Según los informes, Devon Sawa se ha unido al elenco de Chuckyque han favorecido la próxima serie de televisión, que será la secuela de Juego de niños Franquicia cinematográfica. Collider informa que Sawa se ha inscrito para un «papel principal» en la nueva serie, pero no se han revelado todos los detalles de su personaje. El punto de venta también informa que Zackary Arthur (Transparente), Teo Briones (Trinquete), Bjorgvin Arnarson (PEN15) y Alyvia Alyn Lind (The Young and the Restless) cómo lideran los cuatro chicos.
Desarrollado por Juego de niños Creador Don Mancini y Canal cero Creador Nick Antosca, Chucky traerá de vuelta al veterano de la franquicia Brad Dourif como la voz del muñeco asesino del título. También se espera que Jennifer Tilly regrese como Tiffany Valentine, el papel que interpretó en cuatro películas de franquicia del clásico de 1998. Chucky y su novia. Se espera que otros favoritos de los fanáticos de las películas aparezcan en el programa de televisión, pero no se han confirmado otros nombres en este momento.
Según el funcionario Logline, la historia continúa «después de que un viejo muñeco Chucky aparece en una venta local, una idílica ciudad estadounidense se ve sumida en el caos cuando una serie de horribles asesinatos desentierran la hipocresía y los secretos de la ciudad. Mientras tanto, llegan enemigos y aliados». del pasado de Chucky amenaza con descubrir la verdad detrás de los asesinatos, así como los orígenes inexplicables del muñeco demonio como un niño aparentemente común que de alguna manera se convirtió en este infame monstruo «.
Aunque el Chucky La serie se vinculará a la línea de tiempo de la película original que terminó con Culto de ChuckyEl programa también servirá como una especie de reinicio suave al presentar un elenco de personajes en su mayoría nuevos. No tendrá una relación con la película de reinicio de 2019, en la que Mark Hamill pronuncia una nueva versión del personaje. Debido a su pequeño presupuesto, la película fue un éxito financiero en taquilla, pero no hay planes específicos para la secuela de la película. Juego de niños Reinicie en este punto.
Desde 1988 con el original Juego de niñosEl primer Chucky apareció en seis secuencias cinematográficas a lo largo de los años, culminando en Culto de Chucky Esta película trajo de regreso a varios personajes de episodios anteriores, como Alex Vincent como la versión mayor del niño que interpretó en el original. La secuela también dejó algunas preguntas sin respuesta que, con suerte, se resolverán en la próxima serie de televisión.
El año pasado, Syfy dio oficialmente el visto bueno Chucky con un pedido en serie. Mancini está a bordo para dirigir el primer episodio y escribir el piloto. En ese momento, se informó que la filmación comenzaría en marzo de 2021, con planes de completarse a mediados de agosto. Si todo sale según lo planeado, las cámaras de la nueva serie de terror deberían comenzar a rodar muy pronto. Syfy se burló del próximo lanzamiento y publicó un video teaser con el logo oficial. Aunque no podemos ver a Chucky con claridad, podemos ver la silueta del muñeco mientras está parado en una juguetería oscura blandiendo un cuchillo de cocina.
Según el teaser de Syfy Chucky se unirá a Syfy y USA Network en algún momento de 2021. Aún no se ha fijado oficialmente una fecha de lanzamiento. Este mensaje nos llega de Colisionador.
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Stegall: Me reuní con Randy Spendlove en Paramount y él mencionó casualmente que este era el próximo proyecto que estaban haciendo. Y para ser honesto, sonaba como una gran idea, pero no sabía cuál era la realidad al impulsar esto. Y luego, la semana que viene, tendré una reunión y me sentaré en la sala con el director. Es mucho más fácil de lo que suele ser, pero he estado trabajando en las trincheras, trabajando en proyectos y películas independientes, y filmando varias cosas con otros compositores que han sido veteranos aquí en Los Ángeles durante 18 años. Y para ser honesto, cuando apareció esta película, encajó perfectamente. Como si todo lo que se necesitaba fuera algo que había hecho en algún momento de mi vida. Y era una multitud de cosas que se necesitaban musicalmente para la partitura. Así que fue divertido.
Stegall: Quiero decir que fue muy divertido. Quiero decir que fue muy divertido. Soy un gran fan de Prince. Creo que muchos de nosotros, los actores, somos en realidad fanáticos de Prince, por lo que esta canción probablemente se usó como una referencia de la cultura pop porque realmente se relaciona con muchos de los personajes de la película, algo de lo que serían fanáticos. ¿Sabes? Y crecí con la música de Prince y produje pistas porque en realidad es una partitura, porque estamos evaluando los movimientos de los bailarines y la coreografía de sus aportes, pero también se siente como una pista, ya sabes, una canción. – Pista. Así que sí, no fue realmente un desafío, fue un momento liberador, oh, esa es una especie de jugada que, honestamente, rara vez puedo hacer en la partitura, pero súper emocionada.
CS: Y como indicaste, este es un estilo de película muy diferente. En Coming 2 America hay momentos mucho más íntimos entre personajes, entre las distintas relaciones que aparecen en la pantalla. ¿Disfrutaste escribiendo el subrayado más dramático?
Stegall: Te diré que. No desearía nada más. Quiero decir que me encantaría. Me encantan los chicos con los que trabajé en Lucas Films y a los que conozco allí. Y es sorprendente haber sido parte de ese legado. Recientemente vimos nuestra serie en Star Wars Insider Magazine. Hay un artículo de seis páginas sobre la serie que presenta a las personas que lo han utilizado. guerra de estrellasMuchas de las filosofías de lidiar con la vida de diferentes maneras, ya sea como orientación familiar o lidiar con la muerte, el cáncer o los problemas de identidad. Para ser musicalmente capaz de hacer eso en un guerra de estrellas El lenguaje que conoces, algún tipo de serie documental, no es algo que yo pensaría que harías por ningún motivo. Crees que se jugará de forma muy directa, pero tenemos que ser coloridos y guerra de estrellas-y con eso.
Crawford: Sí, estaba realmente interesado en el aspecto dilema de la película. La estructura de la película es única porque es un documental mezclado con una narrativa. Pero también vi esto como una oportunidad para examinar temáticamente muchos de los dilemas a lo largo de la película. Entonces es real versus digital, humano versus tecnología. Entonces lo vi como una oportunidad para crear tensión con los instrumentos que había elegido. Por ejemplo, con cada instrumento acústico pienso en cuál sería la contraparte digital, casi como un doppelganger digital que se puede ver en la película con un avatar digital. Para cada instrumento acústico, comencé a pensar en lo que sería algún tipo de versión sintetizada de ese instrumento.
Crawford: Bien, totalmente. Así que sí, solo diseñé toda la película en ritmos y guiones gráficos porque sabía que quería hacer una partitura que cambiara a medida que avanzaba la película. Entonces supe que quería comenzar con este estilo de película muy tradicional. Und dann gab es diesen Mittelpunkt im Film, an dem Ben überholt wird und dann auch in den Spiegel schaut und Fragen und Gedanken über die Wahrnehmung von Schönheit hat. Und am Ende haben Sie diese Version der Musik, die sowohl mit den digitalen Elementen als auch mit den menschlichen Elementen hybridisiert ist, wo sie irgendwie miteinander harmonieren. Also habe ich diese drei Story-Punkte irgendwie aufgegriffen, zumindest in der Musik. Und dann irgendwie daran gearbeitet, die Lücken zwischen diesen zu schließen, wenn das Sinn macht.
Crawford: Ich denke natürlich, dass es für jeden Film anders ist. Ich denke, für diesen Fall war es wirklich erforderlich, dass die Musik durchgehend unterströmt war, um das Publikum langsam durch die verschiedenen Welten zu führen, sowohl narrativ als auch dokumentarisch. Aber ich sehe die Rolle als Komponist darin, etwas klanglich hinzuzufügen, das noch nicht da ist. Und ich betrachte Musik nicht nur in Form des musikalischen Aspekts, mit Noten und all dem, sondern ich betrachte sie auch in Bezug auf das Sounddesign. Und eine meiner Lieblingsbeschäftigungen bei diesem Projekt war die Zusammenarbeit mit Richard Gould bei Skywalker Sound. Und er und ich haben irgendwie zusammengearbeitet. Er hat das Sounddesign gemacht. Und so kreierte er den Raumton, um meine Musik in Bezug auf die Szene entweder zu de-harmonisieren oder zu harmonisieren.