Guillermo del Toro

No es ningún secreto que Guillermo del Toro ama a los monstruos; Sería más exacto decir que él, como muchos de nosotros, sabe que él mismo es una especie de monstruo. Fuera de lo que cuenta como existencia «normal», viviendo a medio camino entre la luz y la sombra, los monstruos como estos deben ser temidos y amados, pero quizás más estos últimos. Los monstruos son casi siempre los héroes; o si no es el héroe, entonces hay algo en ellos de lo que sentir pena, algo que justifica su enojo, algo que podemos captar, incluso si el monstruo con el que podríamos identificarnos más fácilmente es el que salva el día.

Dada su inclinación por lo macabro y su lugar en la sociedad, no es de extrañar que del Toro optara por un remake de una película como esa. Nightmare Alley. La historia de un hombre que se levanta triunfalmente y cae espectacularmente, comienza como showman y termina como … bueno, algo mucho más bajo, parece encajar perfectamente en la obra de Del Toro. Y, sin embargo, la conexión entre la marca de terror de Del Toro y la historia esencial de cine negro de la película no se mezcla del todo, se siente y se ve un poco como una mezcla fría de aceite y vinagre.

Cuando vemos por primera vez a Stan Carlisle (Bradley Cooper), entierra un cuerpo debajo de las tablas del piso y le prende fuego a la casa. La segunda vez que está deambulando por el recinto ferial en una ciudad sin nombre, especialmente fascinado por el geek (una atracción secundaria de un hombre salvaje que come animales vivos y está encerrado en una jaula). Dado que en este momento un vagabundo desempleado no es algo poco común y Stan es contratado lo suficientemente rápido por el jefe de Mardi Gras, Clem (Willem Dafoe). Se une a la adivina Zeena (Toni Collette) y su esposo Pete (David Strathairn) y se enamora de Molly (Rooney Mara), para disgusto de su tutor Bruno (Ron Perlman).

Esta primera mitad de la película contiene mucho de lo que del Toro hace mejor: es su historia de amor con los monstruos, escrita en el lienzo más perfecto, en el lugar donde estos monstruos llaman hogar: el Carnaval. Este es el mundo en el que son aceptados y valorados. Como persona «normal», Stan es el exterior e intruso: quiere ser uno de ellos, pero cualquiera que sea su oscuridad, no es de la misma manera que la de ellos. Este carnaval es rojo y dorado, las luces brillantes y el calor frío de las carpas que revelan y esconden sus secretos, y todos los actores encajan en este mundo como proverbiales guantes, cada uno de ellos entendiendo este mundo oscuro y hermoso, incluso con sus peligros. , es donde sus personajes pertenecen y realmente prosperan.

Pero Stan quiere más y quiere que Molly se una a él; ¿Fue la muerte de Pete un accidente o Stan estuvo involucrado en él? Cualquiera que sea la respuesta, Stan tiene el libro secreto de Pete que detalla sus trucos para leer la mente, y con Molly a su lado, Stan pronto se convertirá en un médium popular. Cate Blanchette entra en su vida como una mujer fatal en la forma de la psicoanalista Lilith Ritter. Ella se entera del juego de Stan, pero Stan se ofrece a interferir: ella le da detalles sobre sus clientes adinerados y obtiene una parte del dinero que gana con sus encantamientos psíquicos.

Stan parece inventarse a sí mismo; Si bien con el paso del tiempo nos enteramos de las desagradables circunstancias de las que se originó, sigue siendo una pizarra en blanco; Seguro que puede convencer a la gente de las cosas, y tal vez no sucumbamos a su encanto porque conocemos sus trucos. Pero su deseo de algo mejor no está muy motivado y su supuesto atractivo para varias mujeres es un poco desconcertante, porque lo único interesante que hace durante el Carnaval no parece lo suficientemente interesante. Al igual que el resto del elenco de reparto, Blanchette claramente disfruta de un papel que le queda tan bien como a su traje a medida: una mujer con poderes raros (en este momento) que destruirá a un hombre solo porque puede.

El terror y el noir son ciertamente géneros similares, con sus monstruos (aunque el primero tiene su parte de inhumanos), oscuridad y sombras, y una sensación de aprensión. Pero el terror, sobre todo el de Del Toro, tiene algo que le falta al cine negro, que es la esperanza, y el cine negro es, en definitiva, una forma de narración muy oscura y, sobre todo, cínica, en la que realmente no hay héroes, no hay luz en el escenario. final del túnel. Y eso simplemente no encaja aquí. Eso no quiere decir que el trabajo de Del Toro no haya presentado monstruos realmente terribles y algunas historias realmente, al menos parcialmente, oscuras; dos de sus películas giran en torno a uno de los hechos más terribles del siglo XX.

Pero siempre hubo esperanza en alguna parte, y cuando los personajes esperanzados, los verdaderos monstruos de la historia, desaparecen de la historia, nos quedamos con un hombre poco interesante que no ha aportado nada al mundo que lo rodea y, sin embargo, tal vez obtenga mucho. peor de lo que se merece. Ciertamente se siente mucho más cínico en el mundo en estos días, y no hay nada que decir que un cineasta no pueda probar nuevas formas de contar historias. Pero dada la exuberancia, la profundidad, la belleza de lo monstruoso que impregna cada aspecto del trabajo de Del Toro, desde la cinematografía hasta la música y el diseño de producción (y su equipo sobresale en todas estas áreas), hay algo que simplemente no encaja. bastante en forma.

Tal vez sea Cooper quien simplemente carece de la gravedad y el encanto estratificado que requiere el papel; quizás sea la longitud que es un poco demasiado larga en un camino que nos permite disfrutar de las vistas sin una exploración suficiente; pero lo más probable es que, mientras que el mundo del carnaval es el medio de Del Toro, esas calles oscuras de la ciudad llenas de asesinos en serie, delincuentes ingenuos y personas que disfrutan perversamente (y tienen éxito) en su crueldad. Es como dos juegos de piezas de un rompecabezas que, a pesar de su belleza, no se pueden unir a la fuerza.

Nightmare Alley abre en Norteamérica el 17 de diciembre.