Reseña: THE KING’S MAN, precuela innecesaria de Redundant Sequel

Una precuela innecesaria de una secuela redundante, el escritor y director Matthew Vaughns (X-Men: Primera clase, Kick-Ass, Layer Cake) El hombre del rey ofrece todo el absurdo, los excesos y la ultraviolencia esperados de sus predecesores menos que glamorosos, Kingsman: el servicio secreto y Kingsman: el círculo doradoe, mientras que al mismo tiempo sirve como una defensa unánime y acrítica del Imperio Británico y todo lo que representaba (es decir, el imperialismo, el colonialismo), y hasta cierto punto sigue en pie.

Es un giro extraño, incluso extraño, en una serie que aparentemente se enorgullecía de agregar rudeza, rudeza y vulgaridad con calificación R a su parodia consciente de la serie James Bond de Ian Fleming, pero aparentemente refleja la visión unánime y acrítica de Vaughn de ese británico. Imperio antes de la Segunda Guerra Mundial.

Mirando hacia atrás más de un siglo en el tiempo de sus predecesores, El hombre del rey comienza en el sur de África, particularmente la Guerra de los Bóers entre los colonos holandeses étnicos y el Imperio Británico por el territorio y los recursos materiales. Orlando Oxford (Ralph Fiennes), un duque con título y porte, trabaja con la Cruz Roja para llevar los suministros de ayuda que tanto necesitan a los prisioneros de guerra no británicos.

Sin embargo, antes de que pueda escribir la palabra «fridged» en su navegador, Orlando queda viudo repentinamente y le promete a su esposa, que pronto fallecerá, que mantendrá a su hijo adolescente alejado de los campos de exterminio de Europa. Es una promesa que Orlando pasará más de la mitad de su vida El hombre del rey El tiempo de ejecución intenta aguantar, pero Vaughn socava en cada oportunidad. (El pacifismo es para los peligrosamente ingenuos, deliberadamente ignorantes o irrealistas idealistas).

Avanzando unos 12 años, Orlando permanece sin cambios tanto en apariencia física como en creencias pacifistas. Con su hijo ahora (casi) adulto Conrad (Harris Dickinson, playa Ratas), ansioso por responder a un llamado para servir al Imperio Británico como soldado, Orlando continúa siguiendo los deseos de su difunta esposa.

Sin embargo, cuando surge la oportunidad, Orlando sirve al Imperio Británico como enviado especial del heredero al trono austrohúngaro, el archiduque Francisco Fernando de Austria (Ron Cook). Ingrese a la ironía dramática (donde el público sabe algo que los personajes de la pantalla no saben): la misión de Orlando, como prácticamente todo lo que hace o intenta hacer El hombre del rey, no tiene ningún impacto en los eventos de la “Gran Guerra” (más tarde la Primera Guerra Mundial), y mucho menos la retrasó, incluido el asesinato en masa en los campos de batalla en el que millones de jóvenes fueron asesinados o mutilados.

Apoyarse en gran medida en las influencias de los cómics, en particular Alan Moore y Kevin O’Neill La liga de caballeros extraordinarios y Moore y David Gibbons guardián (en menor medida) Vaughn y su coguionista Karl Gajdusek postulan una sociedad súper secreta controlada por un titiritero escocés ansioso por llevar a las grandes potencias europeas a una guerra prolongada. Que el titiritero trabaja con agentes conocidos y desconocidos en posiciones de poder, incluido Grigori Rasputin (Rhys Ifans), el manipulador monje «loco» con una influencia demasiado grande en las acciones privadas y decisiones públicas del zar ruso, el zar Nicolás II (Tom Holandés). Es suficiente para convencer a Orlando, bajo los auspicios del general Kitchener (Charles Dance) y la dirección del rey británico George V (nuevamente Hollander), de que Rasputín debe ser detenido por todos los medios extrajudiciales necesarios.

Con la esperanza de evitar que Conrad se una a la guerra, Orlando convence a su hijo de que se una a él, el guardaespaldas de Orlando Shola (Djimon Hounsou) y su ecléctica ama de llaves Polly (Gemma Arterton, consumida en un papel deplorable). misión supersecreta a Rusia para eliminar a Rasputín con extremo prejuicio a fin de salvar a Rusia y al resto de Europa de una catástrofe aún mayor (es decir, incluso más millones de muertos). Lo que se siente como una misión secundaria a mitad de la película es cualquier cosa menos: el prolongado duelo verbal y físico entre Rasputín por un lado y Orlando y Conrad por el otro termina de manera opcional o coincidente como El hombre del rey Marca de agua alta, el clímax mucho antes del clímax real, en el que Orlando y su equipo compiten contra la figura del titiritero en lo alto de una meseta aislada. No solo está lleno de coreografías de acción bien organizadas, sino también de un humor ligero, aunque históricamente hostil, que falta en la siguiente sección de rascarse la cabeza.

Vaughn pierde cualquier sentido de tonalidad o tempo cuando se desvanece en el fondo para enfocarse en Conrad y una versión desgarradora y brutalmente realista de la guerra de trincheras de la Primera Guerra Mundial. Es más 1917 que cualquier otra cosa en el hombre rey Series de antes o después que confundirán, asombrarán o incluso irritarán al público que acudió al cine esperando una comedia de acción ligera, no un drama de guerra serio. Rompe, quizás irreparablemente, la relación contractual tácita entre el cineasta y la audiencia. Los cineastas prometen implícitamente a la audiencia un cierto tipo de género cinematográfico (por ejemplo, acción, drama, comedia) o incluso una combinación de géneros, pero generalmente estos elementos, y con ellos las expectativas de la audiencia, se establecen en las escenas iniciales.

Pero incluso cuando terminan las escenas del foso El hombre del rey todavía tiene más de una hora para desenrollar su plan de conspiración general en el que un Orlando revivido finalmente deja a un lado cualquier preocupación por la violencia o el pacifismo para matar por la reina, el rey y el país. Que esta ahi El hombre del rey se parece a la mayoría de sus predecesores, aunque dado quién y qué sirve a Orlando y el final de la secuela de neumáticos, es igualmente claro que Vaughn desea, irónicamente, celebrar una época más simple y menos complicada en la que el Imperio Británico disfrutó de una primacía sin precedentes y un dominio indiscutible al que renunciaría. solo dos décadas después.

El hombre del rey abre exclusivamente en cines el miércoles 22 de diciembre sobre Estudios del siglo XX.