«Todo es historia», dice la guionista Sarah Phelps. Es por eso que las instrucciones de la etapa están en sus guiones están tan finamente detallados. «La historia no es solo lo que sale de la boca de las personas, la historia es lo que hay en la habitación».
«¿Qué altura tienen los techos? ¿Las ventanas son grandes o pequeñas? ¿A qué huele el aire? ¿Hace frío? ¿Está todo siempre un poco húmedo? ¿Hay suficiente comida en la mesa? ¿Está una mosca zumbando en alguna parte? ¿Qué puedes ver por la ventana? ¿Puedes oír el tráfico? Puedes escuchar a tus vecinos ¿Hay un perro que ladra continuamente? «
Sin este detalle, Phelps le dice a Den de Geek que solo pondría el diálogo en el vacío. Estado de ánimo, clima, olor, cabello, vestuario … todo forma la base de un guión. Pero hay más. Sus cinco dramas de BBC One Agatha Christie también están conectados por detalles simbólicos. Desde una pintura barroca española hasta el color rojo hasta los osos y la investigación polar, aquí están los detalles ocultos ocultos en las adaptaciones de Phelps.
Pintura de Agnus Dei
Como la estatua del conejo plateado en el fondo de todos En el episodio # 9Las cinco adaptaciones de Christie de Phelps tienen los mismos 17 principiosth Pinturas del siglo, Agnus Dei de Francisco de Zurbarán o Cordero de Dios.
En diciembre de 2018 este usuario de twitter descubrió la pintura de una carpeta de cordero en Y luego no quedaba ninguno (sobre la repisa de la chimenea) El testigo de cargo (en un caballete en Emily French), Tortura por inocencia (en la pared del comedor de Rachel y Leo) y Los asesinatos de ABC (en las escaleras en el montón de Carmichael). En los años 2019 El caballo pálidoSe cuelga en la pared de la tienda de antigüedades de Mark Easterbrook.
Para Phelps, la pintura parecía ser una forma apropiada de describir el sentimiento omnipresente de culpa y secreto que ella ve en el universo de Agatha Christie. Hablar en El caballo pálido En la conferencia de prensa en 2019, ella dijo: «No se sabe si el cordero está vivo o muerto porque tiene entramado de madera. No tiene libre albedrío. El hecho fue hecho».
osos polares
Escribiendo su quinta y por última vez adaptación de Christie, 2019 El caballo pálido, Phelps agregó un enlace a su primer, 2015 Y luego no quedaba ninguno. En la historia original de este último, un personaje muere cuando un reloj con forma de oso cae de una repisa y lo golpea en la cabeza. Para Phelps, se sintió involuntariamente extraño y no lo suficientemente ordenado para el asesino en serie de la historia, quien, en su opinión, no permitiría ese margen de error. Su solución fue cambiar la muerte apuñalando a la víctima en una alfombra de piel de oso polar del asesino.
Avance rápido a la escena inicial de El caballo pálido, quien nos presenta al anticuario Mark Easterbrook junto a un nuevo artefacto en su oficina: un oso polar taxidermático.
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«Porque reemplacé una alfombra de oso polar por el reloj con forma de oso». Y luego no quedaba ningunoRealmente me sorprendió que quisiera continuar con este tema como un guiño. Hasta que terminé El caballo pálidoMe enamoré de la idea de que lo primero que ves de Mark Easterbrook es que está desempacando un oso polar gigante. Esto ahora nos dice que estamos en un lugar que es bastante extraño. «
«Me gusta pensar en los extremos polares. Estás en un punto del mundo donde no se sabe nada y si sales de tu pequeña tienda de campaña segura, podrías estar muerto en un momento ”, dice Phelps Den de Geek. «Así que eso entró Tortura por inocencia [in which a character has recently returned from an experimental nuclear polar expedition] y eso es porque estaba obsesionado con la experimentación nuclear y la carrera armamentista después de la Segunda Guerra Mundial. «
La banalidad del mal
«No solo era la misma pintura en cada uno de ellos», explica Phelps, sino que también quería que las historias estuvieran en una conversación continua sobre cómo estamos donde estamos. ¿Cómo llegamos aquí en el 21?S t ¿Siglo? Tal vez si recordamos los 50 años de la época turbulenta y empapada de sangre.th Century, podríamos entender cómo llegamos a donde estamos ahora … aunque lo dudo. «
Con este fin, Phelps seleccionó las fechas en las que se lleva a cabo cada uno de sus ajustes para extraer momentos específicos en 20th Historia del siglo. «Nadie más tenía que saberlo, pero estaba ahí para mí».
«Y luego no quedaba ninguno es en 1939, justo cuando queremos ir a la guerra. en el El testigo de cargoLa fecha del asesinato es la fecha del golpe en la cervecería en Munich. Esta es la primera vez que el mundo realmente recibe el nombre de Adolf Hitler y, cuando llegas a él El caballo pálidoMark Easterbrook estaba sentado allí leyendo los titulares sobre el juicio televisivo contra Adolf Eichmann en Jerusalén cuando Hannah Arendt acuñó la frase «banalidad del mal» y no se dio cuenta de que era él. absolutamente atrapado en la banalidad del mal. «
«Siempre fue la sensación de que había una herida de malla realmente apretada alrededor de todos y que ninguno de ellos está libre de eso, y debemos tener cuidado».
Color peligroso
Phelps describe el vigésimoth Century está empapado de sangre y lo mismo ocurre con sus guiones de Christie, cada uno de los cuales está empapado en rojo.
en el Y luego no quedaba ninguno«El rojo era solo sobre el traje de baño de Vera», explica. «Cuando leí el libro, tuve una imagen extraña en mi cabeza de esta mujer que llevaba un traje de baño rojo brillante en esta casa blanca que se derrumba con una geometría realmente extraña».
El rojo es un color tan peligroso, dice Phelps. «Es un color pronunciado de peligro, peligro y seducción, así como emoción y peligro». Solo me hizo compañía cuando pasé. «
Phelps, que una vez trabajó como cómoda para la Royal Shakespeare Company, sigue pensando en los disfraces, dice. «Así es como conoces al mundo […] Me gustó la idea del increíble rojo del traje de baño de Vera. Romaine tenía un pequeño sombrero rojo muy bonito[enel[en[im[inEl testigo de cargo]]También están los zapatos rojos que suben y bajan en la parte posterior de Cust Los asesinatos de ABC, Yo ofrezco.
«Sentí que era una confirmación de que estas cosas son importantes. Por varias razones, nos dicen «peligro», o nos dicen los bienes de la sexualidad, o dicen que esto se hace para hacerte pensar y mirar a esa persona de cierta manera, ¡eso creías! Porque ya has pensado de qué se trata. «
«Siempre tuve la sensación de que quería tener esta conversación constante, esta relación con la pintura, las fechas y la rúbrica de colores que me acompañó en las cinco piezas».
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La publicación Agatha Christie: Huevos de Pascua y simbolismo en las adaptaciones de la BBC apareció por primera vez en Den of Geek.
