Para un cineasta iraní desconocido que intenta hacer una película en la ciudad de Nueva York, es como empujar un carro grande y pesado a través del tráfico por la noche. Para el director y guionista Ramin Bahrani, la analogía se hizo realidad con su primer largometraje en 2005. Man Push Cart (Un café en cualquier esquina).
En Hombre, empujar, carro, conocemos a Ahmed (Ahmad Razvi), un joven inmigrante de Pakistán solo en la Gran Manzana. Todas las noches, a las 3 a.m., saca su gran carrito metálico de café y donas de su lugar seguro y lo lleva a la esquina de una calle para otra mañana ocupada negociando transacciones de $ 1,85 y $ 2,50. Es exactamente el tipo de aventura de Sísifo que aturde la mente y que el ajetreado mundo que lo rodea da por sentado. De hecho, Ahmed solo aparece como uno más de los nueve millones de historias en la ciudad desnuda.
Sin embargo, con el tiempo aprendemos detalles sobre una vida mucho más rica a la que renunció por una oportunidad en el Sueño Americano. Un compatriota (Charles Daniel Sandoval), claramente exitoso y vestido profesionalmente, lo reconoce como una estrella de rock de su país natal de los 90. «Cuáles son ella hacer ¿Aquí?“El asombrado fan se escapa. El tipo pronto tomó a Ahmed sin un centavo bajo su protección, le dio algunos trabajos de carpintería y luego trató de hacer una reaparición musical. Pero el equipaje personal de Ahmed resulta ser mucho más pesado que incluso ese maldito carro plateado.
A medida que las luchas de Ahmed se desarrollan y vuelven a desarrollarse, nos volvemos más y más al tanto de vislumbres de su vida pasada. Los pequeños detalles, como el hecho de que no quitó la pegatina de Triceratops marchita de un niño mientras limpiaba su automóvil, eventualmente valieron la pena. Por supuesto, su vida tenía más que ofrecer que ser una estrella de rock vagamente recordada. En la línea de tiempo contemporánea, contempla una posible relación con Noemi (Leticia Dolera), una atractiva jovencita con la que encuentra química, pero también mucha frustración.
si Hombre, empujar, carro tropieza, en su manejo definitivo de Noemi, la única figura femenina de importancia, es más una metáfora que un ser humano. Entonces de nuevo mucho de Hombre, empujar, carro es de naturaleza metafórica (hasta el título) por lo que puede ser innecesario enfatizarlo. En cualquier caso, estos actores dan todo su compromiso, especialmente Razvi, quien cuenta una aterradora historia de producción en otra parte del disco cuando el carro se le escapó brevemente mientras lo empujaba cuesta arriba en el tráfico nocturno.
Dirigida con moderada precisión por Bahrani, Hombre, empujar, carro demuestra ser el despliegue ideal (aunque muy difícil de conseguir) de una carrera que ha cumplido las promesas de su debut. Los extras recientemente creados que ofrece Criterion arrojan una luz particularmente buena sobre la realización realmente desafiante de esta película. Son los siguientes:
⁃ Una nueva conversación entre Bahrani, Razvi y el director de la segunda unidad, Nicholas Elliott, sobre la realización de la película. El primero de dos charlas cara a cara recientes celebradas en las oficinas de Criterion en Nueva York (en medio del distanciamiento social de COVID-19) es un recordatorio colectivo muy atractivo de la cruda realidad de ver esta película centrada en Irán en un entorno a menudo hostil. después del 11 de septiembre. Ha pasado suficiente tiempo para que se establezca cierta objetividad profesional, aunque los detalles vívidos que se recuerdan siguen siendo inquietantes.
⁃ Otra nueva conversación, esta entre Bahrani y el erudito Hamid Dabashi sobre los orígenes del cine y las influencias cinematográficas de Bahrani. Esta charla tan diferente con el cineasta, que se grabó recientemente en Criterion, nos lleva al «por qué» del cine. Hombre, empujar, carro. El elocuente y astuto Bahrani articula sus propios orígenes y formación como cineasta en Alemania y cómo su deseo de lidiar con la tierra de su familia ha moldeado gran parte de su perspectiva y su trabajo.
I chaquete, un cortometraje de Bahrani de 1998. Durante unos once minutos, el humilde backgammon que regresa a casa cuenta la historia de una niña precoz que intenta meterse en el juego favorito de sus parientes mayores. Sus repetidos regaños y su recordatorio de que, por la razón que sea, el backgammon no es para niños, solo los estimula. Finalmente tiene un niño que juega con ella.
«Esto es backgammon».
“No conozco las reglas”.
«Eso no importa. ¡Simplemente jugar!»
El disco también incluye un comentario de audio de 2005 con un bahrani más joven, junto con el camarógrafo Michael Simmonds, el asistente de dirección Nicholas Elliott y el actor Ahmad Razvi. Es bueno.
Critic Bilge Ebiri proporciona el ensayo escrito para el suplemento y complementa el excelente master digital de alta resolución del propio largometraje, supervisado y aprobado por el director Ramin Bahrani. El Blu-ray ofrece una banda sonora estéreo sin comprimir que es rica en el ruido ambiental envolvente de la interminable vida callejera. También está el tráiler de la película y subtítulos en inglés para personas sordas y con problemas de audición.
Hombre, empujar, carroaunque la historia de un hombre solitario atrapado en una espiral nunca es un trabajo pesado en sí mismo. Entusiasta por su empatía por la situación migratoria contextualizada, Ramin Bahrani nos lleva a un lugar mejor. Lleve una taza de café callejero caliente al cineasta y a Criterion para mostrar esta importante introducción a su carrera.
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