Lee Kang-sheng

El autor taiwanés Tsai Ming-liang luego abandonó la narración con guión Perro callejero (2013). Dias es su primer largometraje desde entonces.

Su producción se limitó a cortometrajes y mediometrajes Que hora es alla? (2001) y su tipo de secuela Nube impredecible (2005), así como varias películas comisionadas, contribuciones en ómnibus e instalaciones de galería, todas con su musa Lee Kang-sheng. Personalmente, Lee ha estado luchando con problemas de salud debilitantes en los últimos años, y Tsai ha documentado su recuperación en varios lugares a lo largo de los años. Así que parece lógico que la nueva película de la pareja presente algunos de los desgarradores tratamientos médicos de Lee. Dias es también la película de Tsai más íntima y conmovedora en años.

La película consiste en una serie de planos largos sin cortes en los que una cámara está estacionaria, con la excepción de ciertas escenas en el medio. Comienza con Lee sentado en una silla y mirando por la ventana. La escena parece durar una eternidad. Poco a poco se está haciendo evidente que se encuentra en una especie de rehabilitación de salud en el país. En la siguiente escena lo ves sumergido en una tina, inmóvil.

A continuación se muestra una toma de una cocina sucia en la que un joven extranjero (Anong Houngheuangsy) está haciendo sopa de pescado. Es todo el proceso de principio a fin. Limpia el pescado, enjuaga las verduras, las escurre, enciende el fuego, enciende la sopa, sigue probándola a medida que agrega más ingredientes, la hierve a fuego lento a medida que entra y sale del marco, y hace todo Abre tus ojos.

Luego, Lee recibe un procedimiento de acupuntura aparentemente laborioso y doloroso. Esta larga escena también consta de planos generales, pero desde diferentes ángulos. Es una escena agonizante; El tratamiento que recibe Lee es una combinación de acupuntura, estimulación eléctrica en las agujas y moxa (gusanos ardientes) sobre esas agujas. Desde el ángulo bajo durante un largo período de tiempo, vemos tanto la agonía como el éxtasis en el rostro de Lee. Es bastante inquietante cuando algunas de las brasas de moxa caen sobre la piel de Lee y las agujas se incendian cerca de su cara. Esta combinación de agonía y éxtasis resulta ser un gran tema en Dias.

La siguiente escena es Lee en el cuello, apoyando su cabeza precariamente con su mano, caminando por la concurrida calle de Hong Kong mientras el público mira a la cámara.

Vemos estas rutinas diarias separadas por dos signos a medida que avanzan. Es una locura pensar que Lee con la cara de bebé tiene ahora 50 años. Una serie de primeros planos halagadores revelaron que el tiempo ha pasado factura. Su andar tampoco es tan juvenil. A sabiendas, captura su carne enferma en una actuación valiente que hace que su vulnerabilidad sea visible para todos.

Los dos hombres, uno viejo y otro joven, finalmente se juntan en la segunda mitad de la película, aunque sea como una transacción comercial. Es Houngheuangsy como masajista erótico y Lee es su cliente en una habitación de hotel aparentemente elegante. Esta escena sexualmente explícita es también de agonía y éxtasis: el joven le da un masaje y una paja al anciano. Lee gime de dolor y placer.

Después de sus sesiones íntimas, Lee le da a Houngheuangsy una pequeña caja de música, que el joven toca durante mucho tiempo. Hablan en un inglés quebrado sobre la pasta en un mercado callejero.

La representación de la intimidad sexual y la soledad urbana no es un territorio nuevo para Tsai, pero su comprensión de que la belleza es fugaz es algo nuevo en su obra. Esta película casi muda es a la vez melancólica y tierna. Es un examen profundamente filosófico de las conexiones humanas y la belleza fugaz de la vida.

La película forma parte del Festival de Cine de Nueva York. Más información aquí.

Dustin Chang es un escritor independiente. Para conocer sus pensamientos y opiniones sobre todo lo relacionado con el cine y más allá, consulte www.dustinchang.com