Si Escena retrospectiva (originalmente La educación de Fredrick Fitzell), Guionista y director Christopher MacBrides (La conspiración), primera película en casi una década, es una indicación de que no es beneficioso tomar un medicamento de diseño sin marca y romperlo a tiempo.
De hecho, podría conducir a una erosión constante y, finalmente, a la disolución de la diferencia entre la realidad objetiva y subjetiva. En este punto, es posible que te pierdas en una verdadera explosión de luz y sonido, y si tienes suerte, una edición rápida, acompañada de efectos de luces estroboscópicas y una partitura electrónica melancólica y abatida, pero como Macbeth de William Shakespeare llora el final de los malditos juego, que lleva su nombre y así acepta su propia mortalidad, que en última instancia no significa nada.
Antes de llegar a esta «nada», si en realidad no es nada y no es algo, MacBride lleva a la audiencia a un viaje alucinante, que salta en el tiempo y cambia la realidad a través de su personaje principal Fredrick Fitzell (Dylan O’Brien, Asesino americano, El corredor del laberinto, lobo adolescente), un dron de oficina enigmático y en voz baja de unos treinta años con un apartamento nuevo, una amiga cariñosa, aunque sobria, Karen (Hannah Gross) y una madre anciana (Liisa Repo-Martell) que muere lentamente o sufre de demencia ( no se especifica, pero el pronóstico no es bueno). Sin embargo, una vida cómoda y una (no) esposa cariñosa no son suficientes para evitar que Fitzell caiga de cabeza en la niebla gris de la depresión clínica, aunque no ayuda que tenga una presentación tan importante del informe del segundo trimestre para las próximas semanas. dias.
MacBride inicialmente se burla de la fuente de la crisis anterior a la mediana edad de Fitzell como una combinación de una cultura corporativa que destruye el alma, una cultura de consumo (tanto el hogar como la novia parecen más símbolos de estatus que cualquier otra cosa) y el reconocimiento general de que el éxito financiero tiene poco o nada que tiene que ver con la ambición artística, a excepción de unos pocos selectos que no incluyen a un Fitzell constantemente garabateando y soñando. Sin embargo, un incidente semi-aleatorio que involucra a un carroñero gnomo y fantasmal en un callejón obliga a Fitzell a cuestionar no solo sus decisiones personales y profesionales, sino también la naturaleza y la estructura del tiempo, el espacio y la realidad misma.
La frágil e inestable vida interior de Fitzell da un giro sinuoso para peor cuando los recuerdos de Cindy Williams (Maika Monroe, Sigue), una ex chica soñada de la escuela secundaria (menos la parte maníaca) que desapareció misteriosamente antes de graduarse. Los recuerdos fragmentados de Fitzell sobre Cindy se vuelven tan fuertes que tanto su vida personal como profesional sufren.
Karen casi sospecha de otra mujer cuando descubre los dibujos frenéticos de Fitzell de Cindy, mientras que la supervisora inmediata de Fitzell, Evelyn (Amanda Brugel), pasa regularmente por su escritorio para recordarle el informe C que posiblemente redefine su carrera y / o el final de la carrera. los ejecutivos dan. Estos recuerdos finalmente son adyacentes Espacio de oficina Niveles de farsa, a propósito, presumiblemente dado el control estricto de MacBride sobre una narrativa bastante compleja y fracturada.
Mientras Fitzell pierde contacto con la realidad y el tiempo cambia entre el pasado, el presente y varios futuros posibles, MacBride presenta a dos de los amigos de la escuela secundaria de Fitzell, Sebastian (Emory Cohen), el sucio traficante de drogas, a quien Fitzell y Cindy le presentaron al diseñador mencionado anteriormente las drogas, Mercury. y Andre (Keir Gilchrist), un seguidor ansioso y nervioso. Sebastian y Andre actúan menos como ayudantes o ayudantes que como obstáculos en la medio amarga búsqueda de Fitzell del destino de Cindy y su conexión con sus recuerdos recientemente revividos. Eventualmente, todo llega a un punto crítico (figurativa y literalmente) con MacBride agregando nuevas ideas potencialmente intrigantes (por ejemplo, realidades simuladas, líneas de tiempo alternativas, etc.) casi tan rápido como las descarta por otras más nuevas y potencialmente menos intrigantes.
Sin duda, todo es embriagador para una película que comienza como una sátira genérica, un poco atractiva, una Treinta y uno para el comienzo de una nueva década, pero ni un solo MacBride puede aguantar su relativamente escaso tiempo de ejecución de 97 minutos, ya sea debido a una falla de nervios, imaginación o posiblemente a ambos en el caso de MacBride. La última media hora se abre a las posibilidades de ramificar líneas de tiempo al estilo de «elige tus propias aventuras», un pasado mutable, mutable, futuros alternos (algunos malos, otros no tan malos, algunos más o menos atractivos que otros), antes comprometerse con lo que parece un final decepcionantemente definitivo del status quo que parece que traiciona todo lo que lo precedió, tal vez porque lo hace.
Escena retrospectiva ahora se reproduce en cines seleccionados y en VOD. Se lanzará el 8 de junio en DVD y Blu-ray.
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