Pecadores: Blues, Vampiros y el Precio de la Libertad
Mientras Smoke y Stack son los protagonistas llamativos de la película, es su primo Sammie quien representa el alma de la historia. Conocido como «Preacher Boy» porque su padre es pastor de los jornaleros negros en una plantación cercana, Sammie fue criado para tocar música para Dios… pero prefiere el sonido blues secular que domina en el nuevo club nocturno que Smoke ‘n Stack están abriendo esa misma noche en un antiguo matadero abandonado en medio de la nada.
Al principio, es glorioso escuchar la joven y ya lamentable voz de Caton flotando por el aire nocturno y girando la cabeza de cada persona importante local y transeúnte que no dedica sus tardes a Jesús. Esto incluye la vieja llama de Smoke con fuertes raíces en las supersticiones del Bayou de Louisiana, Annie (Wunmi Mosaku); Grace y Bo Chow (Li Jun Li y Yao), astutos empresarios asiático-americanos que poseen dos tiendas de conveniencia que venden productos idénticos en lados opuestos de la calle, uno para los residentes blancos y otro para los negros; Delta Slim (Delroy Lindo), un adorable borracho y pionero del blues; y Mary (Hailee Steinfeld), una joven de herencia mixta con aspecto blanco y sentimientos aún más complejos hacia Smoke/Stack. También está el Diablo.
O al menos eso es lo que parece ser Remmick (Jack O’Connell) cuando llega a la puerta del club nocturno con un banjo y dos seguidoras. Con sonrisas dentadas que de alguna manera ocultan colmillos, y ojos que intermitentemente se ponen rojos, uno sospecha que Remmick es casi tan antiguo como las religiones que profesan Sammie y Annie. También presenta una promesa eternamente seductora: compañerismo y bohemia sin odio ni división entre sus filas. Todo lo que tienes que hacer es dejar que te hunda los dientes en el cuello.
Así, *Pecadores* es una película de vampiros, muy al estilo del cine de carretera nocturno que inspiró la configuración similar de _From Dusk Till Dawn_ (1996) de Quentin Tarantino y Robert Rodriguez. Sin embargo, en su primera mitad, también es un retrato de una época y un lugar donde se viven y arruinan vidas difíciles en una tierra aparentemente beatífica.
Coogler disfruta de la seductora maldad de su ubicación. Como uno de los primeros cineastas que no se llama Christopher Nolan en usar cámaras IMAX para una historia original, Coogler se deleita con planos de Smoke y Stack conduciendo coches descapotables separados a través de colinas verdes onduladas salpicadas de manchas de algodón blanco. A simple vista, tal vez incluso para los nostálgicos Smoke/Stacks, podría parecer el paraíso. Pero para cualquier espectador, la implicación de ese cultivo de oro en efectivo que llevó al esclavitud de sus antepasados, y la aún apenas mejor que la esclavitud de hombres y mujeres buenos como los padres de Sammie, es implícita.
En una tierra tan engañosamente siniestra como esta, ¿qué daño hay en tomar el control de tu escape, aunque sea por un par de horas, con el precio de beber alcohol ilegal y pasar por un portero gruñón al que llaman Cornbread (Omar Benson Miller)? Uno siente que los hermanos Jordan han hecho cosas malas y probablemente son hombres malos, pero nada de lo que ofrecen es malvado. Son los ojos siempre blancos de aquellos que desean subsumirlo quienes introducen el sabor de la perversión.
