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El legado de Soplado por el viento– que recientemente ha llegado a la vanguardia de la cultura pop gracias a Netflix Hollywood– Se puede asignar tan fácilmente cuando se escribió como cuando se publicó. Técnicamente, fue una historia de bellezas del sur y caballeros condenados durante la guerra civil y la reconstrucción posteriores. También fue el escape de Mitchell de la imaginación revisionista del sur lo que llenó un vacío para muchos lectores estadounidenses (blancos) en el séptimo año de la Gran Depresión.

En un momento de gran necesidad, aquí había una historia sobre una protagonista que no es nada, si no insaciable, para cumplir sus deseos. Las consecuencias son malditas. Como dice la famosa Scarlett O’Hara después de ver las ruinas de su estimada casa, la plantación de Tara: «Como Dios es mi testigo, no me lamerán». Voy a pasar por esto. Y cuando todo termine, ¡nunca volveré a tener hambre! «Fue revolucionario para los lectores y cinéfilos tener una heroína que pudiera ser tan vanidosa y malhumorada y, sin embargo, tener más valor que cualquiera de los hombres de su mundo. Y desafortunadamente, todavía es notable hoy que el» héroe «de uno grandioso La cultura pop de Stück es una mujer extremadamente imperfecta cuyos pecados casi se convierten en virtudes.

Por supuesto, el mundo que Mitchell construye alrededor de este antihéroe es deshonesto: una mentira sobre la inocencia de Antebellum South. Con su retrato de disculpa y feliz de la esclavitud como un momento más fácil y mejor para los sureños blancos ricos y los estadounidenses negros que los mantuvieron en la esclavitud, Soplado por el viento está lejos de los verdaderos horrores de su mundo. Y mientras la película de Selznick intenta ligero Reduzca este racismo inherente y desarrolle su aspecto mitológico. Con un toque de Arthurian Fabel, el texto de apertura de la película dice: “Aquí fue el último que vieron Caballeros y su Feria de Damas, Maestro y Esclavo. Búscalo solo en libros, porque no es más que un sueño para recordar. «

Pero este sueño y su énfasis en una heroína tan imperfecta que no puede ser detenida sigue viva en la ficción moderna menos controvertida que la influencia, incluyendo Game of Thrones. Porque al igual que las influencias bien documentadas de J.R.R. Tolkien Señor de los Anilloso atrocidades y triunfos reales en la historia medieval, el sueño de Mitchell de un mundo perdido y el subsiguiente deseo de destruir la vida se derrama sobre «Una canción de hielo y fuego» y la serie de televisión de HBO que lo produjo.

La comparación más obvia entre los textos es la cantidad de Scarlett O’Hara que se propaga a través de múltiples heroínas y antiheroínas que fabricaron acero a partir de sus intentos de fuego, principalmente Sansa Stark. Sansa fue presentada a los ojos de su hermana Arya como una «niña estúpida» y algunos lectores y muchos televidentes la descartaron como la mitad aburrida de las hermanas Stark. Mientras que en el siglo XXI, especialmente en la ficción fantástica, Arya fue inicialmente un arquetipo popular de aventuras salvajes que desafían las normas de género, Sansa parecía prisionera de su cortesía y amor ingenuo por las canciones patriarcales sobre «Caballeros y su Feria de Damas . “Peor aún, ella disfruta de estas ilusiones y el privilegio contaminado que viene con ellas, y las lleva a tomar decisiones egoístas que lastiman a las personas que las rodean.