Uruguay se vuelve italiano La última matiné, un tributo a Giallo rojo rubí que glorifica la muerte, horribles hábitos de pícaro y algunos ojos entrecerrados. Maximiliano Contenti combina la apreciación cinematográfica en escenarios de arena-teatro con los títulos de terror que nos gusta ver en estas grandes pantallas. Buen punto Demonios o Palomitas de maiz y sus ubicaciones megaplex que La última matiné evoca dónde la carnicería salta de la pantalla como un metacomentario que, sin duda, nunca se toma en serio a sí mismo. Contenti demuestra que la humanidad es mucho más aterradora que un atormentador tonto de bajo presupuesto jugado ante multitudes de medianoche, y complacerá a los sabuesos que gritan por números muertos, aunque desearía que hubiera un poco más de riqueza de mantequilla en las palomitas de maíz que es contenido en su narrativa.
Es 1993 en Montevideo y se proyecta el cine de ópera Frankenstein: día de la bestia en un teatro casi vacío. La estudiante Ana (Luciana Grasso) releva a su padre, que se encuentra en mal estado de salud como proyeccionista, y supervisa el acto de clausura de la noche. En la audiencia se sienta un fanático del terror erguido, tres adolescentes no del todo sobrios, una cita vergonzosa, un niño tortuoso entre dos clientes mayores y un asesino loco. Tan pronto como la luz de la casa se atenúa y la función de la criatura ralentiza la intensidad, el Sr. Slasher elige los momentos apropiados para ocultar sus mutilaciones. Como resultado, lo que debería haber estado en celuloide ahora agrega otra capa de pegajosidad a las rutas de salida alfombradas.
La última matiné se conoce alternativamente como Proyección roja en varias regiones, lo que encaja en este cruel baño de sangre vengativo. Estás aquí para las muertes de slasher intercaladas entre invitados menos atentos que se preguntan por qué alguien mira películas que no conoce e intenta retomar en medio de la proyección (no interrumpas mi película, yo). El Gore exuda estímulos protésicos extravagantes y de patio trasero, mientras que Contenti aborda el trauma ocular y honra detalles más pequeños como el golpe de garganta de un fumador que infla las nubes. Con vidrios rotos cortando los tendones de los ojos, el departamento de efectos especiales de Contenti se gana su desagradable contracción al mantenerse práctico en todo momento: los efectos de Halloween funhouse siempre triunfarán sobre la animación mediocre.
Ingresa Ricardo Islas como “Asesino Comeojos”, el “devorador de ojos” para aquellos que necesitan una traducción (Islas es también el director actual de Frankenstein: día de la bestia, un lanzamiento real de 2011). Por un tiempo, Islas se define por su impermeable con capucha, luego una sonrisa amenazante que grita tendencias psicópatas, luego su tarro de cristal lleno de globos oculares excavados. A Islas le toma un tiempo escapar de un gruñido de personalidad, e incluso después de comer un mirón blando y comestible, todavía hay un vacío en la personalidad de su asesino. La última matiné lucha con las motivaciones de su asesino más allá de cortar cadáveres y bolas de melón y se convierte en una sola nota y repetición. Las firmas de Contenti son de mala calidad y redundantes, pero pequeñas en términos de réplica de Giallo, ya que el líquido carmesí gotea sobre las brillantes hojas de metal.
El coguionista Manuel Facal y Contenti mencionan brevemente la yuxtaposición de los escandalosos ritmos de terror que ocurren en la proyección, mientras que la verdadera mezquindad empala a las almas gemelas besándose, pero La última matiné no dibuja mucha profundidad en el guión. Es diabólico honrar a Red Rivers enterrado por los clásicos de Dario Argento, pero nuevamente solo eficiente con valor superficial. La inclusión del menor de edad Tomás (Franco Duran) inserta comentarios sobre las restricciones de edad de los medios entrelazados con experiencias traumáticas (ver los globos oculares rebotar por un tramo de escaleras), siempre como signos de exclamación. Ana es tu última chica predecible, el devorador de ojos pierde su apariencia horrible una vez que está «sin máscara», y la naturaleza mundana de otro papel destacado de la evisceración física, este bajo las luces de los carteles de marquesina, es absolutamente abrumadora, nunca por debajo ni por encima. .
Respecto La última matiné para las vibraciones del matadero gonzo que pueden presentar una coreografía amateur siempre que se requiera «acción» (después de un golpe fatal con una pistola). No espere conexiones empáticas con personajes que a la película en sí no le importan, más allá de la limpieza de la eyaculación o el comportamiento teatral salvaje. Lo que la audiencia necesita disfrutar existe: inversiones en la supervivencia de Ana, sádicos instrumentos de ejecución y la tarjeta de presentación pervertida de un loco. No todas las películas de terror requieren sofisticación, como lo demuestra el humilde y asombroso resumen slasher de Maximiliano Contenti, que toma la violencia de las fantasías del subgénero y sugiere que lo terrenal posible es mucho peor de lo que los cineastas de terror podrían imaginar, pero aún así el entretenimiento depravado puede ser.
