Home Noticias de Series Cómo Charlie Watts definió el sonido de los Rolling Stones: una exploración musical – Den of Geek

Cómo Charlie Watts definió el sonido de los Rolling Stones: una exploración musical – Den of Geek

by SerieManiaco

«Pintarlo negro»

1966 Paint It, Black es quizás la actuación más loca del baterista más consistente del rock. Watts Rolls, Spins, Fills, Triplets, Paradiddles y Marching Bands como si fuera un ejército de atacantes de percusión. Esta podría ser su respuesta a la aparición de Ringo Starr en Rain. Incluso entre Sitar, Hammond B3 y la amenaza magnética de Mick, Watts no se puede negar ni ignorar. Está jugando como si tuviera una palma extra y solo podemos imaginar cuántas puertas rojas podría pintar para llevar el punto a casa.

«Simpatía por el diablo»

Aparentemente complejo, debido a las congas de Rocky Dijon y el Shekere Shake africano de Wyman, los tambores de Watts en “Sympathy for the Devil” son sorprendentemente reservados. Impulsan la canción y le dan esa persistencia hipnótica. Pero escuche mientras Watts reprime cualquier impulso de llenar un espacio vacío. Toca el vacío, la tensión se interpone entre los ritmos y Watts nunca cede a la tentación. Siguiendo el ritmo básico de la samba inspirado libremente en «A Night in Tunisia» de Kenny Clarke, saca el mal a la superficie con una sutileza que un hombre rico y con buen gusto podría apreciar.

«Luchador callejero»

“Street Fighting Man” (1968) es una pesadilla áurica, especialmente para cualquiera que intente recrear el sonido. Watts usó una batería de práctica de la década de 1930 y montó parches del tamaño de una pandereta en pequeños soportes. Los «pies de carga en marcha» casi se pueden escuchar en el pasillo hueco. Recibe un gran ruido y, sin embargo, parece que lo sacan de otra habitación o que entra por la ventana.

«Dame refugio»

«Gimme Shelter», de Déjalo sangrar (1969), es una obra maestra de emoción y entusiasmo. Comienza con licks de guitarra que suenan amortiguados por una nube apocalíptica. Guiro de Jimmy Miller le hace saber a la audiencia que este no es un día en la playa, a diferencia del agogo de madera rayada de «Under the Boardwalk» de The Drifters. Entonces Watts llueve sobre todos en un aguacero atronador. Mientras Mick busca protección, Watts trae la tormenta. El rayo ni siquiera tiene que golpear dos veces, porque los tambores continúan el flujo implacable en el que se hunde la banda. El único salvavidas en el lugar es la trampa. Watts está en total moderación, lo que lo hace aún más amenazador.

«Honky Tonk Women»

«Honky Tonk Women» tiene un cencerro más reconocible que cualquier otra canción, excepto «Mississippi Queen». Pero no le temas al segador, la muerte está más lejos de los Stones en este sucio sorbo de consuelo sureño. Charlie es tan fácil con esta canción que se siente como si estuviera usando un sofá de dos plazas como taburete de batería. Se tomó su tiempo desde el principio para ponerse al día con la banda. Realmente se siente como si necesitara recordarle que salte con el relleno de tres notas antes de entrar en el ritmo.

«Archivo de huellas digitales»

«Fingerprint File» no es una canción muy conocida de la banda. Incluye el álbum Rolling Stones 1974 Es solo rock n roll, y es el vatio más divertido que jamás haya sonado. Richards lidera a través del wah-wah, Jagger toca la guitarra rítmica fuertemente escalonada, Mick Taylor está en el bajo para limpiar Wyman para los sintetizadores. Las sesiones también incluyen al maestro de radio Billy Preston en el clavinet y Nicky Hopkins en el piano. Los Beatles obtuvieron su título de Rubber Soul a través de un insulto que se lanzó a los Stones en ese momento. Esta canción demuestra que son capaces de algo más que alma plástica. El trabajo de charles de Watts debería estudiarse en Julliard.

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