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Existe un debate muy real en la industria del entretenimiento en este momento sobre si es ético o no que los cineastas utilicen miembros del elenco fallecidos, para producir actuaciones o para proporcionar lecturas de líneas, a través de inteligencia artificial. Debes imaginar que Bruce Willis apoya firmemente el argumento «pro» porque la cantidad de veces que lo ha intentado frente a la cámara en los últimos diez años o más se puede contar con una mano y pensarías que preferiría mucho. una versión generada por computadora de su semejanza para proporcionar las actuaciones somnolientas que ha dado en demasiadas películas aterradoras para contar mientras recolecta sus cheques de pago muy reales. Ciertamente, no hay evidencia de que esté actuando por otra razón que no sea para ganar dinero, al menos en este momento de su carrera.
Medianoche en el pasto varilla es el último de esos proyectos en los que interpreta a un agente canoso del FBI que acompaña a su socio obsesivo a través de los días menguantes de una larga investigación mientras se prepara para la jubilación. Un actor dispuesto a intentar incluso un poco podría convertir a un personaje como este en un detective Somerset moderno, entregando las riendas de la lucha contra el crimen tanto metafóricamente como dentro de la historia a sus contrapartes más jóvenes. Pero incluso si el productor convertido en director fuera Randall Emmett (El irlandés) puede monetizar a Willis para ese papel, no puede obligarlo a actuar; Desafortunadamente, el cambio de imagen del guionista Alan Horsnail no contiene suficientes ideas intrigantes para compensar el letargo en pantalla de Willis, y mucho menos para cautivar a un elenco de Megan Fox, Emile Hirsch y Lukas Haas.
Por alguna razón en 2004 (aparentemente porque esto se basa en la búsqueda en la vida real del «Truck Stop Killer», pero más probablemente porque evita que los teléfonos celulares interfieran con la trama), las estrellas de cine Willis y Fox interpretan a Karl Helter y Rebecca Lombardi, agentes del FBI que la usan a ella como cebo y a él como vigilante contencioso en los hoteles del mercado de pulgas en Pensacola, FL, ponen en escena a los traficantes sexuales. Una noche, mientras se defienden de un proxeneta tatuado (Machine Gun Kelly en un cameo no acreditado) que, sin saberlo, interrumpió la picadura del dúo, extrañan a un adolescente llamado Tracey (Caitlin Carmichael) secuestrado en una gasolinera vecina. Conductor de camión llamado Peter (Haas). Mientras Helter y Lombardi esperan órdenes de sus superiores para cerrar el caso, el oficial de policía de Florida Byron Crawford (Hirsch) presenta un informe de persona desaparecida para Tracey, vinculándolos a una serie de asesinatos de apariencia similar que han tenido lugar en el área a pesar de su insistencia. del propio jefe que no vale la pena investigar.
Helter y Lombardi se separaron amargamente, pero Lombardi continúa cortejando a Peter como sospechoso y recluta a Crawford como socio. Finalmente, se les ocurre un plan para atraerlo a un bar de motociclistas donde lo arrestarán, pero Peter inesperadamente gana la partida y secuestra a Lombardi mientras Crawford busca desesperadamente pruebas de uno de ellos. Mientras Peter lleva a Lombardi de regreso a su fortaleza con planes para matarla después de que termine con Tracey, Crawford entra en acción, con la esperanza de irrumpir en contra de las instrucciones de su gerente para investigar las pistas que debería ignorar. oficial, y traerte un asesino de justicia vencida.
El guión de Horsnail no es terrible, y fuera de Willis, las actuaciones son bastante buenas. Pero no hay nada aquí que no haya sido explorado en una docena de otras películas sobre asesinos en serie, desde sus detectives que navegan de manera ingenua o cínica en diversos grados, hasta una burocracia que ignora o complica el proceso de investigación, e inevitablemente un asesino que tiene que hacer. ser engañado mientras un reloj, en sentido figurado o literal, avanza hasta los últimos momentos en la vida de una víctima. Peor aún, los policías que persiguen a este misterioso culpable están tomando decisiones realmente estúpidas: Helter hizo una pausa para pensar en una chica obviamente una mierda que caminaba por una parada de camiones cerca de un hotel donde su compañero organiza una reunión con una serie sospechosa que tiene asesinos, y Lombardi y Crawford fracasa por completo en la elaboración de un plan de contingencia cuando «encontrarse con el asesino en un bar lleno de gente» sale mal. Pero también hay una extraña tenacidad en la forma en que Lombardi es culpado, se culpa a sí mismo o es víctima de hombres violentos hasta las escenas finales de la película, lo que socava la dureza feminista del personaje de dibujos animados.
Emmett también toma algunas decisiones sorprendentes hacia el final que hacen que la audiencia se pregunte para quién se supone que es, incluido un montaje de las víctimas de Peter que se sienten como uno de esos románticos falsos. Cuando harry conoció a sally Recuerdos de todo lo que realmente importa, por extraño que parezca, puso una canción de country rock aburrida y sin sentido. Pero Willis frustra su determinación de hacer de esto un thriller viable de nivel medio, menos por la actuación mediocre del actor que por el dudoso pedigrí que ha cultivado a través de tantas películas horribles hechas para los espectadores en esta caída a media distancia olvidada. Nadie ha hecho más daño a la marca de Bruce Willis que Bruce Willis, y ese daño está envenenando preventivamente producciones que, bueno, si no son contendientes al Oscar, al menos merecen ser juzgadas por sus propios méritos.
Por supuesto, la reputación de Hirsch y Fox hace poco para agregar a la credibilidad dramática de la película, incluso si ambos son actores bastante buenos que constantemente buscan la complejidad de sus personajes, ya sea que los encuentren siempre o no. Pero el debut como director de Emmett Desafortunadamente, se suma más o menos exactamente al total anémico de su potencia de estrella, que es menos de lo que se necesita para desviar la atención de la audiencia de las películas en los servicios de transmisión (mucho menos en los cines) con los que está compitiendo. Es exactamente el tipo de espectáculo mediocre y derivado que te recuerda lo deprimente que puede ser ver a un actor que una vez admiraste caminar sonámbulo a través de los restos de su carrera porque no tiene más razón que el dinero para esforzarse. En otras palabras, Medianoche en el pasto varilla está tan lejos de eso Siete cómo el Willis que aparece en esta película vino de Morir duropero la diferencia es que en la distancia entre los dos primeros puede que hayas olvidado lo que te estás perdiendo, y en el segundo solo un triste recordatorio de lo que parece haberse ido para siempre.
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