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Revisión de Montreal Nouveau 2021: ZERIA, una historia rota de un mundo moribundo

by SerieManiaco

Revisión de Montreal Nouveau 2021: ZERIA, una historia rota de un mundo moribundo

¿Cuáles son las historias que le quedarán a la humanidad si (o realmente, cuando) cambie nuestra forma de vida? O donde estamos ¿Cuáles son las ideas, historias, sentimientos que necesitamos transmitir a las próximas generaciones y cuál sería el propósito de esas historias? ¿Hablamos de lo grande y lo épico o contamos las historias más pequeñas, de alegría y dolor, de nuestras vidas? ¿Qué debemos transmitir al mundo venidero?

El actor y director belga Harry Cleven toma un curso de narración bastante experimental e inquietante en un final particular, o transformación de la humanidad y el mundo, en Zeria. Aparentemente una película de animación cuadro por cuadro, combina algunos títeres y modelos con personas con máscaras parecidas a títeres para contar sus historias de los últimos días de la gente en la tierra, ya que un cambio en la existencia significa que se pierde una forma de vida, quizás para mal. , tal vez para siempre.

En un futuro no muy lejano, parecería que la humanidad finalmente ha agotado el planeta Tierra y la gran migración a Marte está casi completa. Gaspard, un anciano y uno de los últimos, escribe una carta a su nieto, que será una de las primeras personas en nacer en el lejano planeta rojo. Gaspard nunca lo conocerá y su nieto nunca conocerá la tierra, así que Gaspard cuenta la historia de su vida; pero no es solo su vida, es la vida del planeta como la gente lo conocía, amaba y abusó de él.

La película comienza con una narración en off (de hecho, la única voz que escucharemos durante la película, lo que se suma a su confusión y desorientación) mientras Gaspard se presenta a sus parientes ausentes. Una cámara se desliza lentamente sobre una maqueta de una ciudad cubierta de maleza; una imagen que muchos habrán visto en otras historias distópicas, pero que nos mantiene a distancia. Así mismo el uso de muñecos: a veces muñecos completos, pero muchas veces las personas que tienen cabezas de muñecas, sus movimientos son más parecidos a los de un baile extraño.

Esta fragmentación: la voz, los títeres, los modelos, nos sitúa en una especie de teatro, quizás en redondo, ya que nos convertimos tanto en los observadores de Marte como en los últimos en juzgar esta historia y su narración. Y la historia que cuenta Gaspard es oscura: un viaje de abuso sexual, de anhelo por el amor de los padres, en un mundo que se disuelve en forma y función, que se refleja (e imita) en la voluntad de la gente). eso. Esas máscaras extrañas, esos cuerpos extraños contrastados con fondos tipo Caligari, imágenes que pasan distorsionadas, recordando una mente envejecida, se sienten como una extraña antología de una sola vida.

De hecho, esta es una historia contada por una mente rota para una persona que no reconocería una historia contada más directamente ya que no hay contexto para aquellos que ya no son de la Tierra. Esta contextualización de una vida plagada de trauma y la búsqueda de sentido cobra más sentido si las identidades están veladas; o quizás estos títeres, estos cuerpos que se mueven en gestos interpretativos, son más precisos para la experiencia humana que cualquier reportaje o video casero que es el archivo esperado habitual.

Como una instalación de videoarte que parece estar destinada a un rincón del Museo de la Humanidad, Zenia se nutre de la extrañeza de la existencia en el aparentemente final de los tiempos, un pequeño reportaje sobre el apocalipsis a partir de una historia íntima e incómoda, que busca la conexión con la desaparición del viejo mundo.

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