Nella Larsen

En Rebecca Halls (Christine, La ciudad, Vicky Cristina Barcelona) evocadora y provocativa adaptación de la novela de Nella Larsen, ricamente estructurada y de múltiples capas, de 1929, pasarDos mujeres, ex compañeras de secundaria que ahora tienen treinta y tantos años, se cruzan accidentalmente en el salón de té de un lujoso hotel de Nueva York. Ambas son mujeres multirraciales que “caminan” como blancas: se ha hecho por broma y corre el riesgo de confrontación pública y posible humillación. El otro hasta ahora lo ha hecho mucho más peligroso que tomar una decisión de vida que le permitió moverse sin esfuerzo en la sociedad blanca de clase media alta, casarse con un banquero rico y formar una familia, siempre con el riesgo de su «verdadero» «Mixto Las identidades raciales resultarán en la exclusión repentina de sus familiares y amigos, o peor aún, dada la naturaleza virulentamente violenta y supremacista blanca de la sociedad estadounidense en ese momento.

Para Irene «Reenie» Redfield (Tessa Thompson, Credo, Westworld, destrucción), ocasionalmente «terminado», ya que el blanco le permite comprar un juguete para uno de sus hijos en una tienda exclusiva para blancos o cruzar las puertas de un hotel de lujo en Midtown mientras los gorilas y camareros desprevenidos como sus reyes Treat. Sin embargo, el engaño de Irene termina ahí. Vive una vida de clase media, materialmente cómoda, aunque emocionalmente restringida, como esposa de un médico exitoso, Brian (André Holland). Madre de dos hijos adolescentes, pasa la mayor parte de su tiempo fuera de la familia en temas sociales progresistas, dada la libertad de tener una criada. Es una vida entera en el tiempo, pero solo parcialmente satisfactoria, en parte porque, como Hall reconoce expresamente, está llena de múltiples identidades superpuestas, algunas de las cuales son más verdaderas o más auténticas que otras, pero cada una en última instancia es parcial y tentativa, comprobada, criticada. y diseccionado por cuenta y riesgo del propietario.

La contraparte de Irene y medio doble Clare Kendry (Ruth Negga, Amoroso, predicador), escapó de una educación empobrecida en Chicago, se formuló a sí misma como una heroína blanca en su propia historia de ficción y se casó con un supremacista blanco no reconstruido, John (Alexander Skarsgård). Esto le da la riqueza, el estatus y la libertad que la vida como una mujer negra pobre nunca podría tener. Como el encuentro inesperado de Clare con Irene la obliga a reconocer, la vida falsa (blanca) no vale la pena vivirla si no se puede vivir de manera plena, abierta y honesta. La atracción de Clare por la vida de Irene se vivió abiertamente cuando una mujer negra obligó a Clare a indagar en la vida de Irene, creando oleadas de fricción y conflicto que casi inevitablemente condujeron a un resultado trágico.

pasarsin embargo, sigue obsesionada, a veces casi por un error miope, fijada en Irene y su vida interior cada vez más inquieta y turbulenta, una vida interior que se expresa repetidamente en un comportamiento autodestructivo, pasivo-agresivo hacia Clare. Irene gradualmente comienza a ver a su ex novia como un intruso no deseado en su vida personal y social y, en última instancia, como una amenaza existencial para el matrimonio de Irene y Brian. También parece ser una carroñera emocional, sacando a la luz la atracción física largamente reprimida y reprimida de Irene por Clare y obligando a una Irene reacia a cuestionar o examinar las identidades superpuestas y contradictorias que la moldearon, definieron y definen a lo largo de su vida adulta. y han redefinido.

Para Hall, adaptar la novela de Larsen fue más que llevar una ficción tan apreciada a la pantalla grande o digital. Fue, y es, profundamente personal y vinculó las historias individuales y colectivas de Irene y Clare con la experiencia de Hall como la hija blanca presentadora de una mujer multirracial, la cantante de ópera Maria Ewing, y un padre británico-caucásico, el director de teatro Peter Hall. La conexión de Hall con el material original, sin embargo, conduce a un enfoque relativamente controlado, incluso clínico, para desviar las historias complejas y entrelazadas de Irene y Clare de la toma de decisiones. pasar en una brillante cinematografía en blanco y negro a la decisión de utilizar una relación de aspecto cuadrada, que en Irene y Clare es sutil desde ambos lados del encuadre. Ambos son víctimas de un sistema patriarcal supremacista blanco y, en última instancia, víctimas de su propio destino único.

pasar Estreno en el Festival de Cine de Sundance el 30 de enero de 2021 y se lanzará en Netflix a finales de este año.

Mel Valentin
contribuido a esta historia.