Documental de 2002 de Nick Broomfield Biggie y Tupac y la película biográfica de 2009 Notorio ambos cubrieron la muerte de Biggie. El documental de Netflix de Emmett Malloy no entra en eso. Comienza con su funeral, en el que Brooklyn apareció con una efusión de amor compartida. Malloy es innovador en la forma en que organiza las entrevistas, colocando una en una enorme iglesia abandonada, otras en teatros o en la vasta extensión de espacios al aire libre de Jamaica.
Los recuerdos más cálidos son de Voletta, quien también contribuyó con fotos familiares de Biggie creciendo en Bedford-Stuyvesant y vacacionando anualmente en su ciudad natal de Trelawny, Jamaica. Ni siquiera sabía que sus canciones contenían malas palabras hasta que su amiga compró uno de sus discos y se lo contó. Puede que valga la pena ver la película solo por la expresión de su rostro cuando recuerda que su álbum «apesta a blasfemias». Ella se apega a su advertencia de que su música no es para nadie mayor de 35 años y nunca la tocó en casa. Voletta es una fanática de la música country y occidental, por lo que no deja que eso le impida pasar las noches.
Eso no quiere decir que el documental parezca que Biggie le estaba ocultando cosas a su madre. Un clip particularmente divertido es cómo explica que su madre no tiene idea de lo que hacen los raperos o cuánto ganan. Biggie: tengo una historia que contar no es ni mucho menos una sinopsis de verrugas y todo. Wallace estaba siempre abierto. En su canción «Pensamientos suicidas», el famoso B.I.G. rapeó «Si me muero, que se joda, me quiero ir al infierno / Porque soy un pedazo de mierda, no es difícil de decir». El documental no puede revelar nada que Biggie no haya proclamado para sí mismo.
El compositor Chris Wallace conocía el valor cinematográfico de su material y lo distribuyó como Cinema Verité. Combs señala que Biggie «siempre estaba tratando de hacer películas en cera». Biggie: tengo una historia que contar funciona como una imagen de gangsta. Esto se debe principalmente a que Biggie tiene una banda sonora empaquetada. En realidad, no ha pasado mucho tiempo como traficante de drogas. Fue un trabajo temporal en mi camino a convertirme en una estrella del hip hop. Simplemente sabía cómo expresarlo mejor.
Biggie siempre ha sido honesto sobre la vida en la calle, pero Malloy establece los detalles en un mapa animado de la ciudad que muestra los límites de Washington Avenue y Grand Avenue en Brooklyn. Y obtenemos una breve explicación de la diferencia entre la sección de Clinton Hill, que se encontraba en medio de un renacimiento cultural, y Bed-Stuy, que comprendía al menos una calle completa, cada 10 cuadras administrada en su totalidad por narcotraficantes. En la década de 1980, el crimen era una opción de empleo viable, y la venta de crack fue una puerta de entrada al territorio de Benz que Biggie logró al conquistar el mercado local. El documental dedica demasiado tiempo a su trabajo diario. Él lo vivió. Entendemos Queremos saber qué hizo con él.
Otro punto a destacar es el material de videocámara exclusivo de Damian «D Roc» Butler, quien filmó a Biggie en una gira en 1995. Ve a los músicos sudando en los autobuses, jugando en las habitaciones de hotel y fumando una interminable rotación de blunts. Pero lo mejor a lo que se aferra es la reacción de la audiencia. Biggie no estaba interesado en verse a sí mismo en el escenario, quería ver qué hacía que la gente se moviera.
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