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Entrevista: el compositor Ben Lovett habla sobre The Night House y The Old Ways de Netflix

by SerieManiaco

El compositor y compositor ganador de múltiples premios Ben Lovett lanzó dos partituras de películas de terror únicas este mes. El primero es Searchlight Pictures La casa de la noche, protagonizada por Rebecca Hall, que se estrenará este viernes y será su tercera colaboración con El ritual Director David Bruckner. Durante el segundo, Netflix Las viejas formas, con Brigitte Kali Canales y Andrea Cortés, se estrenará el 25 de agosto.

ComingSoon pudo sentarse con Lovett para discutir su enfoque de cada puntaje y aprender más sobre su proceso de evaluación.

La música de Lovett también se puede escuchar en la película original de Netflix. El ritual, con Rafe Spall y Arsher Ali; Comedia trágica de Jim Cummings El lobo de la cueva de las nieves, con Riki Lindhome y Robert Forster; el thriller de supervivencia de los hermanos Duplass Roca Negra, con Katie Aselton, Lake Bell y Kate Bosworth; Los westerns de vanguardia de Emma Tammi El viento, con Caitlin Gerard, Julia Goldani Telles y Ashley Zukerman; y más.

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Jeff Ames: Hola Ben, tienes dos grandes lanzamientos este mes en las próximas semanas. ¿Cómo te va?

Ben Lovett: Si. Es salvaje para ellos acercarse tanto, o en el caso de La casa de la noche que después de una demora tan larga finalmente sucede.

Sí, porque se suponía que saldría en enero, ¿verdad?

Bueno, se estrenó en Sundance en 2020. Terminamos la película en una proyección, ya sabes, buceo kamikaze en Sundance hace dos sundances. Así que fue más un proyecto de 2019 para nosotros. Y había tanta incertidumbre y espera para ver qué pasaría realmente. He hecho cinco películas más desde entonces La casa de la nochepero es del que estoy hablando. Tuve que volver a leer las entrevistas de Sundance, quiero decir, estaba fuera de mi sistema. Así que volver al trabajo fue muy divertido.

Bueno, hablemos de ese puntaje. ¿Qué te atrajo de The Night House?

Tengo una historia muy larga con el director David Bruckner, y él y yo lo hicimos por última vez. El ritual juntos, y eso fue en 2017. En algún momento, poco después, me filtró el guión La casa de la noche y dijo: «Lea esto y déjeme saber lo que piensa porque creo que realmente me intriga». Entonces, ya sabes, tuve la película en el fondo de mi mente durante un par de años, o al menos un año y medio, antes de que realmente nos metiéramos en ella. Así que estaba a bordo La casa de la noche incluso antes de que comenzaran a disparar. Empecé a escribir música basándome en los conceptos y las imágenes mencionadas en el guión.

En la película hay estas ilusiones sobre cosas como patrones repetitivos y nuevos planos de planta y diseños arquitectónicos que son inversiones entre sí que de alguna manera se mezclan: muchas referencias arquitectónicas matemáticas que parecían ideas realmente interesantes para explorar musicalmente. La idea, ¿cómo sería MC Escher como música? Así que esa fue una forma realmente emocionante y larga de decir lo que originalmente me atrajo, fueron esas ideas que se presentaron en la parte conceptual de la historia, pero también que tienen que ver con un director que aporta mucho, confía en mí y de alguna manera deja Me escapo y hago muchas cosas raras y regreso con ideas.

Siempre puedo ser parte del proceso desde el principio y asumir un papel más amplio en la narración; estos son siempre los mejores proyectos.

¿Escuchas la música en tu cabeza la primera vez que lees el guión? ¿O simplemente editas las imágenes y te familiarizas con la película?

Por lo general, es diferente y se basa más en cuando me subo a un proyecto. En el caso de El ritual, ya lo habían girado cuando subí a bordo. Básicamente, cada toma de esta película es un exterior mientras seguimos a estos cuatro tipos perdidos en el bosque mientras esta gran cosa los persigue. Entonces, tiene algunos fundamentos básicos que ayudan visualmente a transmitir una estética, y puede usarlos como punto de partida. Entonces es como, “Bueno, estás en el bosque. ¡Quizás deberíamos usar instrumentos de madera! ”Cosas básicas. ¡Probablemente no sea una película de sintetizadores!

Pero al leer un guión, todos imaginan una película diferente. Sabes, cuando dices «una casa en el lago», todos se imaginarán una casa diferente en un lago diferente. Algunas de las cosas que fueron las primeras fuentes de inspiración pueden haberme llevado en direcciones a cosas que no necesariamente terminaron en la película o funcionaron cuando ves cómo se ve la película, pero tienes que comenzar por alguna parte. Estas cosas nunca se sienten como una pérdida de tiempo porque tienes que sentir dónde están los límites cuando trabajas en algo tan denso, existencial y metafórico como La casa de la noche. Claro, hay un acto que lleva tu acto de A a B a C, pero es mucho más una conversación sobre cosas que van mucho más allá de eso. Ese es el tipo de cosas en las que realmente me meto.

No estaba muy claro cómo se suponía que sonaba eso. Volé al set y pude mirar el monitor y ver qué tipo de película estaba empezando a grabar la cámara; y eso empezó a calibrar mi idea del sonido.

Habla de tu colaboración con David Bruckner. ¿Qué más te atrae de sus proyectos? ¿Es solo un caso de estilo a juego con el estilo?

Él y yo nos conocimos cuando ambos éramos estudiantes ambiciosos. No hay estudiantes de cine: nos conocimos en la Universidad de Georgia a finales de los 90 cuando éramos personas interesadas en hacer cosas. Convierte videos musicales en canciones que he escrito. Hice películas que él hizo; siempre tuvimos una relación simbiótica porque teníamos un camino similar en este tipo de punk rock, música autodidacta y cine. Ambos lo aprendimos en el trabajo; Y hemos entendido y aprendido a contar historias y hacer películas simplemente haciéndolas todo el tiempo. Y porque siempre tuvimos eso en común y nos cortamos los dientes en las películas en un momento similar en una línea de tiempo y una dieta de contenido similares. Simplemente tenemos una perspectiva similar sobre cómo contar estas historias.

El progreso es así: bueno, los directores tienen que vivir mucho tiempo con estas películas en las que puedo trabajar frenéticamente durante unos meses y luego pasar a otra película. Cada vez que nos juntamos; siempre se siente nuevo porque con cada nueva colaboración hemos mejorado nuestras habilidades en otras áreas.

Hablando de mejorar sus habilidades, ¿la tecnología ha hecho su trabajo más fácil o más difícil?

Bueno, francamente, son ambos. Cualquier otro músico o compositor sabría que mentiría si dijera que no facilita mi trabajo en términos de todos los diferentes beneficios y posibilidades que la tecnología ha hecho posible para cosas que no hubieran sido posibles hace unos años. . Al mismo tiempo, siempre hay desafíos difíciles que enfrentan las otras personas con las que tienes que trabajar juntos.

Por ejemplo, editar una película se ha convertido en un videojuego en este momento. Realmente no tiene que dejar de cambiar la imagen hasta que la apruebe, ¡y Bruckner lo hará! Él y yo somos similares en que cuando tenemos suficiente cuerda, nos ahorcamos. Vamos a trabajar en esto sin cesar hasta que entres en una habitación y te lo lleves. Nunca sabemos si lo haremos mejor, simplemente nos sentamos y tratamos de ver todas las cosas diferentes que podemos hacer con la película. «¡Voy a poner esto ahí!» «Bueno, ¿por qué no trasladamos toda la escena aquí?»

Esa curiosidad por jugar y descubrir todas las cosas que puedes hacer para contar la historia de una manera diferente, sabes que estaremos obsesionados con estas cosas para siempre. Entonces, el hecho de que puedan mantener las cosas en movimiento y la imagen nunca se arregle realmente es siempre un verdadero desafío cuando trabajas musicalmente porque la música es matemática y el tiempo importa. Si quieres que algo golpee esto y aquello y aquello, y de repente te dicen: «Oh, sí, eso es cinco segundos después», eso es un paso adelante, dos pasos atrás.

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También están trabajando en The Old Ways, otra película de terror que parece absolutamente aterradora. ¿Qué nos puedes decir sobre tu partitura para esta película y en qué se diferencia de The Night House?

Bueno, esta película es una película para cuatro personas, una especie de película de ambiente controlado, y está ambientada completamente en México con un elenco totalmente hispano. Lo único que tienen en común estas dos películas es que hay una protagonista femenina y son del mismo género. Pero eran historias muy, muy diferentes. Las viejas formas trata sobre un personaje que está re-explorando sus raíces y herencia y de dónde viene y se siente muy distante. Hay muchos temas relacionados con la familia y la demarcación de la cultura y el lugar del mundo al que perteneces.

Nunca quise intentar escribir música folclórica tradicional mexicana. Pero fue una oportunidad emocionante trabajar con especialistas y trabajar con personas que se especializan en ese estilo particular de música; y la inclusión de instrumentos e instrumentistas que se especializan en instrumentación tradicional y música folclórica, desde flautas artesanales hasta tambores y todos esos instrumentos de percusión que están tallados en arcilla y madera y son muy tradicionales y antiguos, e incorporan eso en Letting the score. fluir, pero luego encontrar nuevas formas de poner estos viejos instrumentos en un contexto diferente es realmente atractivo y emocionante para mí.


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