El pobre Paco necesita un cigarrillo. Malo. Después de pelear con su novia Flora y luchar contra Waze y Wifi, finalmente llegan a la remota aldea mexicana de su infancia solo para descubrir que sus padres no están cerca. La casa está bien cerrada. Este no es un buen comienzo para la reunión de padres de Paco. Aunque su hermano aparece y fuma su última flecha frente a la pareja mientras él también le ofrece un ramo de flores.
Es un día caluroso y polvoriento, y la caminata de Paco a la tienda local en busca de humo es una de las grandes rutinas de comedia estructural que he visto en mucho tiempo. Se trata de conseguir esos cigarrillos y las personas con las que tiene que negociar y un universo moderadamente cruel. Mientras tanto, la cámara del director Nicolás Pereda mira sin pestañear el contrato social que se va al carajo. La relación entre «cortesía» y «exigencia firme» en el comportamiento humano está en el corazón de fauna, una narrativa muy inusual que es constante, hilarante, es el resultado de su estructura, su entorno y, sin duda, su alegre (posiblemente catártico) descaro pasivo-agresivo. Si trato de ser breve, es porque el cine de agravios deliberados no sale de la boca.
Esto fue evidente en el video de introducción maravillosamente extraño del cineasta a la película durante su proyección en la barra lateral Wavelengths del Festival Internacional de Cine de Toronto. Un simple iphone-one-shot que parecía confundir confesiones vergonzosas y no secuenciales, pero al final diseñó la película y su intención sin dejar que la audiencia supiera lo que estaba haciendo. Esto logra la superioridad al permitir que sus cómplices tengan un falso sentido de superioridad. Precaución.
La película mexicano-canadiense (una combinación adorable) es el porro de Hong Sang-Soo filtrado por Quentin Dupieux que nunca supe que necesitaba. Un baile preciso de Decorum Minutiae entre los actores, que claramente se están divirtiendo, y la cámara: lo que está en la broma, pero esperando su momento.
Paco y Flora son actores en la gran ciudad, y ambos obtienen una escena en la película en la que pueden presentar sus cosas frente a un público local dispuesto o no. Su vida doméstica versus su vida performativa late el corazón de la película y funciona de manera brillante en cada una de las escenas que dejan ir. Pero fauna postula que todos somos actores en los dramas de nuestras propias vidas. Todos podemos elevarnos al nivel de la madre de Flora si ella da una interpretación «vivida» de una escena para la que Flora está audicionando. Esto, como se muestra arriba, es una revelación basada en los ojos brillantes de Naomi Watt. ingénue golpea una línea de lectura del universo en David Lynch Mulholland Drive, al revés.
Y al igual que con la obra maestra de Lynch, todos estos personajes se mezclan para poblar una narrativa diferente. Aquí hay una novela que está leyendo el hermano de Flora. Cuando comienza a describirle la historia a su hermana, la película cambia drásticamente después de una noche de consumo excesivo de alcohol; de una manera que solo el cine puede hacerlo. Ahora todos los lugares conocidos se están convirtiendo en el lado sucio de la vida de una pequeña ciudad. Todos nuestros torpes «héroes» domésticos de la primera mitad de la película ahora son jugadores de acción de género que incluye una siniestra conspiración, un vagabundo, hermanas gemelas y un minero local desaparecido.
Pero Pereda nunca quita de vista el precio, y esa es una dinámica social incómoda de familiares y extraños, y cómo cualquier comportamiento, y cualquier comportamiento, no se libera del gancho. Recordamos y proyectamos.
El trabajo de la cámara pasiva, desprovisto de muchas mejoras de color o postproducción obvia, nos da una visión «honesta» de sus mentiras sobre la construcción de la narración. El caluroso y polvoriento México rural nunca se había visto tan hermoso en su banalidad. Una secuencia diurna en la que el hermano de Flora deambula por un campo abierto desaliñado en medio de una resaca mientras un enjambre de motos lo rodea por todos lados y levanta polvo y un miedo surrealista se refleja más tarde en la noche con el mayor efecto. Es divertido descubrir qué demonios está pasando, pero como un buen mago, las cosas aquí son infinitamente sorprendentes y tranquilizadoramente obvias.
Paco (Francisco Barreiro, Aquí viene el diablo, Narcos: México) es una fuerza atronadora de la naturaleza cuando interpreta una escena Narcos en un bar para el extraño deleite de su futuro suegro, pero por lo demás es manso como un cachorro. Sin embargo, es el monstruo de un amigo abusivo en la parte de adaptación de novela de la película. Flora coquetea con su hermano mientras arroja a su malvada hermana Fauna a los lobos. Tímida o no, Flora no es una flor de pared en sí misma.
Mientras que la película en forma de texto (¡sin subtítulos aquí!) Critica la violencia cinematográfica de los problemas sociales de México, como la popular serie de drogas de Netflix mencionada anteriormente o la de Dennis Villeneuve. SicarioEl breve experimento de observación de una película de 70 minutos de Pereda es en sí mismo representativo de la época de los lobos. Después querrá fumar un cigarrillo.
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