Reseña: HOUSE OF GUCCI, un campamento clásico en ciernes

En unos días, Ridley Scott, un director cuya carrera abarca seis décadas y dos siglos, cumplirá 84 años, una edad en la que la mayoría de los cineastas se jubilaron, murieron o simplemente dejaron de trabajar porque los gustos de los espectadores cambian.

Scott no solo verá su vigésimo séptimo largometraje, La casa de gucci, pero también su segundo solo este año (el otro, El ultimo duelo aunque fue bien recibido por la crítica, no logró atraer a ningún público en un número significativo). Sin embargo, los números de caja no parecen significar mucho para Scott.

Al igual que sus contemporáneos cercanos Martin Scorsese y Steven Spielberg, Scott trabaja en varios proyectos cinematográficos al mismo tiempo, y se lanza a cualquier proyecto que esté listo para la producción cuando el último ni siquiera ha terminado la postproducción. Es un sistema que funciona no solo para Scott, sino también para los cinéfilos que se consideran fanáticos del trabajo en constante crecimiento de Scott.

Más cerca del tema, si no del estado de ánimo o del tono, de 2017 Todo el dinero del mundo, La casa de gucci«Inspired» es lo que se nos dice en los créditos iniciales de «hechos reales» y está basado en el libro de 2001 de Sara Gay Forden. La casa de Gucci: una historia sensacional de asesinatos, locura, glamour y codicia, fluctúa salvajemente desde la telenovela, el melodrama, la saga del crimen y finalmente High Camp, el último agradecimiento especialmente a la extremadamente talentosa Lady Gaga como el corazón congelado y el alma envenenada de La casa de gucci, Patrizia Reggiani y el excéntrico y desenfrenado ganador del Oscar Jared Leto, quien es casi irreconocible bajo los kilos de látex, como Paolo Gucci, el ingenuo Fredo de su primo y esposo de Patrizia, Maurizio (Adam Driver), y el patético fracaso de un hijo. Aldo (Al Pacino), el segundo don igual de la marca de artículos de cuero y moda Gucci del padre moribundo de Maurizio, Rodolfo (Jeremy Irons). En Italia y en algunas partes del mundo, el nombre Gucci, al igual que la marca, representa un consumo llamativo y que busca un estatus que solo los más ricos de los ricos pueden lograr.

Lady Gaga y Leto trabajan aproximadamente en dos polos diferentes en términos de rendimiento. Leto se inclina con fuerza, probablemente demasiado, en una actuación inspirada en Wailugi, literal y metafóricamente animada, que es a partes iguales valiente, escandalosa y casi sin sentido, un marcado contraste con las interpretaciones más controladas, moderadas y realistas del resto del elenco. con Excepto Lady Gaga.

Todo lo que tuvo que ver con Lady Gaga y su interpretación de la aferradora, trepadora y obsesiva Patrizia, nacida en una familia humilde de clase media, secretaria de la naviera de su padre y pronto objeto deliberado y manipulador del deseo y / o ojo de Maurizio, pertenece a la categoría de actuación «más grande es más». Todo acerca de Lady Gaga como Patrizia es grande, desde sus peinados al estilo de los años 70 hasta su ropa llamativa que abraza la figura, los gestos con las manos y los diálogos de masticar paisajes que evocan una combinación de asombro, asombro y admiración.

Se dice que Lady Gaga se mantuvo en su papel durante la filmación a principios de este año, un movimiento de la vieja escuela que ha caído en desgracia durante mucho tiempo, y si eso benefició o no su actuación depende completamente de la audiencia y su voluntad, Lady Gaga es de gran tamaño. la cinematografía abarca los logros de toda una vida. Ciertamente funciona en el contexto de La casa de gucci y su obsesión casi fetichista con el ascenso y la caída de Patrizia.

Seducir al Maurizio pasivo, reactivo y desenfocado resulta ser una tarea fácil para Patrizia. Resulta más difícil convencer al padre de Maurizio, Rodolfo, de que ella no es un escalador social más y un ladrón obsesionado con la riqueza. Solo cuando queda embarazada de la nieta de Rodolfo, la difícil relación entre padre e hijo comienza a descongelarse.

Como forastera, Patrizia nunca adquiere su propio título en el negocio de la familia Gucci, pero actúa como la consigliere inspirada en Lady Macbeth del reacio Maurizio e interfiere en la lucha en curso por el control de la empresa Gucci, primero entre Aldo y Rodolfo y luego entre Maurizio y Aldo. Paolo, un diseñador de moda frustrado, está constantemente al margen, suplicando y suplicando libertad para comenzar su propia línea de ropa. Sin embargo, la creciente asertividad de Maurizio en la vida profesional y privada amenaza en última instancia la estabilidad de un matrimonio basado en el autoengaño (él y ella), el engaño (igual) y el narcisismo sociopático de las clases millonarias y multimillonarias de la sociedad occidental.

Como crítica al exceso materialista y al sobreconsumo capitalista La casa de gucci no tiene mucho nuevo que decir, si es que lo dice, pero lo que dice, por simple y reducido que sea, viene con una audacia y franqueza que solo puede describirse como refrescante. Que el acto en La casa de gucci se puede confundir fácilmente con una telenovela diurna, no es casualidad; su intención.

También es evidente que Scott, que sigue trabajando a un nivel increíblemente alto independientemente de su edad o antigüedad, está entregando exactamente lo que pretendía: una telenovela, una historia moral y una lección espectacularmente melodramática y belicosa sobre los peligros de combinar la codicia desenfrenada con la arrogancia olímpica. .

La casa de gucci abre en cines hoy (miércoles 24 de noviembre de 2021).