En el resplandor aún cálido de la publicaciónficción de la pulpa Los fanáticos del cine de Tarantino, el elegante y aspirante autor francés Olivier Assayas, se sumergieron en el momento con la semi-confianza cinematográfica Irma Vep.
Experimental y atrevida, Irma Vep coloca retrospectivas y redescubrimientos legítimos de la década de 1990 bajo una luz distorsionada. ¿La obsesión global de Tarantino con el cine de acción de Hong Kong? El sustituto de Assayas para el cine en pantalla lo usa para su propia película, fuera de ese género. ¿La propia apropiación de Tarantino de la frialdad temprana de la Nouvelle Vague? Assayas retrocede medio siglo para conmemorar al primer cineasta mudo francés Louis Feuillade. ¿La legitimación de Tarantino de la narración cinematográfica no lineal? Assayas ofrece un acertijo lineal que podría estropearse fácilmente. Basta con hacer que el péndulo oscile hacia el otro lado y asegurar algo como Irma Vep ningún lugar en la corriente principal estadounidense supuestamente emergente.
Cambie el metraje a lo largo del largometraje, de color a blanco y negro, de 35 mm a Super 16; diferentes grados, velocidades y grano? Assayas lo ha hecho bien antes Matar a bill (si no antes del guión de Tarantino de Oliver Stone Asesinos natos). El éxito de Neil Diamond de 1967 «Girl, I’ll Be a Woman Soon», cubierto por Urge Overkill? Assayas verá esto con la grabación de 1968 de Serge Gainsbourg y Brigitte Bardot de su oda a los ladrones de bancos estadounidenses de la década de 1930 «Bonnie and Clyde». Este pinchazo de aguja recurrente por sí solo es una gran cantidad de combustible para su propio ensayo.
No es que el giro de Tarantino súper genial y súper resonante haya sido exagerado … aunque en cierto modo tenía que serlo. Esto es, Irma Vep es un comentario de la cultura pop en Cultura pop, especialmente cine contemporáneo. (Así como un vampiro no tiene una imagen en el espejo, el espejo debe ser inspeccionado si la persona en cuestión no es en absoluto un vampiro). La película está preparada con una sensación intransigente de calor medio; tanto un festival de cine como algo así como una evaluación. A medida que se acercaba el milenio, gran parte de la década de 1990 se pasó mirando hacia atrás. Eso fue algo bueno, porque hoy en día cualquier conciencia histórica está sometida colectivamente, si es que existe.
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En una oficina de producción caótica en París, un ex autor (interpretado con estilo frito por el ícono de la Nouvelle Vague Jean-Pierre Léaud) está preparando una nueva versión de una serie de películas mudas de 80 años. El material de origen no está exento de momentos iconográficos, pero seamos sinceros: esto no es exactamente un I.P. Afortunadamente, esto no es hasta 1996, una época en la que tales preocupaciones no eran tan grandes. Si un cineasta establecido estaba obsesionado con adaptar un rasgo familiar, las posibilidades eran refrescantemente más altas, fue su propia idea. Ver los Wachowski Corredor de velocidad o maldiciones Hugo para un último remanente de tal unidad de flujo cruzado. Para una reflexión sobre el karma del cine dentro de la producción cinematográfica, quizás el primer intento fallido de Terry Gilliam de adaptar el aún más antiguo Don Quijote podría ser más adecuado.
Maggie Chung, relativamente temprano en su propia carrera, es elegida como la actriz principal. Como resultado, Chung interpreta una versión de sí misma para Assayas, un cineasta establecido en el proceso de encontrar su voz. Ella es excelente en el papel, sin duda reforzada por la admiración de Assayas por su trabajo de acción en Hong Kong. Irma Vep no le ofrece tal desafío físico, sino que la empuja al reino de misticismo femenino. Por un lado, está completamente humanizada en la película, un pez fuera del agua que intenta abrirse camino en la producción francesa. Pero una vez que se acomoda en el catsuit de látex de su personaje, que compró en un sex shop durante una larga secuencia, sus exploraciones extracurriculares de personajes asumen mayores peligros y riesgos extraños. Ella interpreta a una ladrona de joyas. Para ello, se infiltra en un hotel de lujo en su tiempo libre.
Todo este extraño proyecto se hizo más fuerte a partir de un episodio de Les vampiros, una serie de cine mudo francés de diez capítulos de 1915-16 dirigida por Louis Feuillade. Este episodio, Ojos hipnóticos, está contenido en su totalidad de 58 minutos en el segundo disco de este conjunto. Se siente un poco interminable verlo por lo que es Sexta parte de algo, un caldero de robo de joyas en el que no tenemos ninguna inversión, y (incluso para los primeros estándares del cine) descomprimido hasta el punto de la aburrimiento. Los vampiros del título no son criaturas sobrenaturales de la noche, sino en este caso simplemente una pandilla de ladrones.
No hasta que la actriz Musidora como la Irma Vep original, adornada con una máscara espeluznante y una camiseta ceñida, deambule por los pasillos del hotel de lujo central. Ojos hipnóticos está asumiendo actualmente una calidad asombrosa. Estos momentos contenidos en Irma Vep en sí mismo, podría ser toda la inspiración de los ensayos de esa primera película. Tenga en cuenta que si Chung imita este intento de robo, su víctima desprevenida (molesta y distraída en el teléfono) será una mujer completamente desnuda que se parece mucho físicamente a la propia Musidora.
Esto parece ser un conjunto de dos Blu-ray ya que Criterion terminó teniendo demasiados fragmentos para caber en un solo registro. El paquete resultante parece estrictamente curado y luego se siente disperso en el momento. Sin embargo, si lo analizamos más de cerca, resulta ser bastante estrictamente curado. Sin embargo, muchas de estas características adicionales no son las experiencias más fáciles de digerir. La mayor parte es innegablemente seca, con artefactos de video tangenciales que terminan junto con diatribas de zoom singulares recién acuñadas. Aún así, es un lanzamiento bastante impresionante para Criterion en la era COVID.
El disco uno permanece cerca de la película de ensayo que alberga. Hay una rápida charla retrospectiva de 2003 con Chung y su coprotagonista Nathalie Richard, quien interpretó al cliente de producción que anhela a Chung. Está bien si es esponjoso. Mientras tanto, Chung había entrado en la trascendencia de Wong Kar-wai. En el estado de ánimo para el amor. Aunque en ese momento fue solo hace seis o siete años Irma Vep, habla de ello como si fuera un hermoso recuerdo de hace mucho tiempo.
En el disco 2, Assayas evoca vientos en contra intelectual en su computadora mientras presenta su manifiesto de casi una hora sobre el estado actual del cine. Hay mucho que internalizar a medida que pasa de un tema sustancioso al siguiente en francés (subtitulado en inglés) sin apenas un descanso. Incluso en los últimos diez minutos, cuando todos los teléfonos del sótano de hormigón en el que graba suenan agresivamente, no se deja disuadir. Simplemente sigue leyendo sus propias palabras mientras se inclina hacia adelante para sacar el receptor, directamente del marco, del soporte y luego colgarlo de nuevo. Por qué no silencia su iPhone, que suena varias veces durante este tiempo, es una pregunta para él.
¿Esa actriz original de Irma Vep, Musidora? ¿Eres de la extraña calidad? Hay un documental de una hora sobre ellos llamado Musidora, la décima musa, enumerado al lado Ojos hipnóticos. Resulta que su atractivo y notoriedad con poca ropa estaban generalizados, consiguiendo sus trabajos en escenarios de actuación en los que no tenía experiencia, probablemente porque un productor masculino estaba enamorado de ella. (¿Así fue como la estrella de acción Maggie Chung terminó en la película de arte francés de Assaya?) Musidora es considerada la bardot de su tiempo que salva proyectos aburridos y destruye fantasías. El documental es una de las inclusiones más satisfactorias de este conjunto, incluso si cae dentro del ámbito de ser, en el mejor de los casos, tangencial al tema central, Irma Vep.
Aquí está el desglose completo de lo que esta edición especial aprobada por el director tiene para ofrecer:
• Nueva restauración digital 2K aprobada por el director Olivier Assayas con banda sonora de audio maestro DTS HD envolvente 5.1 en Blu-ray
• Nueva entrevista con ensayos
• En el set de Irma Vep, una mirada entre bastidores
• Entrevista de 2003 con Assayas y el crítico Charles Tesson
• Entrevista de 2003 con los actores Maggie Cheung y Nathalie Richard
• • Musidora, la décima musa (2013), un documental sobre el actor que interpretó el papel de Irma Vep. lanzado
• • Les Vampire: ojos hipnóticos (1916), sexto episodio de la serie de cine mudo de Louis Feuillade
• • Cine en tiempo presente, un discurso de junio de 2020 sobre el estado del arte de Assayas
• • Man Yuk: un retrato de Maggie Cheung, un cortometraje de 1997 de Assayas
• Prisa en blanco y negro para la película
• Traducción de subtítulos en inglés y subtítulos en inglés para personas sordas y con problemas de audición
• MÁS: Ensayo de la crítica Aliza Ma
La nueva portada de Jillian Adel combina la estética del zine de Xerox de la década de 1990 con la fascinante sensación de las antiguas imágenes silenciosas. Es quizás la evocación más verdadera del alma de Irma Vep, incluso una evocación de lo que pudo y no pudo acompañar al cine de la época. La película, que se ve y suena notablemente sonora (imbuida de una canción de Sonic Youth), se hace eco de esto muchos años después como una referencia única a la reconciliación con el pasado de su tiempo y la inquietud inquieta, la necesidad de avanzar que estaban funcionando simultáneamente.
Para los ensayos, es una de sus primeras deconstrucciones «fuera de la caja» de un medio popular. En el estilo propio de autoflagelación de la década de 1990, es apropiado que comience con su propio medio. Irma Vep se arranca cuando se riza a su manera.
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