Thunderbolts: Un Trueno Sin Impacto
Nota: La primera parte de esta reseña está libre de spoilers, pero hacia el final se discutirán algunos.
*Thunderbolts*, la nueva entrega del MCU, se presenta como un regreso a la forma, aunque eso depende mucho de qué consideremos «buena» forma. Si aceptamos que el MCU ha estado, en el mejor de los casos, entre mediocre y ocasionalmente disfrutable, más que revolucionario, entonces *Thunderbolts* cumple con ese estándar. El director Jake Schreier (aunque en este tipo de películas siempre queda la duda de cuánto control tiene realmente) nos presenta a un grupo de personajes secundarios y terciarios del Universo Cinematográfico Marvel que solo los fans más acérrimos recordarán, si es que recuerdan *Ant-Man and the Wasp* o *Black Widow*. La fase cinco de Marvel está llena de proyectos de rescate de fracasos pasados, como *Captain America: Brave New World*, una mezcla extraña entre *The Eternals* y *The Incredible Hulk*. *Thunderbolts* no es diferente, tomando prestada la fórmula de *The Suicide Squad* para crear una película de formación de equipo que carece de la mitad del valor de entretenimiento o profundidad de la única película de DC de Gunn hasta ahora.
La película aborda temas amplios: la depresión, la salud mental y el bienestar, vislumbrados a través de los ojos de Florence Pugh, quien brilla como Yelena, salvando la película con una actuación impecable. Es importante que las películas taquilleras aborden estos temas, aunque sea superficialmente, y es un enfoque típico de Hollywood sobre la depresión, envuelto en un bonito lazo al final. Muchas de las actuaciones son demasiado exageradas: David Harbour tiene algunas líneas divertidas pero se limita a un personaje caricaturesco. La idea de juntar a un grupo de personajes que solo golpean y disparan no genera mucho interés, a pesar de que la película es consciente de ello. Ghost sigue siendo maltratada en cuanto al desarrollo del personaje, desperdiciando a una excelente Hannah John-Kamen, y la película olvida que tiene a una de las actrices cómicas más grandes de su generación: Julia Louis-Dreyfus, pintándola como una villana unidimensional.
La estructura de la película es extraña y se nota en su ritmo inconsistente. El primer acto es donde *Thunderbolts* alcanza su punto álgido, mientras los diversos personajes se encuentran en medio de una base secreta, dándose cuenta de que han sido enviados para matarse entre sí y que Valentina (Louis-Dreyfus) les ha tendio una trampa. Esto establece las debilidades de cada uno de ellos de forma efectiva, muestra la reconexión entre Yelena y su padre y presenta a Lewis Pullman, la verdadera estrella de *Thunderbolts*, como Bob, un personaje con un encanto torpe que insinúa un pasado oculto. Ya brilló en *Top Gun: Maverick* robando escenas, y aquí demuestra su talento, especialmente porque gran parte del tercer acto funciona gracias a su vulnerable y protegida interpretación. La química entre Pullman y Pugh es genial y clave para que su dinámica funcione.
El diálogo suena corporativo y creado por comité. No hay un flujo natural en cómo avanza la película, parece demasiado estructurada para personajes conocidos por sus imperfecciones. Debería ser más caótica y defectuosa. El primer acto termina abruptamente y nos encontramos de lleno en el tercer acto, sin escalación ni segundo acto, como *Transformers: Rise of the Beasts*, que no me funcionó. Además, nada se resuelve aquí; el final deshace toda la buena voluntad generada por el comienzo que establece estos personajes y sus tropos. No estoy hablando de las reminiscencias banales al «palacio mental» de *Doctor Strange* o *Eternal Sunshine*, sino del final con Valentina, que parece forzado. Porque al final, *Thunderbolts* es una película de Marvel.
Y como *Wakanda Forever*, es más débil cuando intenta ser una película de Marvel. ¿Realmente necesitábamos volver a la Torre de los Vengadores, una ubicación que se ha utilizado hasta la saciedad? La película está en su mejor momento cuando está lejos de esto, operando literalmente en medio de la nada, en el desierto.
La introducción de Bucky Barnes y su papel al principio del equipo, tratando de ensamblarlo y descubriendo cómo puede operar en un mundo donde aspira a la política, es interesante. Pero se siente forzado. Bucky está ahí para las conexiones de Marvel y la familiaridad, y también para parecerse a *Misión Imposible 2*. No aporta mucho al equipo una vez que se integra; ninguno de ellos lo hace, incluso John Walker tiene un primer acto sólido pero termina relegado a un personaje secundario en el tercer acto. A su favor, Wyatt Russell, en un elenco lleno de «hijos famosos», es fantástico interpretando a un personaje tan odioso que parece estar en desacuerdo con Yelena desde el principio. El conflicto es superficial pero divertido.
Una vez que la película se expande más allá del thriller de una ubicación que ofrece un soplo de aire fresco en su primer acto y las luchas por la supervivencia de unión traumática en un vestuario, se siente como una película de Marvel típica, predecible y con poca originalidad. Si bien el diálogo mejor podría haberla hecho watchable, al igual que la mayoría del universo cinematográfico de Marvel moderno, no es genial, y nunca lo fue desde el principio.
Lo que pudo haber sido algo especial desciende a un film de acción a puñetazos y patadas que no ofrece variedad y termina sintiéndose demasiado repetitivo. El acento ruso de Harbour se siente como una parodia autoinflada mucho antes del tercer acto, y la película quiere centrarse en el trauma pasado de Yelena y Bob, pero no puede escapar del hecho de que finalmente tiene que ser una película de Marvel y termina pareciendo una pieza más salida de la cadena de producción, descartando las luchas de estos personajes para ofrecer un nuevo nombre de equipo y una publicidad gigante para la próxima película de MCU: *Fantastic Four*, que se estrena en dos meses. Tal vez centrarse en algo más que el encanto podría haber llevado a esta película hasta el final, pero a pesar de todo lo que afirma hacer diferente, *Thunderbolts* no tiene nada nuevo que decir. De hecho, es básicamente una reedición de *Avengers* de 2012 con un barniz diferente.
