece herramientas más sencillas que el «Departamento de Memoria Dañada» utiliza en terapia: andar en bicicleta, ir a una discoteca, bailar en una fiesta, tener sexo casual en el baño. Aris obedientemente, aunque desapasionadamente, se adhiere a él y registra sus éxitos con una vieja cámara Polaroid como prueba.

Después de varios ejercicios, surge el patrón completo del programa «La Nueva Identidad». El reinicio de la memoria fue diseñado para parecerse a un curso intensivo, pasando por puntos de control tradicionales desde la pubertad hasta la edad adulta completamente desarrollada.

Las tareas asignadas a Aris crean un ritmo familiar de ritualización que domina de manera prominente Diente de perro o L.. Nikou utiliza los rituales como un medio formalista de reflexionar sobre cuestiones urgentes como la identidad, la memoria, la pérdida y el dolor. Estos temas se han convertido recientemente en el cine mundial como síntoma de un mayor diagnóstico en la sociedad de todos los continentes.

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No es solo el tema de Manzanas Pero lo distingue de sus predecesores. A pesar de que la película refresca la poética muerta, mordaz y absurda de las obras de la nueva ola griega más conocidas, es la curiosidad griega la que tropieza con Manzanas fuera del camino trillado de la crisis de identidad y las películas dominadas por el dolor.

Es una situación en la que todos salen ganando para un aspirante a director que planea hacerse un nombre junto a escritores consagrados al tiempo que evita un enfoque algo epígono. Manzanas trae un tema urgente a la mesa y le da un nuevo toque inventivo, una buena señal para que un recién llegado comience su carrera. (La agencia de talentos de Hollywood CAA firmó a Nikou cuando Manzanas se vendió en el mercado virtual de Cannes).

Comparado con los estilos de autor de Lathimos y Makridis, Nikou conserva el aparente barniz de una dramaturgia negra e inusual. Aunque debajo de la superficie Manzanas fracasan en lograr el sadismo psicológico y existencial desgarrador de sus antepasados ​​cinematográficos.

Un pequeño extracto de melanco-sentimentalismo, que se sirve en el turno final, arroja la prueba de Aris a una luz más enfática. Manzanas madura en una versión menos perversa y más invertida de la comedia de duelo de Babis Makridis Lástima Meditación comercial sobre la identidad frente a una licencia para llorar. Es esta pequeña chispa de humanidad la que reescribe la historia en una narrativa que se desvía del simple cabaret retro farsa.

El giro cuasigénero, que reempaqueta el estilo y el formalismo característicos de la excentricidad del cine griego, es la novedad bienvenida en Manzanas. Nikou utiliza la poética y las marcas registradas instantáneamente reconocibles de New Greek Wave como estética acabada. Su autoría ayuda a traducir el estilo de la marca en al menos dos líneas de comentarios sociales. Manzanas a pesar del fuerte minimalismo ofrece interpretaciones más alegóricas.

La primera línea proviene directamente de la trama. Dado que las redes sociales sirvieron como una plataforma para reconstruir identidades personales para crear una completamente virtual y ficticia, Aris no tiene este privilegio. El extraño caso de su personalidad borrada requiere un proceso análogo, probablemente debido a un ataque de nervios.

El ataque de amnesia del protagonista se asemeja a un mecanismo de autodefensa que puede ser un caso para otros. La marea de las pandemias y los innegables matices existencialistas está cambiando Manzanas en una interpretación irónica de un género apocalíptico gastado con una capa retro-nostálgica.

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La otra línea de interpretación se relaciona directamente con la estructura del mundo de la era pasada, cuando el tiempo pasó lentamente ya que la humanidad no vivía bajo el constante diluvio de información. Como si tuviera el encanto del cine mudo, la naturaleza prácticamente anacrónica de Manzanas crea una alegría contradictoria en la alienación y la nostalgia. Si bien ejercen el efecto de manera ambigua a la vez, la calma y la abrasión de la historia y el estilo funcionan alternativamente.

Manzanas es más que una explosión reciente en términos de la era analógica y la Nueva Ola Griega. Nikou, naturalmente, avanza hacia una evolución generacional que empuja al formalismo a un nuevo territorio mientras reduce los efectos de la terapia de choque sin traicionar las raíces de la comedia oscura de sus antepasados ​​cinematográficos. El director se come la manzana de New Greek Wave y también la tiene. Es una fantástica incorporación al cine admirado que parecía agotado y su expansión generacional.

La película Manzanas anuncia la llegada de nuevos talentos. Nikou ya está trabajando en su proyecto de seguimiento, Uñas, un reportaje en inglés preparado con su ManzanasEl socio de redacción Stavros Raptis trabaja con el dramaturgo y guionista Sam Steiner de Manchester.

La película celebró su estreno mundial en 2020 La Biennale de Venezia.

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