¿Está el MCU perpetrando la trope de la mujer poderosa y loca?
Wanda Maximoff podría ser la villana en *Doctor Strange in the Multiverse of Madness*, pero eso no significa que no tenga razón. Al inicio de la película, cuando Stephen Strange la acusa de usar irresponsablemente sus poderes mágicos, Wanda le recuerda que ella fue quien entregó la Gema del Tiempo a Thanos, el objeto que el Hechicero Supremo debe defender. “Tú rompes las reglas y te conviertes en un héroe. Yo lo hago y me convierto en enemiga”, replica Wanda con sarcasmo. “Eso no parece justo”.
Wanda tiene razón. Los héroes masculinos son elogiados por obtener grandes poderes e hacer las cosas a su manera, ya sea Tony Stark ignorando al gobierno de EE. UU. o Star-Lord violando tratados galácticos. Pero cuando las mujeres obtienen poder, inmediatamente enloquecen, demostrando no solo que no se les puede confiar con grandes habilidades, sino también que son fundamentalmente más débiles que sus contrapartes masculinas. Es un problema que va más allá de *Multiverse of Madness*, incluso antes del MCU, hasta el corazón de los cómics de Marvel.
¿Empoderamiento femenino? Más bien histéricas.
Las mujeres siempre han formado parte del universo de los cómics de Marvel, que contó con Sue Storm de Los Cuatro Fantásticos como uno de sus primeros personajes, antes de agregar a Jean Grey, fundadora de los X-Men, y Wasp, fundadora de los Vengadores, poco después.
Aunque esta inclusión es admirable, pocos encontrarían algo por lo que celebrar en estas primeras historias de Marvel. No solo los nombres en código las disminuían – Sue era Invisible Girl hasta mucho después de haberse convertido en esposa y madre, y Jean era (y a menudo sigue siendo) Marvel Girl – sino que el diálogo que Stan Lee escribió sobre los lápices de Jack Kirby y otros artistas a menudo era francamente insultante. Sue, en particular, tropezaría con nada en medio de la batalla, sería capturada fácilmente por los malos o se iría a sulcar.
Los escritores posteriores dieron a las heroínas de Marvel más que hacer, pero los tropos desagradables persistieron. En *Avengers* 83 de 1970, un equipo llamado Las Libertadoras – compuesto por Valkyrie, Medusa de los Inhumanos, Black Widow y Scarlet Witch – resistía la opresión masculina tomando control de la Mansión de los Vengadores. Incluso aunque Wasp derrota a las Libertadoras e incluso aunque se revela que están bajo el control mental de la villana Enchantress, la edición juega con muchos estereotipos desagradables.
El ejemplo más infame de misoginia de Marvel podría ser *Avengers* 200, dibujado por George Pérez y acreditado a cuatro escritores: entonces Editor en Jefe de Marvel Jim Shooter, Pérez, Bob Layton y David Michelinie. La historia involucra a Carol Danvers, entonces llamada Ms. Marvel, que repentinamente queda embarazada del hijo de una variante de Kang the Conqueror llamada Marcus Immortus. El niño envejece rápidamente hasta la edad adulta y revela su identidad, lo que, por alguna razón, convence a Carol para que se vaya al espacio con él.
La historia de Carol fue posteriormente criticada y reescrita en el fantástico *Avengers Annual* 10, e incluso Shooter, un hombre no famoso por sus disculpas, admitió que no debería haber llegado a la imprenta. Pero eso no elimina el hecho de que la historia de Marcus Immortus, como muchas de las locas historias de mujeres, se ha convertido en uno de los momentos definitorios del personaje. Y cuando un personaje se adapta a otros medios, como el MCU, esas historias a menudo viajan con ellos.
Un historial de histeria.
Jean Grey murió heroicamente. Aunque la Saga Dark Phoenix se ha adaptado a dos películas, *X-Men: The Last Stand* y *Dark Phoenix*, este hecho puede sorprender. Pero es un punto crucial que es importante para entender lo que el escritor Chris Claremont y el artista John Byrne estaban tratando de hacer en *Uncanny X-Men* 129–138 (1980).
La historia comienza con Jean Grey utilizando sus poderes telequinéticos más allá de lo normal para salvar a los X-Men de morir en un transbordador que se estrella. El evento llama la atención de una fuerza cósmica llamada Phoenix, quien se instala dentro de ella y le da aún más habilidades. Poco después, el villano psíquico Mastermind inicia una larga campaña de manipulación, que eventualmente libera las nuevas habilidades de Jean y la transforma en Dark Phoenix.
Cuando Dark Phoenix destruye un planeta lleno de personas que parecen brócoli por alguna razón, es juzgada por el Imperio Shi’ar. Cuando el juicio y Phoenix amenazan con destruir a los X-Men, Jean decide sacrificarse para salvar a sus queridos amigos.
Desde la perspectiva de Claremont, la Saga Dark Phoenix era sobre Jean Grey enfrentando una increíble amenaza cósmica y finalmente superándola, incluso si perdió la vida. Pero para la mayoría de las personas que adaptaron la historia, la Saga Dark Phoenix trata sobre una mujer que recibió un gran poder y fue dominada por él.
Tristemente, esa última lectura es más cierta en otras historias del co-creador, John Byrne. En las páginas de *West Coast Avengers*, Byrne contó cómo Wanda Maximoff, también conocida como Scarlet Witch, todavía perturbada por la pérdida de su esposo Visión y sus hijos Tommy y Billy, es manipulada por su padre Magneto para que se vuelva contra sus compañeros de equipo. Aunque un hombre está en la raíz de su cambio de bando, la implicación es que Wanda es demasiado débil, demasiado susceptible a la manipulación para manejar sus vastas habilidades mágicas. Años después, el escritor Brian Michael Bendis profundizaría en ese punto, cuando Wanda sufre otro colapso y usa sus poderes para alterar la realidad primero para destruir a los Vengadores y luego para aniquilar a la mayoría de los mutantes.
La lista continúa: Sue Storm poseída por Malice, She-Hulk experimentando ráfagas de ira como su primo Bruce, Rogue con demasiadas voces en su cabeza, etcétera. La mayoría de las principales heroínas del Universo Marvel han enloquecido con el poder en algún momento. Y, en muchos casos, esa se convierte en su historia definitoria.
Estas historias se quedan grabadas en la imaginación de los lectores por razones obvias. Tienen apuestas increíbles y ver a alguien pasar del bien al mal siempre crea un drama interesante. Pero cuando se convierten en las historias definitorias de los personajes femeninos, estas historias comienzan a reforzar un tropo, sugiriendo que todos estamos amenazados cuando las mujeres ganan poder.
Más mujeres, más historias.
En este punto, uno podría presentar una contraargumentación. ¿No es bueno que el MCU adapte los cómics? ¿No es eso lo que amamos de ver a los Vengadores reunirse o mirar cortes profundos como Shang-Chi y los Guardianes de la Galaxia en la pantalla grande?
Otros pueden señalar que los personajes masculinos también se vuelven locos a veces. Marvel nos ha dado a Steve Rogers como nazi, Tony Stark como agente secreto de Kang y al Profesor X haciendo todo tipo de cosas turbias. ¿Por qué no estamos preocupados por ellos?
La respuesta a la primera acusación es obviamente «Sí». Pero el MCU nunca ha adaptado ciegamente el material original sin hacer cambios. Incluso cuando copia momentos directos de los cómics, como Capitán América golpeando a Hitler o los dioses muertos en *Thor: Love and Thunder*, la franquicia recontexualiza las cosas para una nueva historia o para actualizar normas sociales desactualizadas. Ciertamente, pueden hacer lo mismo, encontrando nuevas formas de contar la Saga Dark Phoenix, la locura de Wanda u otras historias emblemáticas de una manera que dé a las mujeres agencia.
La segunda acusación plantea una solución aún mejor al problema de las mujeres locas de Marvel. La razón por la que no nos preocupamos demasiado por el momento en que Cap dijo «¡Heil Hydra!» o Tony Stark sirvió a Kang es porque esas no son las historias definitorias que involucran a esos personajes. Steve, Tony, Charles Xavier y casi todos los demás héroes masculinos de Marvel tienen derecho a una amplia gama de experiencias. Así que, sí, Peter Parker siempre se vuelve un poco loco cuando lleva su traje simbionte negro, pero lo perdonamos porque hemos visto que él hace tantas otras cosas.
Entonces, si queremos mantener historias sobre Jean perdiendo la cordura por el Fénix o la locura de Wanda cuando su papá empieza a meterse con ella, está bien – siempre y cuando también tengan muchas otras historias. Mostrar cómo ellos, como cualquier otro ser humano, tienen una variedad de estados de ánimo y mentalidades.
Solo entonces los arcos de poder loco serán solo un momento más en la vida de un superhéroe. Solo entonces será justo.
