Katja Riemann

«»Todos deben decidir por sí mismos si es mejor vivir una vida corta pero más intensa o vivir una vida larga y ordinaria. »

Rainer W. Fassbinder

El trabajo duro, los resultados influyentes, las travesuras personales y los episodios psicóticos ocasionales definen las carreras de los maestros iconoclastas. El paquete completo se puede ver en la vida de uno de los directores y distribuidores de escándalos alemanes más importantes y productivos de la posguerra, Rainer Werner Fassbinder.

Fassbinder ha sido objeto de muchos retratos y documentales, pero el director bávaro Oscar Roehler, un hombre detrás de la película Chupa mi polla o la adaptación cinematográfica de Michel Houellebecq Las partículas elementales – – Atomizado, le da a su colega bávaro un enérgico tratamiento en un biopic muy estilizado con el título apropiado niño terrible. En este caso, los ídolos no son derrocados, ya que la carrera y la vida personal cargadas de drogas y abuso de Fassbinder no eran un secreto.

El título de la película se refiere a la reputación, el legado y el enfoque interpersonal de Fassbinder hacia compañeros de trabajo cercanos o personas en su órbita interna. Roehler no quería poner un monumento brillante, pulido y con clasificación PG al cine titán alemán.

Warts and Everything es el enfoque que toma Roehler para retratar la audaz vida de Fassbinder, que se centra principalmente en situaciones fuera de servicio para retratar el otro lado de un genio atormentado. Apenas sensacional o violenta, pero ciertamente controvertida, la actitud de Roehler confundió a algunos miembros de la Fundación Fassbinder y entre los empleados sobrevivientes de Fassbinder, cuyos personajes aparecen bajo seudónimos en la historia.

Desde el escenario del Anti-Theatre de Munich hasta el centro de atención del Festival de Cine de Cannes y hasta su prematura muerte por una sobredosis de cocaína y barbitúricos, Roehler, que escribió el guión junto a Klaus Richter, se adentra con facilidad en la obra de Fassbinder, ahondando en sus asuntos personales e íntimos. Encuentros.

La leyenda bávara es una fuerza creadora de la naturaleza y se retrata en un constante proceso de preparación de su próximo proyecto, que es adorado y despreciado por sus colaboradores más cercanos, que convivieron con y alrededor de él.

«El amor es el mejor, más insidioso y eficaz instrumento de opresión social».

Rainer W. Fassbinder

La película biográfica sobre Fassbinder es por naturaleza una película biográfica sobre la comitiva de Fassbinder, que vivía con él en una simbiosis al estilo de una comunidad y trabajaba con él. La naturaleza similar al mercurio de la agrupación, su ruptura y su reasignación son alimentadas por la promiscuidad y la vida emocional inestable de Fassbinder, que siguió atrayendo nuevos seres queridos al tablero para llevarlos a la próxima gran ventaja.

A pesar de las relaciones de Fassbinder con mujeres (y un matrimonio fallido) y empleadas niño terrible se centra principalmente en parejas masculinas. Ya sea solo una provocación de Roehler (hay algunos en camino) o simplemente una confirmación de la identidad de Fassbinder (salió del armario cuando tenía 15 años), su tumultuosa vida emocional y un desastre de relaciones que quedan por vivir. Nachlauf alimentó (en la interpretación de Roehler) el resultado y el legado visionario, influyente y productivo de Fassbinder.

niño terrible evita la forma habitual de una película biográfica ordinaria dominada por la trama lineal de un forastero que llega a la cima a pesar de la adversidad y los golpes maliciosos del destino. Ciertamente no es ese tipo de viaje de bienestar inspirador y edificante dirigido a un final triunfante, aunque sea una representación más honesta y veraz del proceso creativo empapado en sangre, sudor y otros fluidos corporales.

La plantilla repetitiva se cambia por una representación más madura y menos idealista, a salvo de una excesiva romantización kitsch (en varios departamentos) de lo que se requiere para alcanzar el estatus que Fassbinder ha alcanzado en una carrera relativamente corta.

niño terrible es el caos y la locura, un balancín maníaco-depresivo de megalomanía, grandes ambiciones, un pozo aparentemente sin fondo de insatisfacción personal y emocional, junto con afectos indomables y burbujeantes.

Los escenografías estrictas y con luces de neón y los accesorios bastante simbólicos del director de arte Markus Schütz (que trabajó en la opulenta serie) Babylon Berlín) Centrar toda la atención en los personajes. Filmadas íntegramente en el estudio, se dibujan piezas toscamente decoradas en las paredes, delimitando el escenario y el centro de acción y dejando mucho espacio para la imaginación.

Un enfoque más brechtiano de la dirección de arte y el diseño escénico, niño terrible se pone en escena como una obra de teatro en un espacio reducido, lo que permite una interpretación más amplia, mientras que el camarógrafo de la película, Carl-Fridrich Koschnick (Chupa mi polla) trabaja con diferentes ángulos y primeros planos expresivos para capturar un torbellino ricamente estructurado de pasión, histeria, miseria y rechazo.

«La gente es terrible. Pueden tomar cualquier cosa. ¡Cualquier cosa! La gente es dura y brutal. Y todos están disponibles. ¡Todos! Esa es la lección».

Rainer W. Fassbinder

El concepto A-Play-in-a-Film se centra exclusivamente en los protagonistas y personajes, que ponen sus dinámicas en primer plano. Por egoísta y egoísta que haya sido el legendario director, sus enredos románticos y colaboraciones muestran, según el retrato de Oscar Roehler, un patrón opresivo y manipulador en una rutina casi sadomasoquista. La mayoría de las veces, Fassbinder es visto implícita o abiertamente como claramente despótico, con raros episodios de manifiesta fragilidad.

El énfasis principal de la actuación lo interpreta Oliver Masucci con una chaqueta de cuero y un sombrero legendarios. La notoriedad de Masucci aumentó después de interpretar a otro personaje histórico, Adolf Hitler, en Mira quién está atrás. Masucci habita el personaje de Fassbinder como un artista egoísta pero apasionado que presta poca atención a las personas que lo rodean, es terco e igualmente intransigente en su arte y su vida amorosa.

Un nuevo trabajo, un nuevo descubrimiento y una nueva angustia marcan el ritmo de toda su vida, reforzada por la falta de sueño y el exceso de cocaína. Harry Prinz interpreta el papel de Kurt Raab como la voz de la conciencia antes de sucumbir por completo al delirio de la adicción a las drogas.

niño terrible Como biopic moderadamente desinfectado, Roehler conoce los límites y no se permite que lo atraigan a un área más dudosa. Lo que puede parecer una demonización del tema central para alguien, todavía muestra una reverencia latente por el hombre del momento, desprovista de idealización ingenua y adoración hiperbolizada.

Provocador por naturaleza, niño terrible es una prueba del esfuerzo colectivo del séptimo arte al representar el lado más oscuro de un genio. Lo que Roehler deja en claro es el respeto y el amor de Fassbinder por los desfavorecidos y los forasteros, que crean un mensaje y una moral de gran actualidad.