La trampa del cine político en general, en mi opinión tanto de la ficción como de la no ficción, es su didáctica que desanima a la gente, por muy bien intencionada e informativa que sea. Estas películas parecen snob y clásicas sin duda alguna. Es doblemente difícil ya que vivimos en una época en la que la ironía está muerta y cada vez es más difícil llevar a cabo una sátira cuando el mundo real ya se siente como una sátira grotesca en sí misma.
Los buenos cineastas saben cómo utilizar el cine de género para contar historias oportunas, oportunas y socialmente relevantes. En la última ola de estas películas: Bacurau y tránsito Recuerde, los cineastas llevaron la ciencia ficción a casa: la inestabilidad política / económica y la devastación ecológica en un thriller de venganza contra el Primer Mundo y una toma del poder fascista (la historia se repite) en una crisis de identidad que afecta directamente el estado actual de Brasil o Alemania / Europa. . Estos tropos del género de ciencia ficción les dieron a los cineastas mucha libertad para reflexionar sobre el estado actual de las cosas mientras se daban un poco de espacio para jugar e incluso divertirse mientras los veían como pura ciencia ficción y obras de arte. Fantasía, no socio. -películas realistas políticas.
Escritor / director / camarógrafo Valentyn Vasyanovych (la lente La tension) es uno de esos buenos cineastas. Y su impresionante nueva película Atlantisdemuestra que la ciencia ficción puede ser visualmente cautivadora y sociopolítica relevante para el presente. En este caso es su país de origen Ucrania.
El subtítulo al principio dice que es el año 2025, solo 4 años en el futuro. La guerra entre Ucrania y Rusia parece haber terminado, pero el paisaje industrial invernal sugiere que la guerra devastó el ecosistema e hizo que gran parte de su tierra fuera inhabitable. El costo físico para las personas es aún mayor, tanto física como emocionalmente, ya que conocemos a dos ex soldados que sufren de trastorno de estrés postraumático, cuyas noches de insomnio se pasan conduciendo disparando objetivos improvisados plantados en la tundra helada. La acería en la que ambos trabajan está siendo absorbida por una empresa multinacional: un letrero de habla inglesa en una pantalla gigante habla del futuro brillante, mientras bombea propaganda de estilo soviético que recuerda a 1984. Muchos se vuelven superfluos debido a la automatización del trabajo.
Después del feroz suicidio al estilo T2 de su amigo con trastorno de estrés postraumático en el horno de la fábrica de robos, Sergiy (Andriy Rymaruk) sigue adelante y consigue un trabajo como conductor de un camión cisterna de agua: el agua se volvió escasa ya que los bombardeos y las minas terrestres plantadas durante la guerra contaminaron gran parte del territorio. suministro de agua del país. En el camino se encuentra con Katya (Liudmyla Bileka), una voluntaria de un grupo humanitario que identifica a los muertos en la guerra desenterrándolos de fosas comunes medio congeladas y embarradas. Es un proceso espantoso, pero cerrará a muchas personas, dice.
La conversación sobre el hogar es el centro de atención. Ucrania ahora parece un páramo implacable y estéril, pero ¿dónde más viviría su gente? A Sergiy le ofrecen trabajar para una organización internacional e ir al extranjero por una mujer que rescató de un naufragio de una mina terrestre. Dice resueltamente: «Esta es mi casa. ¿A dónde podría ir?»
La simetría visual en tomas de gran angular Atlantis es impresivo. Los paisajes industriales y las máquinas, así como el deterioro de las casas abandonadas (piense en la pornografía en ruinas de Detroit, que se considera aquí como la secuela de la guerra) tienen en común con la documentación fotográfica de Ed Burtynsky de las últimas etapas de la sociedad capitalista: Paisajes manufacturados (2006), Antroposceno (2018) y otros documentales que se centran en la devastación ecológica y las huellas humanas en la tierra. Vasyanovych registra la historia reciente del país con elementos humanos y también encuentra espíritus comunes con Jia Zhangke, el maestro cronista de China y su gente.
Vasyanovych es poco sutil sobre el expansionismo ruso como se vio en la anexión de Crimea en 2014 y la influencia del comercio occidental, pero la película no deja de tener esperanzas. Trabajando con no actores (Rymaruk es un ex soldado, Bileka es médico), el director trae experiencias de la vida real a sus personajes de ficción para transmitir un sentido de conexión e identidad nacional. El puro romance entre Sergiy y Katya con el telón de fondo frío e implacable sugiere un rayo de esperanza, resistencia humana y solidaridad a pesar de las terribles circunstancias. Está ahí, incluso si solo podemos verlo a través de imágenes de cámara infrarroja.Atlantis marca la llegada de la primera gran película de 2021.
Por favor visita Metrograph para entradas virtuales. La película se estrena el 22 de enero.
Dustin Chang es un escritor independiente. Para conocer sus pensamientos y opiniones sobre todo lo relacionado con el cine y más allá, consulte www.dustinchang.com
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