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Revisión de Venecia 2020: el enigmático CRIMEN SIN CARIÑOS trasciende los límites de la forma y la estructura

by SerieManiaco

Revisión de Venecia 2020: el enigmático CRIMEN SIN CARIÑOS trasciende los límites de la forma y la estructura

La 77ª edición del Festival de Cine de Venecia ha regresado a más de una.

Tras la Nueva Ola Griega, la sección de Orrizonti causó otra sensación ManzanasEl cineasta iraní Shahram Mokri regresó al césped de sus triunfos pasados. El debut cinematográfico de Mokri en 2009 Ashkan, The Charmed Ring y otras historias, recibió el premio Orrizonti Award for Innovative Content, durante su segunda maravilla de un solo disparo Pez gato, hizo su debut en Venecia en 2013.

Pez gato se inspiró en gran medida en la tradición de las películas slasher estadounidenses, y el enamoramiento se tradujo en su próximo largometraje, Invasión, Presentado en la Berlinale en 2017. El talentoso cineasta iraní, propenso a experimentos espacio-temporales fuertemente influenciados por el cine de género, ha logrado combinar un proceso entre una película deportiva y un drama de vampiros con un aire apocalíptico que el espectáculo de un solo plano de envuelve invasión. La película todavía está muy subestimada y subestimada, aunque esto no impidió que Mokri avanzara en sus experimentos de espacio-tiempo con imágenes en movimiento.

Shahram Mokri regresó a Lido para presentar su último trabajo. Crimen descuidado. Con una reputación de traspasar fronteras formalistas, no fue una sorpresa que la sección de Orrizonti hubiera recibido muy bien la película.

Las pistas iniciales informan a la audiencia de un incidente en 1978 cuando los manifestantes anti-Shah prendieron fuego al Cinema Rex en la ciudad iraní de Abadan. El acto de violencia había sido un gesto de rebelión contra la influencia occidental en Oriente Medio.

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El descuido del personal del teatro resultó en cuatrocientos espectadores quemados vivos en el cine. Crimen descuidado Luego salte a 2020 después de que cuatro personas planeen prender fuego a una sala de cine de una manera preocupantemente casual sin un motivo discernible. Mokri insiste en que esto no es una recreación del cruel crimen. Pasado y presente, hechos y ficciones pueden devorarse mutuamente en un laberinto de espejos cinematográficos.

Los escritos de Mokri, preparados con su compañero de co-escritura Nasim Ahmadpour, dan forma y doblan el tiempo para crear la ilusión del espacio. La técnica se convirtió en uno de los recursos narrativos más importantes de los Mokri y en un símbolo de su estilo característico. Crimen descuidado distrae de las dos funciones anteriores e interrumpe el tríptico de un solo disparo.

A medida que el cineasta iraní refinaba el arte de la película de una sola toma, se aventuró a explorar otros medios de narración multidimensional. Crimen descuidado. Largas grabaciones y una cámara hipnóticamente fija permanecen en el inventario, pero Mokri deja el espacio horizontal hermenéuticamente sellado para explorar y fusionar los niveles verticales y meta-textuales.

Crimen descuidado A diferencia de sus predecesores, la habitación no se adhiere perfectamente a una estructura monolítica que encierra al espectador. En cambio, se las arregla para navegar por niveles verticales con la ayuda de herramientas de metatexto, como pantallas grandes y pequeñas, como portales que conectan niveles individuales que existen uno al lado del otro en salas paralelas. Crimen descuidado parece ser un rompecabezas estructural hasta que surge su plantilla narrativa descentralizada.

El cine recibe el nombre de epicentro de Crimen descuidado. Mokri no es solo un edificio anclado en el espacio, sino un concepto abstracto. Trabaja en ambos niveles de expresión: figurativo y literal. El patrón narrativo concéntrico, envuelto por el eje de Mundi y el cine, se convierte en un punto del que la narrativa se desprende y se retira.

Crimen descuidado es el trabajo más atrevido de Mokri hasta la fecha, política y estéticamente, ya que sus primeras películas del director trataron de manera más fina y críptica el tema político. Mokri declaró en una entrevista para VeneziaNews que esta vez aborda la historia como un continuo que sirve como medio para reflejar el presente a través del pasado:

“La historia en Irán tiene un alto muro divisorio y esa es la revolución. Todo lo que pasa se divide antes y después de esta frontera histórica. Crimen descuidado Se trata de uno de los hechos más importantes que llevaron a la construcción de este tabique. Muchos dicen que el incendio más amplio que provocó la revolución en Irán comenzó con el incendio del cine Rex. Para mí era importante mostrar que cuarenta años después de la victoria de la revolución todavía es concebible que la historia no haya avanzado, sino que esté retorcida como un círculo. Vemos a los personajes de la historia histórica de hace cuarenta años en Teherán hoy. «

Manteniéndose fiel a su reputación, Mokri ofrece otro espectáculo formalista intrigante y atractivo. La fascinación por las ilusiones ópticas que distorsionan el espacio de M. C. Escher se traslada Crimen descuidadoDistorsión del tiempo y el espacio a través de dispositivos film-in-film y screen-in-screen que conectan las diferentes áreas del multiverso cinematográfico.

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El estilo único del director, resultado de la fusión del cine de género estadounidense y la casa de arte europea, distingue las obras de Mokri de sus contemporáneas. Elementos del cine de terror desaparecieron bajo los códigos de los thrillers de misterio. El surrealismo ascético agrega un toque de realismo mágico persa al drama social iraní contemporáneo. Todos los aspectos idiosincrásicos se tejen orgánicamente en la colcha del transgénero.

La extrañeza tácita, que en parte proviene de los amados bucles de tiempo de Mokri y las escenas sorprendentes en el estilo de imágenes alucinógenas, contribuye a la atmósfera irreal. Uno de los perpetradores, que sufre de piromanía y un sueño febril, parpadea con incredulidad, una reacción a la que los espectadores deben acostumbrarse durante los 139 minutos de duración.

En un golpe de genialidad, no solo el cine ordinario está en el centro de la historia, es un cine que también funciona como museo. El pasado y el presente, colisionando, realineándose y finalmente asimilándose dentro de los marcos de las últimas películas de Mokri, se acercaron a una entidad que se asemeja a un subconsciente colectivo doméstico.

Crimen descuidado es de hecho un triunfo en la filmografía de Shahram Mokri. Ricas en capas, increíblemente estructurado, Crimen descuidado trasciende los numerosos géneros que logran asimilarse de manera sofisticada. La superioridad formalista de la última obra de Mokri surge no solo del acertijo estéticamente tentador con el que la película puede empatizar.

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Sin lugar a dudas, un espectáculo formalista que reúne múltiples dimensiones en una sola película pone al espectador en una experiencia. Mokri, que empuña una piedra mágica hecha de imágenes en movimiento, no transforma el tiempo en un continuo, sino que logra combinar imágenes literales y pictóricas en una sola obra.

Además, la película es un testimonio del poder visual del cine, ya que es imposible reconstruir la narrativa de múltiples capas, la estructura elaborada y la integración vertical de los niveles meta-textuales e intertextuales en solo palabras para lograr el efecto impresionante y la brillantez formalista. .

La película celebró su estreno mundial en la Biennale de Venezia 2020.

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